魏君子

Junzi Wei
有片源
2026年
手遮天
手遮天

制片人/监制/

导演：刘文普/
主演：刘峰超/袁福福/淳于珊珊/
类型：动作/犯罪/古装/
剧情：讲述底层捕快薛不疑（刘峰超 饰）因耿直遭排挤十年，在一桩赈灾银失窃案中沦为替罪羊。绝境中，他受老师黄士宁（淳于珊珊 饰）搭救，并与师弟李震（袁福福 饰）联手，却发现自己不过是从底层陷阱坠入了更恐怖的权谋深渊，被迫成为高官手中铲除异己的“利爪”。
2024年
导赏：《目中无人2》是一部在网络电影领域中独树一帜的武侠电影，它不仅延续了前作《目中无人》的硬朗武侠风格，更在情感表达和叙事深度上实现了全方位的升级。这部电影以独特的东方审美和武侠精神，为观众呈现了一个充满江湖气息的武侠世界，更以院线级制作水准重新定义了网络电影的品质上限。作为系列第二部，影片延续了“捉刀人”成瞎子的命运轨迹，却将叙事重心从独行侠的孤傲转向了更为深邃的人性救赎。当双目失明的谢苗饰演的成瞎子与惨遭灭门的孤女张小渔相遇，这个看似《这个杀手不太冷》式的故事框架，在导演杨秉佳的镜头下生长出独特的东方韵味。成瞎子教小渔“错骨手、听风刀、楼兰斩”的过程，既是武学传承的仪式，更是两颗破碎灵魂相互取暖的隐喻。这种师徒羁绊超越了传统武侠的复仇叙事，在90分钟的篇幅里构建起精神涅槃的双向通道。影片的武打设计堪称近年武侠片的标杆。谢苗在乌篷船内的闭目缠斗堪称神来之笔，在不足五平米的船舱内，刀光剑影与空间压迫感形成强烈对冲，盲侠的听声辨位与对手的凌厉杀招在方寸之间迸发出惊心动魄的张力。而高潮处的“百人斩”场景，剧组实打实调动百名武行的专业精神，让冷兵器时代的暴力美学呈现出史诗般的壮阔。这些硬核动作场面没有依赖特效炫技，反而用扎实的武术功底与精巧的场面调度，重现了中国香港武侠黄金时代的风骨。从漠北风沙中孤悬的酒旗，到江南烟雨里斑驳的黛瓦，每个场景都浸透着水墨画般的意境。特别值得称道的是对光影的运用：成瞎子行走在光影交界处的剪影，暗夜竹林里刀刃反射的冷月寒星，这些充满诗意的镜头语言，让暴力的美学获得了形而上的哲学沉思。这种视觉风格与人物内心世界形成镜像，当小渔在雨夜挥刀斩断仇敌时，飞溅的血珠与雨滴共同谱写着残酷的成长诗篇。站在武侠电影发展的历史坐标上，《目中无人2》的探索意义或许远超作品本身。这部作品证明传统武侠的美学精髓依然能在流媒体平台焕发生机。那些扎实的武术设计、讲究的镜头语言、深刻的人物塑造，都在提醒着我们：武侠精神的真髓在于创作者对“侠”字的虔诚与敬畏。（编辑：赵敏）
导赏：《捉刀人》作为网络电影以黑马之姿横空出世。这部由秦鹏飞执导、释小龙主演的作品，不仅以低成本创造网络电影的高品质，更通过凌厉的刀光剑影与深沉的人性叩问，在流媒体平台掀起“新武侠美学”的狂潮。当观众以为《目中无人》系列已臻化境时，《捉刀人》却以更暴烈的美学表达和更复杂的角色塑造，将“捉刀人宇宙”的版图拓展至全新维度。影片构筑的江湖世界弥漫着末路苍凉：黄沙漫天的边陲小镇，法度崩坏的乱世图景，为“捉刀人”这个特殊职业提供了绝佳的叙事舞台。释小龙饰演的裴兴以“财狗”为代号，其生存法则如同沙漠中的鬣狗——为赏金撕咬猎物，用麻木对抗良知。舞姬柳贞母子作为叙事支点，其柔弱表象下暗藏的生命韧性，与裴兴逐渐复苏的人性形成镜像对照。动作设计堪称影片的灵魂所在。曾参与《东北警察故事》的武指团队，将传统兵械的力学美感发挥到极致。裴兴的链子枪如毒蛇吐信，与反派的斩马刀碰撞出金属的火花；客栈混战中，旋转镜头配合一镜到底的拍摄手法，令观众仿佛置身刀光剑影的漩涡中心。