尹元章
有片源
2024年
导赏：管虎导演的新作《狗阵》，作为一部在第77届戛纳电影节上获得“一种关注”单元“最佳影片”奖的电影，它超越了传统叙事的框架，以一种独特的艺术手法，探讨了人性、自然以及二者之间的微妙关系。《狗阵》创造了一个名为赤侠镇的破败小镇，这个空间不仅是人物活动的场所，更是电影的真正主角。小镇的荒凉、风滚草的肆虐、拆迁的威胁，共同构建了一个充满层次的地理与心理空间。这个空间是人物诞生的摇篮，也是他们命运的囚笼。电影的动作性，或称之为反应性，是《狗阵》的另一个显著特点。彭于晏饰演的主人公二郎，通过身体语言而非对白来展现其内心世界。这种对身体性的反应强调，剥脱了语言的优越性，让人与狗、自然与文明之间建立起一种全新的关系。电影中的每一个动作都是即时的、碎片化的，它们各自独立，共同构成了电影的本体特征。《狗阵》中的多重镜像，不仅仅是视觉上的，更是深层次的文化与心理的反映。电影通过动物形象的布置，隐喻了自我“再出发”的问题。二郎与黑狗之间的关系，是电影中最为重要的镜像之一，它们共同经历了从冲突到和解，从孤独到陪伴的转变。这一转变，不仅是对个体生命经验的再现，也是对人类在自然和文明交织中的处境的深刻反思。电影的结尾，伴随着日全食的奇观，小镇的动物们获得了短暂的自由，而居民们则沉浸在对天文现象的观赏中。这一超现实的场景，不仅打破了人与动物的传统界限，更是对人类自我意识的一种挑战。《狗阵》以其独特的艺术手法，成功地构建了一个充满象征意义的电影世界。它不仅是一部“Cinematic”的电影，更是一部深刻地探讨了人性、自然和文明的电影。在这个世界中，每一个动作、每一个空间、每一个视觉隐喻，都是对人类存在状态的思考和质疑。《狗阵》是对电影艺术可能性的探索，也是对人类精神世界的一次深刻的“再出发”。（编辑：赵敏）
2020年
剧情：该片将镜头对准了抗战中的川军将士，讲述了1944年的抗日湘南战场上，在国民党向军队下达撤退命令后，由秦浩忠带领的川军一个连队最后的九个人，在弹尽粮绝之际为了掩护群众撤退，最终牺牲在异地他乡的故事。
2014年
衍香
衍香

演员(饰 三叔)/

导演：张辉/
主演：娜仁花/马元/王嘉/闫妮/何苗/张辉/尹元章/牛犇/孙锡堃/
类型：剧情/
导赏：改编自何英长篇小说《抚摸岁月》的电影《衍香》，就是近年来一部呈现客家人文化性格的优秀作品。《衍香》可以用三句话概括：一个凄美而具备强烈冲突的故事，质朴悠远的客家乡间生活图景，至柔至刚的客家典型形象的塑造。娜仁花对“林学英”的形象把握得特别到位，塑造了至柔至刚的客家母亲的典型，是这部片子最成功的地方。这样一个女性，以至柔来化解一切矛盾；这样一个女性，绝不向命运低头，绝不向各种邪恶势力低头，绝不向有损于人的尊严和生命的各种和自己相违背的社会现象低头。在这样一个性格走向极端的人物上，娜仁花使我们的银幕多了一个典型——具有普遍意义和充分个性特点的客家女性。因此，电影是客家文化在影视作品中的一次成功演绎，是对客家人精神特质的一次近距离描摹，是对“客家母亲”性格特质入木三分的全息成像，也是将客家土楼、客家廊桥等客家风物置放于客家人俗常生存环境之下的生动展示。《衍香》真实准确地再现了时代的环境与氛围，聚焦从传统走向现代的变革期间文化观念、价值观念的错位与冲突，叙述了一个凄美的故事，勾勒出了一幅质朴、悠远的客家乡村图景，塑造了一个至柔至刚的客家母亲形象。片中没有对客家文化进行刻意渲染和简单罗列，是艺术化地挖掘客家文化的精华，其中包括崇正敬祖的心理基因、耕读传家的文化传统和重名轻利的价值观念。整部电影对中华传统文化有着成体系的呈现，不仅阐述了对人、对事的看法，而且也包括对大自然的态度，注重弦外之音的营造，耐人寻味。
