刘怀正
有片源
1998年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第三部作品《席卷大西南》反映了我军解放全国最后一次大规模战役——解放西南四省即四川、云南、贵州、西康 （解放后划归四川）的历史画卷。影片正面表现了争夺白马山、剑门关攻坚战和成都外围的邛崃之战等几场战斗，并以刘伯承、邓小平、贺龙三位无产阶级革命家作为人物主线，表现了我军以席卷之势解放大陆最后一块土地过程中的丰功伟绩。影片的基调质朴、自然，有力度、有张力，且富于历史感。电影并不重笔写“史”，而是刻意写“人”，塑造了刘伯承的宽厚、幽默和平易近人，邓小平的敏锐、干练和知人善任中带着的几分严厉，贺龙的豪爽、豁达和令人亲近的丰满形象。杨光远导演从视听效果的角度考虑，将文学剧本中的“新中国诞生前夕”、“军列西行”、“逃兵事件”、“起义多米诺”等情节片段打散开来，或按叙事结构时空交叉，或按情绪结构平行时空，以纵横交错的网状结构勾连，使影片节奏张弛有致，更富于观赏性。《席卷大西南》通过全景式展现中央军委“大迂回、大包围”指挥战略，国民党内部的重重矛盾和纷纷起义，以及解放军奋不顾身的旺盛士气，彰显了革命胜利的历史必然性，再一次证明1949年的胜利是一种先进理想对一种没落观念的胜利，是代表人民的力量对反人民的力量的胜利。（编辑：曾奕琦） 
1993年
剧情：1945年8月，日寇投降后，中国共产党站在广大人民的立场上促成国共合作，避免内战，应蒋介石（孙飞虎 饰）之邀，毛泽东（古月 饰）只身飞往重庆，与蒋介石“共商国是”。蒋介石和谈是假，积极筹备内战是真。毛泽东在渝期间，广泛接触各党派民主人士，宣传共产党的主张。周恩来（黄凯 饰）、王若飞（董钰刚 饰）和国民党的谈判非常艰难，针对蒋介石提出的苛刻条件，毛泽东本着顾全大局的方针，在原则问题上作出重大让步，一针见血地指出蒋介石密发的《剿匪手本》阴谋，令对方十分尴尬难堪。经过反复谈判，双方终于在“纪要”上签字。
1992年
剧情： 一场史无前例的政治风暴席卷华夏大地。坐在车上的周恩来忧心忡忡。转移贺龙，保护陈毅，制止鞍钢停产，他竭全力保护一代英才，保证国家机器的正常运转，却未能保护住烈士的子女——孙维世。震惊世界的“九一三”事件发生了，周恩来得到毛泽东的支持，力挽狂澜，稳定局势，指挥了这一场斗争。 周恩来主持中央工作，经济秩序开始恢复。中美建交，周恩来有胆有识，受到世人赞赏。危运却又一次降临，周恩来得知自己患了癌症，以七十三岁高龄的带病之躯进行最后一搏，飞赴长沙，与毛主席商谈“四届人大”人选，带病作“政府工作报告”，人们群情振奋。病危时，周恩来特意接见老部下罗青长，惦念着台湾回归祖国。他唱着《国际歌》走向冥冥之中。 十里长街，数万人民送总理，无尽的哀思，无尽的怀念，一代伟人去了。
导赏：《大决战之平津战役》是一部波澜壮阔的史诗巨片，延续了系列前作《辽沈战役》《淮海战役》大事件、大场面、大制作的特点，宏观的磅礴气势与局部的精细描画相得宜彰，具有强烈的艺术感染力。平津战役是解放战争中战略决战三大战役的最后一场战役，此役共歼灭、改编国民党军52.1万人，人民解放军伤亡3.9万余人。这一伟大胜利是军事打击和政治争取相结合的结果，使悠久的文化古都北平和工商业大城市天津回到人民手中，并从此写就新的历史篇章。本片巨细靡遗地真实再现了平津战役的战况进程，其中，为了完成毛泽东对于傅作义“隔而不围，围而不打”的战略，华北野战军将士在隆冬时节横渡冰河的“下饺子”一段尤其令人印象深刻。影片对傅作义这一角色的塑造也颇具新意，他不再是简单的敌方反派，而是一个有着复杂心理和决策过程的军事领袖，此般观念创新，使得影片更具深度和观赏性。剧情中“进京赶考”一段“创业难，守业更难”的感慨，体现了平津战役不仅是一场军事上的胜利，更是建立新政权的伟大开篇。《大决战之平津战役》是中国共产党诞生七十周年纪念作品，凭借其精湛的导演技巧和深刻的思想内涵，赢得了广大观众和评委的一致好评，斩获第12届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多项荣誉，是我国战争文献故事片中的精品佳作。（编辑：曾奕琦）
