倪以临
有片源
1998年
导赏：《红色恋人》是由叶大鹰导演的战争爱情题材电影。影片采用西方人的外部视角，以20世纪30年代的上海为背景，跟随美国医生佩恩与秋秋、靳的相识，逐渐走近他们的革命理想和爱情故事。正如叶大鹰所言，影片的创作思路来自于在拍摄二战题材影片《红樱桃》时的采访。在接触革命先烈后代后，了解到大量的革命先烈们的感情生活方面的故事，这才有了拍成电影的想法。在片中，叶大鹰运用了多种叙事方式，在佩恩的回忆中，他在中国的经历和见闻缓缓展开。影片中不少情节和场景带有浓厚的象征色彩。如佩恩和秋秋的暧昧关系、秋秋的“弑父”、佩恩成为她的女儿的养父；地下党负责人在西方医生的治疗下恢复健康等，被不少评论家认为是对西方文化优势和意识形态的认同。《红色恋人》的演员阵容十分豪华，张国荣和梅婷的对手戏成为最大看点。对于两位演员来说，这部电影意义非凡。通过《红色恋人》，张国荣成为第一位来到内地出演革命者的香港演员，她英俊外貌和外柔内刚的气质都很符合导演对早期革命者形象的想象。对于女主角梅婷来说，这也是她的第一部大银幕作品，与张国荣的合作令人受益匪浅。影片于1998年首次上映之时，在全国掀起观影热潮，取得了当年票房季军佳绩，并获得当年的中国电影金鸡奖五项提名和一项大奖、在开罗国际电影节获得评委会大奖。时隔多年，片方组织了《红色恋人》的重映，不少影迷也通过这次活动表达了自己对于张国荣的纪念。由此可见，在张国荣的作品谱系中，《红色恋人》也占有重要地位。（编辑：方舟）
1992年
教堂脱险
教堂脱险

演员/

导演：鲍芝芳/
主演：丁小锹/吴珊珊/杨宝龙/倪以临/
类型：惊悚/
剧情： 1930年，国民党湖南省主席何健命令青年军官胡某抓拿逃往上海的毛氏三兄弟。上海，圣彼得教堂的王牧师接到了周恩来的指示，去码头接毛氏三兄弟，胡某恰好在同一条船上。胡某经过多番跟踪调查，确认三兄弟就在圣彼得教堂里，期间毛岸龙因患急性痢疾早夭。正当胡某准备要警察去抓人的紧要关头，孩子们安全转移到了宋庆龄的寓所里。1936年在张学良的秘密赞助下，岸英和岸青取道法国到了苏联。
1991年
剧情：　　伞匠李来福年届50，纯朴善良，未婚妻肉嫂是菜场卖肉的售货员，两人找到一间破旧洋房装饰一新，准备结婚。拍罢结婚照，肉嫂喜不自禁。直唤来福名字，一个黑衣女人望着他们的背影，神情恍惚。深夜，筋疲力尽的来福趴在床上睡着了。黑衣女悄然而至，愤怒地盯着他。来福一觉醒来，发现一个男婴偎在身旁，惊恐万分，因为今天是他与肉嫂结婚的日子。肉嫂以为婴儿臭臭是来福的私生子，盛怒之下，打了来福一记耳光，号啕而去，并差人搬走了家具。来福抱着臭臭来到街心花园，趁天黑将他丢弃，雷雨突降，臭臭大哭，来福心如刀绞，又将他抱回。深夜，黑衣女又至，来福终于抓住她。她是位年轻美丽的姑娘，名叫刘婷婷，臭臭的生母，两年前她与臭臭爹就住在这座洋房阁楼上。婷婷倾其积蓄送臭臭爹去澳大利亚留学，不料他出国后音讯皆无，抛弃了婷婷母子。他也叫李来福，因此，当婷婷听肉嫂唤来福之名时，并没看来福的脸，便以为是情人变心，因此丢子报复。来福深表同情，到派出所找出了已回国的臭臭爹的住址。臭臭爹住在一间阴暗低矮的小阁楼里，穷困潦倒、精神颓废。婷婷大为震惊，苦求他认回儿子与自己结婚。