吴娜

Wu Na
有片源
2023年
无名
无名

制片人/出品人/选角导演/

导演：程耳/
主演：梁朝伟/王一博/周迅/黄磊/大鹏/王传君/江疏影/张婧仪/森博之/
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导赏：程耳导演的电影《无名》是一部展现第二次世界大战期间上海复杂局势的杰作。影片通过再现真实的历史图景，突出表现了中国共产党在敌对势力内部潜伏斗争的英雄事迹。故事以延安、重庆、南京、日本等多个势力的斗争为主线，以一系列具体的小事件为载体，折射出大时代的变革和动荡。并巧妙地结合史实，展现了日军空袭广州、上海沦陷、汪精卫病亡等重要历史事件，并将它们作为时间节点嵌入故事中。电影通过细节和人物间的对话，将表面上看似零散的事件串联在一起，揭示出更为深刻的历史全貌。《无名》在叙事风格和人物塑造上展现出鲜明的作者性，拓宽了谍战片的创作视界，同时在主流话语的影像表达形式上进行了突破和探索。该片采用非线性叙事手法，通过打破时间线索，将历史的不同段落重新组接，增加了叙事的复杂性和悬疑感。导演运用碎片化的事件和重组的时间顺序，让观众在试图拼凑故事线索的过程中，更加主动地投入到电影的情境和时代背景中。例如，影片中何主任与叛徒张先生会面的段落，通过细腻的问话和紧张的对话，将特工之间的角斗呈现得淋漓尽致。而通过对影片中人物“无名”的设定，更增强了故事的普遍性和代入感，使得观众能够更为深刻地感受到那个时代人们在面对重大历史转折时的选择和牺牲。另一个显著的创新在于影片对人物的塑造上。与片名《无名》相呼应，剧中人物大多没有具体的姓名，代之以“姓氏+先生/小姐”或“姓氏+职务名”的模糊称谓，这种设计并非简单的匿名，而是一种充满深意的艺术选择，它不仅为电影营造了一种神秘和悬疑的氛围，而且在深层次上反映了电影要传达的主题——在波澜壮阔的历史事件中，每个人即便是“无名”的，也可以是重要的，每个个体的选择和行动都在塑造历史的进程。这种“无名”的表达方式，实际上强化了电影对于普通人在大历史事件中所发挥作用的认可和赞扬，彰显了“虽无名，亦英雄”的主题。此外，通过对“无名”人物的塑造，电影还呼应了那个时代的所特有的政治谨慎和密谋的氛围，无名，则是每个人为了生存和抗争所必须采取的策略。这种无名性同时折射出了历史的残酷与不确定性，暗示每个人都可能是改变历史进程的关键。总体来看，非线性叙事和模糊人物称谓的运用，使《无名》成功营造出一幅动荡的时代画卷。这种手法不仅提高了影片对历史的还原度，同时也呼应了那个时代的复杂性和危险性。各方势力的角斗和我党工作人员的英勇斗争，构成了影片的核心主题，通过鲜明的叙事手法和细腻的情节构建，程耳导演成功再现了那个波澜壮阔的历史时代。（编辑：王斯笳）
2016年
导赏：《罗曼蒂克消亡史》上演了一出中国式《教父》，影片中的每一句台词、每一个角色都耐人寻味，利用非线性叙事，打造出一场情义爱欲的生死局。从战前的灯红酒绿到战后的残垣断壁，电影以精巧的拼贴叙事安排、恰到好处的音乐安排，展现出对人生与生死的思考，融会贯穿了帮派家国的凛然秩序、挺身赴死的兄弟情义、悱恻缠绵的多角爱情、民族大义的坚定选择、多维度的浮世绘全景等多种类型元素，通过与众不同的笔法、时间线索与人物线索的交叉叙事，深刻挖掘出人性的贪痴善恶。《罗曼蒂克消亡史》是一部见功力见气势的电影，事件容易，做局难。通过时间线索与人物线索的交叉叙事，它做了一个情义爱欲生死局。