2008年
剧情： 侵华日军在河北涞源的东团堡设立了一个特殊的据点，实为日军的一个教导大队，有学员170人，都是战斗经验丰富的日军军官和武士道精神十足的士官。他们装备精良，弹药充足。据点所处地势险要，易守难攻，是周边地带日军据点中一块难啃的骨头。杨成武在“百团大战”井陉战役进入尾声后，就盯上了东团堡这块硬骨头。这个被聂荣臻司令员笑称为“好战分子”、“三天不打仗手就痒痒”的指挥员，作战计划一经批准，就马不停蹄的奔赴前沿阵地察看地形，召集营以上干部研究攻坚计划。东团堡据点里，日军新旧大队长交接仪式正在热烈的气氛中进行。新任大队长井出传达人见旅团长的命令，一定要活捉杨成武。已卸任的甲田表示，抓不到杨成武决不回国度假。攻坚战在夜里发起。营长沈立强力争自己的三营做突击队。枪林弹雨中，战士们很快突击到前沿阵地。日军凭借着坚固的工事和充足的弹药，向我军阵地发起反攻。双方进行了数次冲锋与反冲锋的较量，难分高下。穷凶极恶的日军向我阵地施放毒气，给我军造成严重损失。杨成武果断命令停止进攻，撤出战斗。赵志珍组织民兵和群众奋力抢救受伤的指战员，为部队赶制防范毒气的口罩。姜科长与地下党火速派内线与金翻译取得联系，尽快地解决毒气弹的问题。金翻译与我地下工作者取得联系，二人机智勇敢地找到了毒气弹的引信，我地下工作者不惜生命毁掉了引信。攻坚战进行了三天三夜。其间日军增援被我部队接连重创后狼狈逃回。在我军强大的火力攻势下，日军残余龟缩进中心炮楼。炮楼结构坚固，手榴弹、六零炮都无济于事。赵志珍和几个民兵推着自制的火炮来到前沿阵地。在姜科长的指挥下成功炸毁了碉堡。院里，日军点起大火。绝望的井出和甲田命令残余的日军以死效忠天皇。见有犹豫的，就亲自将其杀掉，或推入火中。杨成武和战士们冲入院中，制止其残忍的行径。杨成武率部一举消灭了日军170多人的教导大队，取得了攻坚战的胜利。 一九四零年“百团大战”中，我晋察冀军区一分区司令员杨成武率部在来源县东团堡，一举消灭了日军170多人的教导大队，取得了攻坚战的胜利。日军重新占领东团堡后，在村头为日军阵亡士官立下一座石碑，并在碑的两面用日文和中文刻下一首《长恨歌》。诗中用“一死遗憾不能歼灭八路军”，以示日军抱恨战败来源东团堡。侵华日军在河北涞源的东团堡设立了一个特殊的据点，实为日军的一个教导大队，有学员170人，都是战斗经验丰富的日军军官和武士道精神十足的士官。他们装备精良，弹药充足。据点所处地势险要，易守难攻，是周边地带日军据点中一块难啃的骨头。杨成武在“百团大战”井陉战役进入尾声后，就盯上了东团堡这块硬骨头。这个被聂荣臻司令员笑称为“好战分子”、“三天不打仗手就痒痒”的指挥员，作战计划一经批准，就马不停蹄的奔赴前沿阵地察看地形，召集营以上干部研究攻坚计划。东团堡据点里，日军新旧大队长交接仪式正在热烈的气氛中进行。新任大队长井出传达人见旅团长的命令，一定要活捉杨成武。已卸任的甲田表示，抓不到杨成武决不回国度假。井出劝甲田回国与夫人团聚，甲田悲伤地要告诉他：爱妻为了让我无牵无挂地投入大东亚圣战，三年前在送我离岛时割颈自刎了。井出也有感触地拿出一朵干枯的樱花：这是妻子临别时相赠的礼物，当我效命沙场之日，就是这樱花灿烂夺目之时。二人甘为天皇孝命，可谓如出一辙。杨成武的妻子、八路军干事兼地委妇委书记赵志珍在灯下细心的缝着虎头鞋。杨成武写完日记对妻子说：就要打仗了，把小易生送到老勺家吧，那儿是堡垒户，又有个和易生同龄的娃娃做伴。攻坚战在夜里发起。