臭臭爹因在澳洲无计谋生而出卖了一个肾脏，他自知无法使婷婷母子幸福，拒绝了婷婷的请求。婷婷跪在海边伤心地大哭。为了使她重新振作起来，来福四处奔走为她寻找工作。婷婷不欲牵累来福，决定远嫁海外，行前与来福和臭臭尽情玩乐。来福抱着臭臭给婷婷送行，他将一把特制的印着红太阳、臭臭和用中英文写着“家”字的伞和一张与臭臭的合影送给了婷婷，婷婷依依不舍地离去。来福抱着臭臭拖着沉重的步子走出机场。远处一把金黄色的伞在闪动，婷婷放弃出国，重新回到来福和孩子的身边。
1988年
剧情：1947年3月，国民党对我\"全面进攻\"失败后，又对我解放区实行了\"重点进攻\"，党中央所在地延安成为敌人首先攻占的目标。毛泽东同志高瞻远瞩，决定中央机关撤出延安，在外线与敌人周旋。中央书记处暂时分成两部分：毛泽东、周恩来、任弼时留在陕北；刘少奇、朱德到黄河迤东。留在陕北的中央机关代号为\"昆仑纵队\"，任弼时任司令。\"昆仑纵队\"在十分艰险的境遇中与敌人周旋，同时与全国各战场保持着不间断的联系。 胡宗南进占延安后，其主力即被我军牵向黄河边。夺取蟠龙的战斗打响后，彭德怀亲临指挥，王震身先士卒，战士们奋勇杀敌，全歼蟠龙守敌，生擒旅长李昆岗，缴获大批军用物资。此时，国民党发动内战引起了全国人民的反抗。国统区学生运动日益高涨。毛泽东审时度势，认为山东战场歼敌时机已成熟，命陈毅、粟裕向敌人发起进攻。陈、粟大军果断地将敌人74师包围并歼灭于孟良崮，击毙了骄横的张灵甫。陈毅打电报向党中央报捷。74师被歼，蒋介石痛心疾首，学生又包围了美国大使馆，蒋介石怒不可遏，命令立即镇压。我党中央及时抓住这一时机，有力地揭露了蒋介石独裁政权的真面目。遵照蒋介石的命令，胡宗南一直在寻找我党中央的踪迹，借助美国的无线电测向仪，测出了我中央所在地，并派部队连夜向驻地扑来。毛泽东神机妙算，率我军迅速转移，敌人扑了空。 随着战局的变化，党中央在陕北召开了重要的小河会议，重新高速了兵力，提出\"三军配合，两翼牵制\"的黄河战略。担任追击我总部任务的刘戡部队一直被\"昆仑纵队\"牵着鼻子走。为给彭德怀制造战机，毛泽东要人在绥德大桥上立下了\"毛泽东由此向东\"的木牌，继续牵制敌人。彭德怀抓住战机，在沙家店消灭了胡宗南第36师。刘戡觉察上当，失败已无可挽回。我西北野战军开始反击。刘邓大军到达大别山，其他战场也转入战略进攻，解放战争形势发生了根本性的转变。\"昆仑纵队\"的历史使命也告一段落。我军节节胜利，国民党不断溃败，使蒋介石十分不安。雪后的五台山上，毛泽东、周恩来、朱德、任弼时等登山眺望，感慨万千。毛泽东庄严地宣告：再有两年，也许用不了两年，我们就可以饮马长江，直捣南京，和蒋介石进行最后的决战了。一场更大规模的战略决战为期不远了。
1986年
娃娃餐厅
娃娃餐厅

演员/

导演：石晓华/
主演：曹杰/王佳艺/李丁/虞桂春/倪以临/
类型：剧情/
