马群
有片源
1997年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第二部作品《南线大追歼》叙述了解放军在三大战役后向全国进军的一个方面，即第四野战军和第二野战军陈赓兵团解放中南、围歼白崇禧集团的历史过程。全片以长沙起义、衡宝战役、解放广东、粤桂边围歼战四大块作为结构框架，精彩再现了“追歼”的背景与事件，以及相关人物，如林彪、肖劲光、陈赓、白崇禧、李宗仁、程潜、陈明仁等，充分尊重历史客观真实性，又从电影艺术的角度出发，有所选择、剪裁、超越。导演赵继烈认为，战争进程及态势经由人物关系而获得展现是一种最好的方式。片中一些鲜为人知的或首次披露的史实，如青树坪惨败，又如毛泽东在长沙起义过程中给程潜的信起到的决定性作用，从史实与意蕴的结合上还原了“大追歼”进程的战况史实，又为观赏造就了新鲜感，提高了影片的思想深度。作品在战役和事件的选择及剪裁上富有分寸感，对于敌我双方历史人物的塑造也相当生动鲜活。全片约有十分之一篇幅为激战场面，战争场面的安排富有节奏，从青树坪到衡宝战役，一直以渐进的方式不断设计“小高潮”。影片在悲与壮、大与小，乃至胜利与失利的关系上，很艺术地克服了同类型影片创作中往往可能出现的顾此失彼倾向，“四大块”结构框架从质与量上都传达了“南线大追歼”恢弘的历史风貌。（编辑：曾奕琦） 
1993年
剧情： 两地分居的童南与李莎分别516天后，李即将出国进修，匆忙赶来探望童。二人团聚只有一天的时间。身为住宅设计师的童没有一间属于自己的安静居室，不知该把妻子领往何处。几经波折，童狠下心在一家豪华酒店花780元租下一套高级客房。然而，电台记者的跟踪采访，好友夫妇的忙中添乱，给一心想要乱中求静的童南夫妇披上了喜剧的色彩。
1990年
导赏：乾隆年间，氰政府横征暴敛，霸田杀人，使阶级矛盾日趋尖锐。为求生存，苗民首领八月等举起抗清大旗，反清抗暴，前扑后继，坚持斗争达十三年之久。
1989年
导赏：一场殊死搏杀。
1988年
剧情： 中国末代皇帝在文秀离婚、婉容成疯、谭玉龄已死的情况下通过照片圈定了李玉琴，年仅15岁的李玉琴被册封为福贵人，成为中国最后一个皇妃。出身清苦的李玉琴逐渐习惯了皇宫的生活。不久，日本战败，复国梦灭的溥仪想前往日本避难，却被苏军拦下押往远东。解放前，来到天津的李玉琴顾不上娘娘的身份，靠织手工度日。与溥仪分手10年，李玉琴决定去抚顺看望在押的溥仪，并提出离婚。溥仪面对当年信物，两行眼泪夺眶而出。
1987年
剧情： 1861年，“辛酉政变”后，新皇载淳即位，慈安、慈禧两宫太后开始了垂帘听政。太平天国农民革命，使刚刚回到京城的皇室惶恐不安。慈禧太后力排众议，果断起用汉臣曾国藩镇压了赵义军。从此，她更加骄横跋扈，逐渐控制了整个朝廷。而曾国藩则在镇压太平天国和捻军的过程中，趁南扩充了湘军，壮大了势力。八年以后，宫廷内权力争斗日益尖锐，早已实权在握的慈禧太后依靠外洋势力，进一步卖国求荣，不断地巩固着自己的权位。届时载淳业已长大成人，两宫太后同时为他物色皇后。载淳封慈安选中的阿鲁特氏为皇后，封慈禧选中的富察氏为皇妃。为此，慈禧心中极为不悦。慈禧的心腹太监总管安德海借机向主子大献殷勤，慈禧恩准他秘密出京，为其刺探南京天王府的财宝，定制苏杭的绸锻刺绣。