最惊艳的当属荒漠决战：黄沙被兵刃搅动成暴风，释小龙的赤手空拳与敌人的重甲利刃形成极致反差。这些精心编排的动作场景，既延续了《目中无人》系列“拳拳到肉”的实感美学，又通过高速剪辑与空间调度创造出独特的暴力诗意。《捉刀人》的成功标志着网络电影的品质跃迁。导演秦鹏飞深谙流媒体观影心理，以精准时长保持叙事密度，用高概念世界观满足系列化开发需求。在武侠类型整体式微的语境下，创作团队通过“捉刀人宇宙”的搭建，既保留古典武侠的核心精神，又注入现代电影工业的叙事节奏与视觉呈现。（编辑：赵敏）
2023年
导赏：2023年的《奇门遁甲2》凭借其独特的魅力脱颖而出，其成功在于对东方玄学文化的深度挖掘与创新表达。影片以“太岁”这一东方神秘生物为核心，构建起一场视觉想象力的狂欢。《奇门遁甲2》以“太岁”这一东方神秘生物为核心，构建了一场视觉想象力的狂欢。项氏兄弟将肉灵芝的生物特性与赛博朋克式的液态变形结合，创造出既能寄生宿主又能独立行动的太岁形象，其拉丝触手、拟态人脸等设计被观众称为“国版毒液”。更具巧思的是，导演为太岁赋予川音女声，当张晓晨饰演的吴因被太岁附身时，四川方言的吐槽与硬核打斗形成强烈反差，这种“萌凶”设定打破了传统妖物的刻板印象。影片对奇门法术的呈现更显匠心：雾隐门的降魔钟以青铜饕餮纹为基底，钟鸣时浮现《周易》卦象；风小小的金鱼法器游动时，涟漪会化作水墨符咒，将道家“气”的概念转化为可视化的能量流。最震撼的当属终极大战中的“三才阵”——太极图在地面展开，符咒化作流光缠绕天邪妖王，配合动态的星轨变换，将《河图》《洛书》的数理美学推向极致。导演通过“遗忘”与“梦境”构建了多层叙事嵌套。风小小的金鱼法器不仅是战斗工具，更成为推动情感悬疑的核心装置——当金鱼游过水面，现实与记忆交织成莫比乌斯环，观众直到片尾才惊觉：吴因自以为在拯救风小小，实则早已被她暗中守护。这种“我救你时你已救过我”的反转，暗合禅宗“因果轮回”的哲学，与《风语咒》中“爱与牺牲”的主题形成互文。为强化命运感，导演在场景设计中埋下隐喻：雾隐门藏身的闹市神龛，以“麻雀虽小五脏俱全”的布局呼应“大隐隐于市”的道家思想；麦浪翻滚的田野里，吴因与风小小的对话被处理成慢镜头，金黄麦芒在逆光中形成光晕，将东方美学的留白意境融入叙事。《奇门遁甲2》深入挖掘了东方文化的内涵，将东方美学与侠义精神贯穿于整部影片之中。从场景设计到道具制作，从人物造型到法术设定，都充满了浓郁的东方元素。影片中的田园草地、木屋、药房等场景，展现出了中国传统田园生活的美好与宁静；雾隐门成员的武器和法器，如钟、拔罐等，融入了中医等传统文化元素，体现了东方文化的独特智慧和魅力。影片还通过雾隐门人隐匿在闹市中守护一方平安的故事，传达了侠义精神。他们不借法术谋求荣华富贵，而是以保护百姓为己任，完成了“英雄拯救平民、平民成长为英雄”的传承，体现了人民史观，让观众在欣赏奇幻故事的同时，感受到了东方文化的深厚底蕴和积极向上的精神力量。《奇门遁甲2》用现代电影语言完成了对东方玄学的当代转译。项氏兄弟在网大预算限制下，仍能以“院线级特效+作者性表达”的组合拳打破类型片天花板，这种探索精神本身，或许比影片内容更值得被记住。（编辑：李彤）