剧情：　　又一个暑假来到了，几个红领巾办起了一个奇特的餐厅。这个餐厅从经理到服务员，都是10岁左右的儿童，故称"娃娃餐厅"。为了将餐厅办出特色来，少儿活动中心的老主任请自己的老战友--某大宾馆的经理、特级厨师胖爷爷来餐厅掌勺，并在暗中保驾。在小经理罗佳的主持下，餐厅如期开张。胖爷爷在老主任的陪同下来到餐厅，他本不愿来，认为孩子们办餐厅纯属瞎胡闹。不料他来报到的第一天，就被孩子们考察了一番。孩子们认为他是走后门来的，有的要他背厨师条例，有的让他当场烧菜，弄得他哭笑不得。胖爷爷更没有想到的是孩子们办餐厅不仅有热情，而且十分认真，有条有理，办得很有特色，吸引了不和顾客。同时，孩子们也受到了很大锻炼，提高了他们的生活自理能力。顾艳原先是个娇纵任性的"小公主"，参加餐厅工作后，逐渐增强了集体意识，变成了餐厅的"小能手"。在这个小集体里容纳了各种不同类型的孩子。马海生是个不容易被人理解的孩子，他一心想为大家办好事，却常常是事与愿违……在胖爷爷的细心调解下，孩子们与马海生消除了误会，大家更加团结了。经过一段时间相处，胖爷爷打心底里喜欢上这群可爱的孩子。偏偏这时领导要他去北京参加美食展览会。胖爷爷走了，娃娃餐厅照常营业。可是孩子们并不满足，一个奇想在他们心中孕育着：能不能发明一种未来食品呢？说干就干，孩子们充分发挥想象力，一道道富有魅力的未来菜肴由孩子们创造出来了。特意赶来品尝佳肴的胖爷爷，高兴地连声称赞："后生可畏，后生可畏啊！"　
剧情： 这是发生在动荡的"文革"年代的一个荒诞的故事。江南某省的反修医院里，"中央文革"的女联络员批示医院革委会主任贾一民，要踢开"臭老九"，起用"小闯将"。于是，工宣队头头阿陆找到只上过几天红医班的炊事员姚尧，要他为盲肠炎病人鲁大牛开刀。为了不出人命，姚尧连夜向过去人称"一把刀"的舅舅常春来求教。无影灯下，姚尧大显身手，咬着牙关开了第一刀。手术后，姚尧成了记者采访的中心人物，他不禁飘飘然起来，在市里召开的"医护公三结合"经验介绍会上，姚尧正慷慨地吹着牛，鲁大牛因腹痛难忍，来找常春来检查，常春来发现鲁大牛好肠子被割掉一截，盲肠还留在肚子里……开错刀的事使姚尧醒悟过来，认识到自己不是干医生的料。他苦苦哀求贾一民让他回厨房，但贾一民根据女联络员要把"医护公"三结合创造出来的"样板医生"树得更高的指示，要姚尧做比盲肠更复杂的胆囊手术。病人苏宗棠被选中了。幸好当天这里苏宗棠胆囊炎急性发作，常春来冒着风险为他做了手术。哪知一波未平，一波又起，苏宗棠吃了姚尧错给的药，又昏死过去。贾一民正在向记者介绍这次手术的深远意义，突然得知苏的死亡消息，他在联络员的指使下，偷梁换柱，把苏宗棠推进太平间，让阿陆冒充苏宗棠。姚尧治"死"了苏宗棠，悔恨交加，准备到公安局去自首。临走前，他来到太平间向苏宗棠的"遗体"告别，请求谅解，他痛恨自己当了那些野心家的工具。其实，苏宗棠并没有死，他被常春来救活了，他原谅了姚尧。太平间里，大家庆幸苏宗棠虎口余生，庆幸姚尧的觉醒。但他们眺视窗外，忧心忡忡。在那个年代，即使躲在太平间里或许也并不太平呀！
1982年
导赏：《泉水叮咚》是石晓华导演拍摄于1982年的影片，该片聚焦于展现一位老奶奶与一批学龄前儿童的相处日常，整部影片洋溢着天真的想象与温暖的情谊，灵动、淳朴、自然。影片对陶奶奶的人物形象塑造深入人心。她是一名退休教师，出于友善和对孩子们的爱，将自己和侄女的住宅改造为开放式的义务托儿所，为公共需求牺牲了个人利益。她悉心照料所有孩子，相信孩子们本性的纯洁，每一个都是独一无二的存在，认为每个人都有在教育中改过自新、不断成长的机会。