每个局内人都有疑点，步步观察揣摩、观影乐趣尽现；《罗曼蒂克消亡史》更是一部见意境见气质的电影，它珍视人的局限性，多维多解、意蕴丰实。小六（章子怡饰）、老五（钟欣潼饰）、吴小姐（袁泉饰）、王妈（闫妮饰）、妓女（霍思燕饰），镜头扫过或美艳或笃定或心伤或风情的她们的脸，群像轮转，定格于褪却浮华的小六，淡然一笑，罗曼蒂克未亡。历经万千磨难，她活着。其实，一切叙事艺术的底牌都是在探讨我们该如何活下去。而一部商业大片的目的，就是让人自信地活着。《罗曼蒂克消亡史》会笃定地告诉您：作为一部商业大片，它是如何在相同中做出不同的，那是一种工业、一种艺术、一种精神力量，而绝不仅仅是一门生意。电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。简繁相宜的叙事控制，丰易自如的情感表达，在我看来，程耳意图以极富力量感的形式突显电影的质感和格调，在视听聒噪、套路成堆的国产电影“空壳潮”里，《罗曼蒂克消亡史》总算辟出了一片可供凝望的天空。本片对既定时空秩序的破坏，视听形式上延长、压缩、变形、省略、跳跃、错置和挪移时间的经验，是在创造一个有格调、质感和趣味的世界，这正是今天多数国产电影缺乏的魅力。
2014年
导赏：一次“精心策划”的美丽邂逅
2013年
剧情：版本一： 　　1931年冬天的绍兴城，在人们抗议日本人占领东北的声浪中，鸦片却让14岁的孩子--林耕家破人亡。 　　1932年的夏天，15岁的林耕和另一个孩子--"先生"，在找回弟弟--林田的同时结识了年轻的恋人方均鹏和阿姿，他们一起在兰渚山深处苍美的蝴蝶湾隐居下来。然而，蝴蝶湾并不是世外桃源，他们避不开动荡的社会环境，躲不掉恶势力的欺凌...... 　　1933年的冬天，阿姿要生孩子了，方均鹏只好带着她回杭州娘家去，并带上林田去杭州读书。这一别，就到了1937年的春天，当几个弟兄再一次相聚在绍兴城时，方均鹏托付林耕帮助日本朋友井上寻解决一桩生意纠纷，因此，林耕结识了井上寻一家，也结识了他的女儿秀代。 　　1938年冬天，日本人占领杭州。逃难的人群纷纷涌进绍兴，日军飞机一路追赶轰炸，绍兴城里一片混乱，人们愤怒地砸毁了日本人的商铺，井上一家也未能幸免，秀代在慌乱中逃往林耕的码头，林耕把她带进了蝴蝶湾。 　　1940年的春天，林田回到了阔别7年之久的蝴蝶湾。然而，蝴蝶湾里的日本女人让他惊愕，更让他惊愕的是这个女人还怀了哥哥的孩子，新思想浸润下的林田，因无法接受这个现实而愤然离去，投身到了抗日战争之中。然而不幸的是，他回馈给哥哥的只是一捧骨灰。 　　1941年，日本人在又一个春天来临时攻下了绍兴，林耕亲眼目睹井上寻以赤匪之名杀害了方均鹏和阿姿。一边是他深爱的妻子秀代，一边是他患难与共的弟兄，林耕在万般纠结中选择了帮助方均鹏的同志，站到了抗日队伍的行列，并为此付出了生命。 　　战争摧毁生活，让生活没有了安宁；战争撕碎爱情，让爱情没有了永恒。 　　这就是战争--人类的耻辱。 版本二： 故事讲述了1931年至1941年发生在绍兴城的故事，主人公林耕受旧社会的迫害与弟弟相依为命，为了生存他选择了做强者，经过一番打拼，拥有了属于自己的船运码头。1941年春日本人占领了绍兴城，林耕万般纠结于亲情、友情、爱情之间，一边是他深爱的妻子­，一边是他患难与共的弟兄，当亲眼目睹日本人以赤匪之名杀害了自己的好友方均鹏和阿姿后，林耕毅然选择了帮助抗日队伍，并为此付出了生命。
2012年
行歌坐月
行歌坐月