营长沈立强力争自己的三营做突击队。枪林弹雨中，战士们跨过据点外的防护沟，避开电网，很快突击到前沿阵地。日军凭借着坚固的工事和充足的弹药，向我军阵地发起反攻。双方进行了数次冲锋与反冲锋的较量，难分高下。穷凶极恶的日军向我阵地施放毒气，给我军造成严重损失。杨成武果断命令停止进攻，撤出战斗。赵志珍组织民兵和群众奋力抢救受伤的指战员，为部队赶制防范毒气的口罩。姜科长与地下党火速派内线与金翻译取得联系，尽快地解决毒气弹的问题。日军井出诡计多端，密令汉奸搜寻并抓走了穿虎头鞋的易生。他们不知，老勺妻为了保护杨成武的孩子，把虎头鞋穿到了自己孩子的脚上。金翻译与我地下工作者取得联系，二人机智勇敢地找到了毒气弹的引信，我地下工作者不惜生命毁掉了引信。攻坚战进行了三天三夜。其间日军增援被我部队接连重创后狼狈逃回。井出、甲田气急败坏，命令士官大队倾巢而出拚刺刀，肉搏战十分惨烈，我突击队一个排全部壮烈牺牲。杨成武命令炮兵：把全部的炮弹都给我搭出去！在我军强大的火力攻势下，日军残余龟缩进中心炮楼。炮楼结构坚固，手榴弹、六零炮都无济于事。排长于勇带着战士，在火力掩护下，想办法将20多颗手榴弹捆成的捆，利用梯子从工事的残破处接近碉堡，正要将弹药捆塞进敌碉堡的射孔，被鬼子击中，挂在了梯子上。沈营长急了眼，冲上去摘下于勇留下的弹药捆，使劲的往射孔里塞，里边拼命的往外推，沈营长咬着牙红着眼，硬是将弹药捆顶进了射孔里，只听“轰”的一声，炮楼给掀开一面。倒在血泊中的沈营长失去了双臂。这时，汉奸哆哆嗦嗦举着白旗，还挑着一只虎头鞋到我前沿高喊：太君抓住了杨成武的女儿，只要你们撤兵，我们确保孩子的安全。否则别怪太君不仁。杨成武积分的攥紧了拳头：打！坚决地打！赵志珍和几个民兵推着自制的火炮来到前沿阵地。姜科长瞄准后点着了火。只听一声闷雷，把半个碉堡掀翻了。日军如惊弓之鸟，没反过味来这是何种新式武器。院里，日军点起大火。绝望的井出和甲田命令残余的日军以死效忠天皇。见有犹豫的，就亲自将其杀掉，或推入火中。杨成武和战士们冲入院中，制止其残忍的行径。姜科长从地上建起了井出的烟盒交给杨成武，里面是干枯的樱花。杨成武说：这樱花生长在自己的国土上却是灿烂夺目，可惜现在它待错了的地方，只有干枯凋零！   
2000年
剧情： 　19岁的小战士，因抗洪救灾得病进了医院，他听说部队要搞野外实弹演习，便拖着病体从医院跑出来去归队。 部队医院的小护士奉命去寻找小战士，带他回医院作全面检查。 几经周折，两人终于同在一辆长途客车上了。汽车在北方大雪的盘山公路上行驶着。突然，一乘客带的鞭炮起火爆炸，小战士不顾一切跳下车，营救出全车乘客，博得大家的尊敬。 在一处陡峭的斜坡上，汽车抛锚了，司机去找人。车向山下滑去，大家都下车了，车被鼓起的山石卡住，大家耐不住寒冷，又都回到车上取暖。 一位大嫂的孩子病了，发着高烧，小护士冲进黑夜，到附近的村庄去找药。小战士脱下自己的大衣给孩子盖上。在零下三十几度的严寒里，一位中年人提出用一瓶酒换小战士的大头鞋，小战士把酒分给车上的每一个乘客，使大家分享到了温暖。全车人对小战士充满了敬慕之心。 车上的人都睡着了，小战士下车去方便，看到车在慢慢地下滑，小战士搬起一块大石头加上身体死死地卡住车轮，脸上浮起微笑。 第二天，天亮了，司机找来拖拉机，小护士驾来雪爬犁，大家欢呼之际震惊了，发现小战士用自己的生命挽救了一车人的性命。 大家把小战士安放在爬犁上，打工妹给他戴上军帽，中年人把大头鞋放在他脚下，大嫂把军大衣给他穿上，一对新郎新娘把自己的印着蒋字的红缎子被盖在他身上。19岁的小战士安详地睡着了。