她懂得喜燕对生母的思念，也耐心面对顽皮的小侯。教育不仅仅是知识传递，更是在人生道路与价值观上的带头引领。陶奶奶将教育孩子们成为更好的人作为人生的最大荣誉，带领孩子在人与人走向疏离的当下寻回对人际往来的信任。孩子们困于成人世界的种种规则，托儿所这个脱离成人思维的新空间为影片呈现儿童的奇思妙想提供了机会。但《泉水叮咚》并不追求全然生活化的真实，而是呈现被加工提炼后、更为紧凑的儿童生活，托儿所的日常生活设置了大量儿童特征明显的艺术细节。他们随时都被新奇事物吸引，容易生闷气也能轻易被零食俘获，会打闹嫉妒也懂得握手言和。从孩子们顽皮、沉默、娇弱等各具个性的活动中，孩童的天真、可爱令观众时时会心一笑，想起自己充满着无限人生可能的童年时光。大量平视儿童的镜头显现出导演对孩子的耐心与爱，片中的配乐均为童声演唱，使影片更具童真童趣。（编辑：姜英杰）
1981年
导赏：本片是上海电影制片厂为纪念鲁迅百年诞辰以及《阿Q正传》创作60周年而拍摄，由戏曲电影大师岑范执导、戏剧大师陈白尘编剧。影片以鲁迅的原著为蓝本，尽可能完整地呈现了阿Q的一生，从他在未庄的日常生活，到遭受欺凌后的自我安慰，再到对爱情的朦胧追求和最终陷入革命的悲剧，每一个关键情节都得到了细致的展现。然而，电影作为一种独特的时空艺术，与文学作品有着本质的区别。电影着重塑造了阿Q的内在，如长达近十分钟的梦境镜头。编导将这场戏的背景处理成单色调，画面构图与常规有明显地区别，对阿Q梦中穿白盔白甲的革命党的造型进行了匠心设计：原小说提到的白盔白甲是“穿着祟祯皇帝的素装”但由于阿Q关于明代服装的知识无外乎来自绍兴戏，便使人物身着戏装。这不仅是对阿Q内心渴望的具象化表现，展现一个个体狭隘自私的“革命幻梦”，也体现其在现实生活中受尽屈辱后的一种心理补偿：虽然看起来威风凛凛，但依然没有摆脱“精神胜利法”的束缚，这进一步凸显了他自欺欺人的性格特征。上海滑稽戏演员严顺开惟妙惟肖地演出了一个可笑可悲的阿Q。其文学形象具有典型性和抽象性，表演一旦过度就会被误认为是精神病人。但严顺开恰到好处地掌握了分寸，既展现了阿Q的愚昧无知、欺软怕硬等性格特点，又没有过分夸张，使角色保持可信度。著名表演艺术家孙道临先生是电影中鲁迅的旁白配音，他富有磁性和感染力的声音，引导我们用鲁迅先生的视角看待阿Q和未庄里各色各样的人。《阿Q正传》代表国产电影第一次正式入围戛纳电影节主竞赛单元，是我国电影走向世界的重要开端。（编辑：明慧）
1979年
导赏：1979年，为了纪念《儿童权利宣言》通过20周年，联合国将这一年定为“国际儿童年”。为了迎接国际儿童年的到来，上海电影制片厂打算专门制作的一部献礼片，《啊！摇篮》就这样被上影厂提上了拍摄日程。《啊！摇篮》由谢晋指导，影片取材于延安保育院发生的真实事件。该片不单纯是战争片，也不单纯是儿童片，而是在战争背景下的儿童情感片。每个孩子在片中都有着不同的经历，有的父母均已在战争中牺牲成了孤儿，有的父母都在前方打仗，有的是母亲被打出家门后在保育院出生。《啊！摇篮》除了新颖的题材，还有独特的拍摄手法，以及演员自然无痕的表演。影片没有直接描写战争，却从侧面烘托了战争场面，歌颂了战斗在前线的英雄们。谢晋导演只是单纯地拍摄一群活蹦乱跳又胆小哭闹的孩子们，在大人的带领下，一路躲避战火，终于见到日思夜想的爸爸妈妈这个过程。