导赏：《东北警察故事2》作为中国本土警匪动作片的又一力作，以东北小城为叙事空间，通过凌厉的动作设计与扎实的现实主义笔触，构建了一幅正义与黑暗短兵相接的鲜活图景。影片延续前作《东北警察故事》的硬核风格，由谢苗饰演的刑警李红旗再度扛起“东北刚正”的旗帜，与黑暗势力展开殊死搏斗。动作设计的创新性突破成为影片最醒目的美学标识。在“厕所格斗”“车内搏杀”等高密度打戏中，摒弃华而不实的空中特技，转而强调近身缠斗的实战压迫感。谢苗与刘峰超在轿车内的对决堪称教科书级示范：安全带化作绞杀工具，车载香水成为致命暗器，狭窄空间内的每一次肘击膝撞都裹挟着金属变形的钝响。影片的叙事肌理渗透着浓烈的东北地域特质。导演秦鹏飞与编剧杨秉佳巧妙运用方言对白与市井场景，将“酒桌文化”“相亲遇托”等地域性社会现象转化为叙事支点。李红旗相亲遭遇婚托的荒诞开场，既是主人公个人情感困境的展露，更隐喻着基层民警在私人生活与职业使命间的撕裂感。这种将个体命运嵌入社会结构的叙事策略，使影片超越传统警匪片的二元对立模式，呈现出“警察既是执法者也是普通人”的复杂身份认知。导演通过大量手持跟拍镜头与自然光效，刻意消解类型片的戏剧化滤镜，让观众目睹警察在油污满地的后厨抓捕嫌犯、在寒风中蹲守监视的真实工作状态，这种“去奇观化”的影像书写，本质上是对警察职业祛魅后的再崇高化。当中国香港警匪片日渐陷入创作窠臼，这部扎根东北黑土地的硬派之作，通过方言对白、市井空间等本土化改造，成功将港式动作片的类型基因移植于现实主义土壤。（编辑：赵敏）
2022年
导赏：《目中无人》是一部在网络电影领域中脱颖而出的佳作，以其独特的叙事、精湛的动作设计以及深刻的人性探讨，重新点燃了观众对传统武侠片的热情。从童星转型的谢苗全程闭目演绎盲侠，刀光剑影间既重现了李连杰式的玉面侠客风骨，又以“非传统英雄”的冷峻气质开辟了新武侠的审美范式。影片构建了一个充满诗意的暴力美学世界。成瞎子的武器听风刀藏于盲杖，错骨手招招致命，动作设计将传统武术与现代格斗融合，在狭小空间内创造出“刀锋擦过烛火”等经典场面。续作《目中无人2》中新增的“火刀对决”更以打铁花工艺强化视觉冲击，使武打场景兼具古典意境与当代爽感。这种“非凡武功”的塑造，既是对胡金铨、张彻等前辈大师的致敬，也通过高速剪辑与手持摄影创造了电影独特的节奏感。在侠义精神的当代转译上，《目中无人》系列展现出深刻的文化自觉。成瞎子与酒家女倪燕的相遇，始于“一杯酒的恩情”，这种微小善意激发的侠义担当，消解了传统武侠宏大的家国叙事。当权贵宇文英以“天地不仁”自辩时，成瞎子挥刀斩断的不仅是恶人咽喉，更是对“强权即真理”的价值否定。这种将古典侠义精神进行现代表达的创作思路，为日渐式微的武侠片开辟了新航道——不必依赖奇幻特效或流量明星，回归人物本真与动作本质同样能打动人心。当成瞎子的听风刀斩开银幕迷雾，我们看到的不仅是一个盲侠的复仇之路，更是中国电影人对类型传统的创造性转化。这份在商业与艺术间的精准平衡，或许正为武侠片的未来指明方向——唯有将侠义精神注入时代脉搏，才能让江湖夜雨永驻人心。（编辑：赵敏）
2021年
导赏：《阳光劫匪》改编自日本“治愈系”作家伊坂幸太郎的同名小说，讲述了寻宠事务所的阳光帮助晓雪寻找老虎“女儿”娜娜的故事。作为一部由日本作家的小说改编而来的影片，《阳光劫匪》在叙事手法、影像风格以及人物设计上都带有浓厚的日式气息。影片的主要色调由充满怀旧和温馨氛围、酷似粉笔画的布景构成，人物亦遵循着原著中兼具漫画感和“脱线”感的形象进行设定，因此，影片就如片头打出的字幕一般，是一部治愈风格的童话。同时，影片还掺杂了各种社会的阴暗面因素，譬如刘神奇的双重身份、晓雪与林地道的关系等，这又为影片加上了一层现实主义的色彩。最终，影片呈现出一种独具特色的童话现实主义的叙事风格。同时，导演李玉又通过方言、城管等本土细节安排来冲淡这份舶来感。影片在实现治愈式的叙事的同时，也利用刘神奇的行动、晓雪和娜娜的归宿等安排来完成对于现实的指涉与批判。