1991年
导赏：电影《大决战之淮海战役》是大决战三部曲中的二部，这部震撼人心的战争史诗片以精细的叙事和磅礴的气势生动再现了中国人民解放军在淮海战役中的英勇奋战和智勇双全。这部电影作为历史巨片，在声音方面做了有益的探索。影片对于声音的运用在特定环境下比语言更丰富、更含蓄、更符合生活本身的逻辑，因此也更能打动人心。声音作为情绪元素参与影片的创作，履行着一种艺术形态，表达深广意蕴的根本职能，理应值得称道叫好的。在表现战争冲突性时，精巧设计与处理了声音，从听觉上增强观者的震撼感。影片采用实景拍摄，以大量全景镜头展现令人震撼的战争场面，追求对战争场面的还原度。无论是我军战士勇敢冲锋的场面，还是人民群众无私支援的感人场景，都展现出了战争的残酷和人性的光辉，也让我们思考着战争背后的意义。导演对于选角也颇为用心，相比于明星效应，导演更追求贴合历史人物气质的演员，《大决战之淮海战役》呈现给观众的不仅是一部电影，更是一段历史的感怀和对英雄的追思。
1990年
导赏：“棋局早已终了，胜负也已成为历史，但假如我们有暇在棋盘上还原当年的黑白对弈，仍然可以感受到那布局的奇妙莫测，感受到那每一颗落子的雷霆万钧之力。”《大决战之辽沈战役》是中国共产党建党七十周年献礼片，作为八一电影制片厂出品的史诗巨制，本片以极高的规格逼真复现了辽沈战役这一解放战争中扭转乾坤的开局形势。影片讴歌了以毛泽东为首的革命统帅部运筹帷幄、决胜千里的革命胆略和高超的军事指挥才能，表现了我军指战员勇猛顽强、浴血奋战的革命精神和无坚不摧、排山倒海的英雄气概。影片的主线表现了围绕锦州这一战略要地，国共两方在统帅部的决策、前线司令部的谋划以及战斗部队的交火等多层面进行的惊心动魄的交锋，并在其中穿插了中原战场和西北战场的战况、毛泽东与肖三回忆青少年时代、华北野战军的调动、奇袭西柏坡、蒋介石就职会、蒋经国试图经济改革等若干事件，表现出战争中矛盾的复杂性。通过深刻描摹战争中人们的精神状态，本片揭示出旧中国的灭亡、新中国的诞生并非仅仅是军事上的胜负所致，而是有政治上的腐败、经济上的崩溃，以及由此引起民怨沸腾的深刻根源，极具历史厚度。《大决战之辽沈战役》既有恢弘的战争场面，又在细节上抒情写意，构成一种张弛有度、疏密相间的节奏韵律，如序幕中气势磅礴的冰裂，和毛泽东爬上黄土高坡；塔山阵地战中用高速摄影拍摄的小战士牺牲和缓缓飘落的红围巾；万籁俱寂中铁丝网上挂着的棉絮和军号……这些具有史诗质感和情绪张力的视听造型，赋予了影片强烈的艺术感染力。（编辑：曾奕琦）
1989年
导赏：《开国大典》是中国影坛著名的“银幕伉俪”李前宽、肖桂云共同执导的作品，也是两人的代表作之一。电影用纪实的手法展现了从中国共产党取得“三大战役”的胜利开始，直至1949年10月1日在北京举行“开国大典”的历史过程。在创作的过程中，李前宽、肖桂云积极探索纪实性和表现性相结合的艺术手法，将真实的纪录片和拍摄时假定性营造的空间巧妙地结合起来，把历史中人物的真实情绪和演员的情感体验相结合，形成新的一种风格。两者的结合在美学上产生巨大魅力，从而对影片产生了一种升华。北京电影学院文学系教授钟大丰认为，“电影《开国大典》对纪录片和故事片进行了很巧妙的结合，通过加入声音等元素，给珍贵的历史影像赋予了新的意义。”《开国大典》中人物众多，事件纷繁，主创们一改同类题材的处理方法，利用场景造型勾画出历史背景和历史框架，在人物刻画上，摒弃了过去对领袖人物概念化的描写，增加了大量的生活细节和性格特点，从多角度、多侧面描绘出领袖人物更为贴近普通人的一面。