而要表达的东西却在这一过程中自然流露。表演不是演，而是呈现角色原本该有的样子，一个又一个鲜活的形象便呼之欲出。影片中，幼小孩子们的自然呈现是一个完美的典范，他们的喜怒哀乐来得那么真实自然，毫无矫揉造作之态。谢晋是20世纪中国主流电影的杰出代表。他是新中国社会主义电影的主要建构者和推动者之一，是20世纪后半叶中国最伟大的电影导演之一，是中国电影史上罕见的“最为主流意识形态认同、广大观众喜爱、电影批评重视以及世界影响最为卓著的电影导演之一”。在谢晋的创作谱系中，《啊！摇篮》的重要意义在于标志着谢晋电影由一种意识形态的询唤姿态转换为一份想象性的抚慰与满足。以保育院孩子为视角，以革命圣地延安为背景，展现无数革命家“为大家舍小家”，以其鲜明的人物群像和感人的剧情画面，该片成为国产片中不可多得的、儿童片中令人怀念的经典片。（编辑：赵敏）
导赏：《从奴隶到将军》是一部深刻描绘中国近现代历史变革和人物命运的影片，它以独特的艺术手法和深邃的思想内涵，展现了主人公罗霄从一个彝族奴隶娃子成长为中国共产党高级将领的传奇一生。这部电影不仅是对历史的回顾，更是对人性的探讨和对理想的颂扬。影片的叙事跨越了中国从旧民主主义革命到新民主主义革命的多个历史时期，通过罗霄的个人经历，折射出整个时代的风云变幻。罗霄的形象塑造，既有历史的厚重感，又有人性的光辉，他的成长之路，是对旧社会不公和压迫的抗争，也是对新生活和理想的追求。影片的导演和编剧在塑造罗霄这一英雄形象时，坚持了历史唯物主义的观点，既重视历史环境的决定作用，又注重人物个性的刻画。罗霄的性格发展，从一开始的懵懂无知，到后来的坚定成熟，这一过程是与他所经历的历史阶段紧密相连的。影片通过罗霄的眼睛，展现了中国共产党领导下的革命根据地的生机与活力，以及革命先烈们为了理想和信念所付出的巨大牺牲。在艺术表现上，影片巧妙地运用了对比和象征等手法，将罗霄的个人命运与民族的命运紧密相连。例如，在“婚筵”一场中，喜庆的场面与罗霄内心的悲愤形成鲜明对比，这种对比不仅加深了观众对罗霄情感的理解，也强化了对旧社会不公的认识。此外，影片中对罗霄与索玛之间爱情线索的描写，不仅丰富了人物的内心世界，也展现了无产阶级的人情美。在演员的表演上，影片同样达到了很高的艺术水准。饰演罗霄的演员通过细腻的表情和动作，成功地塑造了一个既有英雄气概又有普通人情感的角色。他的表演既有力度又不失细腻，使得罗霄的形象更加立体和真实。影片中的其他角色，如索玛、郑义、耿大刀等，也都各具特色，与罗霄的形象相辅相成，共同构成了一幅丰富多彩的历史画卷。影片的摄影和美术设计也颇具匠心。战争场面的拍摄紧张而真实，既展现了战争的残酷，又表现了战士们的英勇。影片的色彩运用和场景设计，都体现了导演对历史氛围的深刻理解和对艺术美感的追求。《从奴隶到将军》是一部具有深刻历史意义和艺术价值的影片。它不仅为我们提供了一个了解中国革命历史的窗口，也为我们展示了人性中最美好的一面。影片中的罗霄，是一个时代的缩影，他的形象将永远激励着我们为理想和信念而奋斗。这部电影是对历史的缅怀，也是对未来的憧憬，它告诉我们，无论时代如何变迁，追求自由和正义的脚步永远不会停歇。（编辑：赵敏）