导演/编剧/

导演：吴娜/
主演：杨胜艳/吴礼平/
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剧情：侗族女孩杏高中毕业后在家里过着平静的日子，直到她日夜思念的侗族小伙飞，带着一个城里的女孩小露回到侗寨，杏的心不能再平静。侗寨留不住小露，但暂时留住了飞。杏知道飞总有一天还是要出去，于是想跟飞一起出外打工。在吃新节家人吃团圆饭时，她宣布了这个想法，家人立刻反对，连一贯慈爱的公也发了火，杏一气之下离席。无奈之下，妈妈告诉了她一个有关杏的小姑和飞的叔叔的凄美爱情故事，她终于明白了公为何如此。对家人的爱，加上与飞的感情渐入佳境，杏淡忘了外出的念头。但是好景不长，飞在酒醉时犯下了严重错误，给自己带来了意想不到的后果，甚至是亲人的离逝。与此同时，杏对飞的感情已到了无法自拔的程度，在飞不告而别后，杏没有选择继续留下忍受思念的煎熬，而是选择了离家出走。
导赏：电影《边境风云》是导演程耳于2012年推出的一部极具风格化的类型突破之作。影片里的人物甚至没有名字,只有毒贩、妻子、警察这样的身份造型，但剧情发展非常紧张刺激，如狂风骤雨般席卷而来。毒枭的反叛、警察与毒贩的激烈交锋，一幕幕惊心动魄的场景让人屏息凝神，仿佛亲身置身于那片风云变幻的边境之地。程耳采用了一种非线性的环形叙事结构，将故事分为四个章节：“狗”、“往事”、“女儿”和“往事”。这种叙事方式打破了传统线性叙事的常规，通过不同时间线的交叉与重叠，构建了一个复杂而富有层次感的故事框架。类似模式的典型代表是米尔科·曼彻夫斯基的《暴雨将至》和昆丁·塔伦蒂诺的《低俗小说》。独立章节的演绎方式瓦解了观众对设定主角必须贯穿全本的认知，将“犯罪题材”影片的时间和空间进行切割和重组，是对商业类型的内在颠覆。而在局部段落中，更是不拘一格使用电影蒙太奇，如孙红雷饰演的毒枭在准备反叛毒老大儿子之时，画面通过寺院诵经、毒枭潜伏、手下伏击等时空点的交叉剪切，快速切换，将时间的紧迫感和空间的压迫感最大化，将一场紧张刺激的反叛行动展现得像一场仪式，不见血腥却尽显残酷。程耳贯彻了自己的极简风格，画面干净简练，大量使用对称构图，形成视觉美感。对台词惜字如金，只用一些关键的话语承载必要的支点作用，通过大量的场景切换和人物间眼神的变化来推动故事的发展。这种没有语言的氛围反而展现出更高层次的情绪。如影片结尾孙红雷饰演的毒枭在机场一言未发，仅凭微表情就完成了情节的剧变，让观众在无声中感受到强烈的情感冲击。影片片尾响起由程耳本人作词的歌曲《最后的晚餐》，“他们说这是最后的晚餐,他们根本不了解我们。只有我们愿意,只有我们故意,这才会是最后的晚餐”，渲染了影片的主题，把在国境边界、善恶边缘游走的主人公的内心思想表露无遗，产生了令人难忘的艺术效果。（编辑：路明慧）
剧情： 一个名叫顾天明的棋迷离奇死亡。案发现场显示，死者被拷问，最后咬舌自杀。死者是一家地图测绘局的临时校对，一贫如洗，但是却在公共租界的威斯汀银行有一个保险柜。第二天，钟朗带着于胜男前往银行调查。调查中，一伙劫匪出现，控制了银行，绑架了银行内的职员客户做人质，切断了与外界的一切联系。只留下一部电话与赶到现场的公共租界巡捕谈判。钟朗与劫匪交战，击毙了其中一个劫匪。但寡不敌众，加上人质中有一人是于胜男的书迷，于胜男暴露，导致钟朗为了保护于胜男现身缴械。 此时洪涛带人赶到银行外，因为此地属于英美公共租界管辖，公共租界捕房的黄探长自以为是，导致场面越来越混乱。而康华生等人从各个渠道迅速收集到信息，表明银行劫案与顾天明之死有关。顾天明其实是故宫博物馆南迁文物的运送人之一。乱世之际，故宫文物也经历了重重劫难，三年来顾天明保护着一批特殊的文物，一直无法找到安全的渠道运往南京。但是劫匪从顾天明那里得到了什么线索，他们在银行又想得到什么？洪涛寄希望于钟朗在银行内能够助一臂之力。 事实上钟朗主动缴械现身，部分原因也为了可以寻找机会和外界联络。洪小雅利用给人质送食物的机会，进入银行。银行内一个癫痫患者、一名孕妇身体不适，需要得到救助。洪小雅带出两名人质送交医院，同时也得到了于胜男用速写符号写下的短信。康华生结合调查判断，抢劫银行的人是职业军人，而他们得到了顾天明银行的保险箱钥匙，进入银行就是为了得到文物存放的线索。 就在巡捕房准备满足劫匪要求，换回人质的时候。公共租界工部局高层人物带着国民政府文物专员赶到，命令不许放走任何一个劫匪。以切实保证文物线索的安全。 劫匪眼看撤离无望，准备炸毁银行。可是炸药离奇地提前爆炸，炸死了劫匪头目。银行内一片混乱，钟朗设计夺枪杀敌，与冲进来的巡捕配合消灭了劫匪。通过对爆炸现场和余匪的调查，劫案的主谋是提前出去的假孕妇朱老师。 朱老师与顾天明的老友、棋院院长卢武狼狈为奸。通过蛛丝马迹得到文物存放秘密，希望从顾天明处得到准确存放位置。顾天明舍身护宝。两人雇佣了职业退伍军人以劫案掩饰，抢出顾天明存放在银行的一把钥匙、一张画在上海地图背后的残局棋谱。同时用做了手脚的炸药除掉了唯一知道他们行踪的劫匪头目。准备取走文物远走高飞。但是问题出在他们费尽心机从银行得到的线索却是一个哑谜，顾天明在银行保险柜留了一张奇怪的棋谱。上面是一盘象棋残局。 同时，康华生从顾天明遗留在住处的棋谱书和棋谱草稿解开了这盘残局的密语。判断文物存放的仓库位置。钟朗带队及时赶到文物存放码头。此时卢武和朱老师也已经赶到。利令智昏的卢武没有想到的是，朱老师的真实身份是从小在东北长大的日本文化间谍，她一直潜伏在文物研究所，谋夺中国文物。而此次的目标就是顾天明负责运送保护的四具中国千年石鼓。石鼓大篆文为中国最早刻石文字。而日本人迷恋“战鼓”文化，引为战争神器，势在必得。 钟朗带队在码头截击夺宝的日本浪人。石鼓重回国府，日本人谋夺中国文物的阴谋被揭露，护宝献身的顾天明的事迹为人传诵。