家德海一路上吃喝嫖赌，胡作非为，为百姓所痛恨。山东巡抚丁葆祯密谏朝廷，恳请查处。皇上降旨“就地正法”，安德海被斩讫。慈禧心中又添切肤之恨。同治皇帝大婚后，与皇后阿鲁特氏十分恩爱，但他终因政治上受排挤，生活上遭干预而私出宫闱寻欢作乐，身染“天花”致死，“驾崩”时年仅19岁。阴险的慈禧又连施毒计，先后害死了东太后慈安和同治皇后。终于，养心殿的皇帝宝座上又换上了一个更加年幼的 “真龙天子”，而慈禧太后又开始了她的第二次垂帘。　
导赏：《解放》是由王兴东、王浙滨夫妻共同编剧、齐兴家执导的工业题材电影。影片以“一汽”在特殊历史时期的改革转型作为故事背景，反映了在外国汽车品牌涌入中国市场的同时，中国汽车工业发生的惊天动地的变化。刻画了以彭厂长为代表的努力克服自身困难，在危机中抓机遇的领导干部的形象，精准的把握住了时代的脉搏使之成为了同时期同类题材中的代表作。《解放》改变了以往工业题材中重点刻画革新和保守的模式，将视角放在了社会经济结构变化和对人民生活产生的影响这一深刻内涵上。影片一开端，彭厂长就为厂内积压、停放的大量老款汽车而愁眉不展。面对海外汽车厂商的冲击和合作伙伴的退出彭厂长努力做出变革，用老车停产、新车上马带领七万多名职工背水一战，解决建厂三十多年来最大的困难。在描绘厂子面临的困难时，齐兴家用了不少象征主义的手法，设置了多个停满卡车的画面，出厂后就没有销路的汽车静静停在长满杂草的驻车场中。在彭厂长不顾扭伤的脚深夜探访驻车场并与员工对话的一场戏中，通过员工之口说出了这些汽车像是“一座座坟墓”，并对生产线不更新不停消耗资源产生了疑惑。《解放》中，彭厂长的改革获得了新老工人的一致认可，筹钱买“技术公债”和雨中送新车出厂可以说是表现大家万众一心的两场重头戏。为了更新生产线引入国外设备，厂领导发行了“技术公债”，无数职工从自身的生活困境中脱离出来，踊跃购买公债帮助工厂摆脱困境，歌颂了工人阶级自强不息、勇于奋斗的优秀品质。作为主角，彭厂长的刻画没有止步于业务层面，还通过设置与家人间的关系、对职工们的态度来展现他舍小家为大家、始终牵挂职工们利益的形象。员工住房环境的改善和上夜班职工子女看护等问题也在片中被提及，并通过领导们的表态做出了解决方案，更拉进了故事与观众们的距离。（编辑：方舟）
1984年
剧情： 1931年秋，我上海地下党组织派五号机要员及助手冯自强护送重要文件，乘海轮去临海市，然后进入江西根据地。临海市敌警察别动队长王文轩得到了与五号机要员助手接头的暗号，但只知其中一半。敌侦缉处长潘国梁则从南京调来老牌特务\"铁马\"帮助捕捉五号机要员。临海市码头戒备森严，冯自强跟随在船上对弈相识的华盛顿侨巨贾胡雅亭顺利通过了关卡，并很快找到了女交通员陈兰。陈来到宝华银楼接关系，不但没接上反而被两个戴帽和穿长衫的人分别盯上。她穿街走巷进入一家院子，又收到一张写有\"当心有人盯梢！\"的纸条。这时，只见外面一个卖烟姑娘不时四下张望，潘国梁的勤务兵何三正与她纠缠。改成男装的陈兰在华光旅社找到了冯自强，两人断定宝华银楼交通站肯定出了事，而盯梢的人既有敌人也有同志，一时难以分辨。在此紧急情况下，他们商定以登广告的办法和下一个交通员取得联系。