1998年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第三部作品《席卷大西南》反映了我军解放全国最后一次大规模战役——解放西南四省即四川、云南、贵州、西康 （解放后划归四川）的历史画卷。影片正面表现了争夺白马山、剑门关攻坚战和成都外围的邛崃之战等几场战斗，并以刘伯承、邓小平、贺龙三位无产阶级革命家作为人物主线，表现了我军以席卷之势解放大陆最后一块土地过程中的丰功伟绩。影片的基调质朴、自然，有力度、有张力，且富于历史感。电影并不重笔写“史”，而是刻意写“人”，塑造了刘伯承的宽厚、幽默和平易近人，邓小平的敏锐、干练和知人善任中带着的几分严厉，贺龙的豪爽、豁达和令人亲近的丰满形象。杨光远导演从视听效果的角度考虑，将文学剧本中的“新中国诞生前夕”、“军列西行”、“逃兵事件”、“起义多米诺”等情节片段打散开来，或按叙事结构时空交叉，或按情绪结构平行时空，以纵横交错的网状结构勾连，使影片节奏张弛有致，更富于观赏性。《席卷大西南》通过全景式展现中央军委“大迂回、大包围”指挥战略，国民党内部的重重矛盾和纷纷起义，以及解放军奋不顾身的旺盛士气，彰显了革命胜利的历史必然性，再一次证明1949年的胜利是一种先进理想对一种没落观念的胜利，是代表人民的力量对反人民的力量的胜利。（编辑：曾奕琦） 
1996年
导赏：《大转折》的魅力基于历史事件的伟大，刘伯承、邓小平千里挺进大别山，把尖刀插向了国统区心腹之地，并站稳脚跟，开辟出一片新天地，彻底扭转战局。毛泽东在《目前形势和我们的任务》一文中评价此事件是“蒋介石的二十年反革命统治由发展到消灭的转折点。这是一百多年以来帝国主义在中国的统治由发展到消灭的转折点。”在战场“武戏”与战场外的“文戏”的交织纵横之中，“挺进大别山”的过程实现了“武中有文”“文中有武”的艺术匠心，并使千里挺进大别山的战略旅程显得生动别致、跌宕起伏。《挺进大别山》情节不仅突出了得到老区百姓支持的重要性,而且极富深情地展现了这一过程，深刻揭示了人民与革命战争的关系。影片的高潮部分在雨后的黄色油菜花田中展开，象征着战争转折的到来和希望的重生。刘、邓大军千里挺进大别山的历史是解放战争史上重要转折点，它的历史价值在于使人民解放军跨越了战争相持阶段，从战略防御直接进入了战略进攻，从而大大缩短了解放战争的时间，使得夺取全国胜利的进程至少加快了3到5年。《大转折》全片以突破性的雄浑悲怆美学品格创作，再现这一意义深远、构思伟大的战争过程，获得了第20届大众电影百花奖最佳故事片的荣誉。（编辑：曾奕琦）
1991年
导赏：电影《大决战之淮海战役》是大决战三部曲中的二部，这部震撼人心的战争史诗片以精细的叙事和磅礴的气势生动再现了中国人民解放军在淮海战役中的英勇奋战和智勇双全。这部电影作为历史巨片，在声音方面做了有益的探索。影片对于声音的运用在特定环境下比语言更丰富、更含蓄、更符合生活本身的逻辑，因此也更能打动人心。声音作为情绪元素参与影片的创作，履行着一种艺术形态，表达深广意蕴的根本职能，理应值得称道叫好的。在表现战争冲突性时，精巧设计与处理了声音，从听觉上增强观者的震撼感。影片采用实景拍摄，以大量全景镜头展现令人震撼的战争场面，追求对战争场面的还原度。无论是我军战士勇敢冲锋的场面，还是人民群众无私支援的感人场景，都展现出了战争的残酷和人性的光辉，也让我们思考着战争背后的意义。导演对于选角也颇为用心，相比于明星效应，导演更追求贴合历史人物气质的演员，《大决战之淮海战役》呈现给观众的不仅是一部电影，更是一段历史的感怀和对英雄的追思。