电影《阳光劫匪》就鲜明的塑造了向生活要色彩的两个女人。她们让我们看到了不一样的女性表达。影片中，马丽和宋佳带领“劫匪天团”勇闯金库，营救老虎“娜娜”。马丽指挥，宋佳接应，尽显默契有爱。二人在大海上漂流，在船上并肩碰杯，在落满花瓣的车上会心微笑，在紧张的打劫行动中，更是不忘开车在海边兜风，上演“劫匪”姐妹的末路狂花之旅。在这部影片中，传统冒险电影中的男性主体地位被女性取代。电影开始，打出“这是一个城市的童话”字样，并由海鸥把人们的视角从海上引向一座海岛中的城市。在影片中，叙事主要由三个空间所组成——城市的海岛、娜娜的海岛和刘神奇的海岛，由这三个海岛相互交错，构成了整个故事的空间叙事。其中，城市的海岛是童话诞生的地方；娜娜的海岛，是童话延续的地方；而刘神奇的海岛，则是人们内心深处关于现实和童话的深度解读。《阳光劫匪》虽然向我们讲述了一个“城市的童话”，但它与一般意义上的童话却不同。在这里既有关于爱的故事也有市侩的取舍，导演以充满想象力的蓝图，尽可能地为观影者献上了一个关于每个人内心童话的故事，带领观影者完成寻虎之旅的同时，也完成了每个人心目中童话的回归。（编辑：赵敏）
剧情：风靡世界的香港动作电影，背后是几代武行的拼搏努力。本片通过访问拍摄近百位武行前辈以及入行新人，勾勒出香港动作电影人几十年来立足本土、冲出亚洲、传承内地的拼搏传奇。
导赏：在当代中国警匪类型片的版图中，《东北警察故事》系列以凌厉的动作设计与粗粝的现实质感开辟出独特的叙事维度。这个由秦鹏飞、杨秉佳团队打造的IP，通过2021年首作与2023年前传续作的双重文本，构建起一个扎根东北土地、充满肾上腺素激荡的“警察宇宙”。作为系列灵魂人物，谢苗饰演的李红旗展现了当代警察形象的多重面向。这个说着东北方言的基层刑警，既非刀枪不入的超级英雄，也非刻板说教的道德符号。导演刻意弱化文戏铺陈，转而用连绵不绝的巷道追击、浴室缠斗、停车场械斗等动作场景外化人物内心风暴。这种“以打叙事”的策略，既是对中国香港黄金时代动作片的致敬，也是对网大受众观影习惯的精准把控。它不仅仅是一部简单的动作片，更是对社会现实问题的一种反映和批判。网络赌博作为一种新型犯罪手段，给社会带来了极大的危害，许多百姓因此倾家荡产，家庭破裂。而影片通过展现警察与犯罪分子的斗争，呼吁人们关注这类社会问题，提高自身的防范意识，同时也表达了对正义的坚守和对邪恶的抵制。编剧杨秉佳深谙“强类型动作片”的创作规律，采用单线叙事将查案、对决、攻克Boss的经典结构压缩在90分钟框架内。这种去枝蔓化的处理，固然导致角色成长弧光稍显扁平，却成就了疾风骤雨般的观影体验。作为网络电影工业化进程中的标杆之作，该系列的成功密码在于找准了类型纯粹性与现实关切度的平衡点。在投资有限的条件下，以专业武指团队保障动作戏的影院级质感，用真实案件改编赋予故事社会厚度，再以东北方言、二人转元素等文化符号增强受众代入感。在商业诉求与艺术表达的谋和上，《东北警察故事》证明了本土化警匪片可以不依赖怀旧情怀，而是凭借硬核的动作设计与现实痛感，在流媒体时代杀出血路。（编辑：赵敏）
2017年
导赏：看点一：趣味十足！混搭阵容组成“最强天团”，看似“不古代”其实特出彩看点二：痴情绝对！大鹏倪妮李治廷周冬雨边打怪边谈情，痴男怨女闹翻天看点三：动魄惊心！袁和平设计多场精彩动作场面，众主演挑战体能极限看点四：奇幻无敌！脑洞大开打造天人之战，3D视效全面“拯救想象力”看点五：笑点密集！“徐克式幽默”老少皆宜，欢乐打响贺岁第一炮