广告登出后，在约定接头那天，情况又发生意外变化，为掩护冯自强，陈兰壮烈牺牲。冯自强只好孤军奋战，他分别与戴礼帽和穿长衫的两个人--殷飞和朱秋接了头，约定只对上前一半暗号的殷飞第二天下午3点在镇海塔会面。潘国梁很快接到\"铁马\"的情报：除\"铁马\"外，还有共产党的地工人员\"红豆\"在追寻机要员。他一方面指示王文轩配合\"铁马\"将共党分子一网打尽，一方面密令孙副官准时开车去接\"铁马\"回来赴宴。孙副官刚要开车，发现何三躺在后座上，何三用松逼孙副官按照他的要求开车，并把殷飞接入车中。下午一时，冯自强来海神庙，不料前来会面的却是卖烟姑娘。这时一辆汽车驶来，殷飞一枪击毙了卖烟姑娘。埋伏在一旁的王文轩率别动队冲上前来，将汽车团团围住。孙副官证实殷飞就是\"铁马\"，王文轩信以为真。殷飞把冯自强押上车，自己刚要上车，突然响起一短一长的哨声。随着哨声，朱秋从崖上跳下，王文轩此时猛然起起一短一长的哨声是\"铁马\"的暗号，方知上当，忙命部下缴了殷飞的械。朱秋押着殷飞上车时，却被车内的何三缴了械。在手枪的逼迫下，孙副官将车开走。最后，何三、殷飞分别打死了跳车的朱秋和孙副官。冯自强与代号\"红豆\"的何三接上了头，他们一起去接五号机要员。
1983年
导赏：《十六号病房》是一部深刻揭示知青生活复杂面貌的电影，影片选取了一个特殊的叙事方式，以一间狭小的病房作为核心叙事空间。虽然叙事的物理空间有限，但导演巧妙利用了这个空间，通过病人对往事的回忆和叙述，串联起完整的故事线，搭建起知青们的思想世界。从电影艺术的角度来看，这部作品更像是一首抒情散文诗，“病房”作为一个叙事载体，既是他们疗愈身体的场所，也是他们精神交流、思想碰撞的空间。影片的矛盾冲突并非着重于传统的外部冲突，而是一种深刻精神冲突，即人生观与价值观的冲突。在这个狭小的病房中，四位病人各自代表着不同的人生观和价值观。他们在病痛的折磨下，依然坚守着自己的信仰和追求，这种精神力量让人深感震撼。《十六号病房》通过他们之间的交流和碰撞，剖析人性的复杂性和多样性，同时也引发了观者对于人生、价值观等问题的深入思考。在人物塑造方面，影片中的刘春华和陈仲男两位角色成为了创作者精神力量与人性思考的投射。他们互敬互爱，在人生的路途上认定自己的目标，坚定地迈进。他们的出现不仅给十六号病房带尽管他们与常琳、桑青青、田进军等人一样，都是经历过风雨的知青，但刘春华和陈仲男却选择了一条与众不同的道路——他们真诚地与群众融为一体，将自己的生命、理想与幸福，深深地融入到群众的劳动与创造之中。来了笑声和生气，也给整个影片带来了希望和力量。这两个角色在银幕上栩栩如生，成为了观众心中的经典形象。他们的形象塑造展现了创作者对知青题材新探索的努力，以及创作者对于人性、情感等问题的洞察。（编辑：婧怡）
剧情：大西南某森林研究所助理研究员黎大品找到第四纪活化石树，科学院覃泓要将此发表在科学杂志上，她一方面向黎大品要取论文，另一方面找到任研究所副所长的父亲覃怀元，说不应该让赵士函拿走黎大品的研究成果。覃泓发现黎大品的论文曾被赵士函宣读过，便把此事汇报给上级领导，赵士函以群众来信的名义说覃泓与黎大品关系暧昧。化活石树开花了，证明是假的，黎大品进山重新寻找，找到后，他请求同去的覃泓说这不是他找到的。