古月、孙飞虎等特型演员正是在这种创作思路中创作出令人难忘的银幕形象。影片上映后收获了大量好评，并荣获第10届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖和第13届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项殊荣。李前宽、肖桂云更是从这部作品中获得了更多的创作动力，相继执导了《决战之后》《重庆谈判》《金戈铁马》等众多革命历史题材影片，为后辈了解历史提供了重要的影像参考。（编辑：方舟）
1988年
剧情：1947年3月，国民党对我\"全面进攻\"失败后，又对我解放区实行了\"重点进攻\"，党中央所在地延安成为敌人首先攻占的目标。毛泽东同志高瞻远瞩，决定中央机关撤出延安，在外线与敌人周旋。中央书记处暂时分成两部分：毛泽东、周恩来、任弼时留在陕北；刘少奇、朱德到黄河迤东。留在陕北的中央机关代号为\"昆仑纵队\"，任弼时任司令。\"昆仑纵队\"在十分艰险的境遇中与敌人周旋，同时与全国各战场保持着不间断的联系。 胡宗南进占延安后，其主力即被我军牵向黄河边。夺取蟠龙的战斗打响后，彭德怀亲临指挥，王震身先士卒，战士们奋勇杀敌，全歼蟠龙守敌，生擒旅长李昆岗，缴获大批军用物资。此时，国民党发动内战引起了全国人民的反抗。国统区学生运动日益高涨。毛泽东审时度势，认为山东战场歼敌时机已成熟，命陈毅、粟裕向敌人发起进攻。陈、粟大军果断地将敌人74师包围并歼灭于孟良崮，击毙了骄横的张灵甫。陈毅打电报向党中央报捷。74师被歼，蒋介石痛心疾首，学生又包围了美国大使馆，蒋介石怒不可遏，命令立即镇压。我党中央及时抓住这一时机，有力地揭露了蒋介石独裁政权的真面目。遵照蒋介石的命令，胡宗南一直在寻找我党中央的踪迹，借助美国的无线电测向仪，测出了我中央所在地，并派部队连夜向驻地扑来。毛泽东神机妙算，率我军迅速转移，敌人扑了空。 随着战局的变化，党中央在陕北召开了重要的小河会议，重新高速了兵力，提出\"三军配合，两翼牵制\"的黄河战略。担任追击我总部任务的刘戡部队一直被\"昆仑纵队\"牵着鼻子走。为给彭德怀制造战机，毛泽东要人在绥德大桥上立下了\"毛泽东由此向东\"的木牌，继续牵制敌人。彭德怀抓住战机，在沙家店消灭了胡宗南第36师。刘戡觉察上当，失败已无可挽回。我西北野战军开始反击。刘邓大军到达大别山，其他战场也转入战略进攻，解放战争形势发生了根本性的转变。\"昆仑纵队\"的历史使命也告一段落。我军节节胜利，国民党不断溃败，使蒋介石十分不安。雪后的五台山上，毛泽东、周恩来、朱德、任弼时等登山眺望，感慨万千。毛泽东庄严地宣告：再有两年，也许用不了两年，我们就可以饮马长江，直捣南京，和蒋介石进行最后的决战了。一场更大规模的战略决战为期不远了。
导赏：电影《彭大将军》以彭德怀元帅在“庐山会议”后的人生经历作为叙述主体，用插叙等方式，在有限的篇幅中表现了彭德怀富有传奇色彩的人生经历。作为一部人物传记片，影片主创在表现手法上比较新颖，打破了时空限制，设置女作家张老师四次上门拜访彭总讨论关于解放大西北书稿的情节，由此再引入战争场景的画面。此外，在展现他在战场上的卓越军事指挥才能之外，也通过一些待人接物的小细节丰富人物形象，对同类题材的创作有借鉴意义。在电影中，通过实景拍摄和军事地图动画演示的方式展现了彭德怀率领西北军民在不到三年时间里解放祖国三分之一的土地的军事功绩。延安保卫战、第二次打榆林、宜川围点打援、兰州战役等战争场面规模宏大，调动大量人员和武器装备，烟火特效更增添了真实感，将几次战争的面貌全景式呈现在观众面前。正如片名，电影《彭大将军》在刻画彭德怀的军事才能外，也歌颂了他直来直往，勇于直面问题的性格特点，彭德怀生活中的另一面也是主创着力表现的对象。分别设置了亲手为陈广汉烈士穿上女儿陈兰兰做的鞋；妥善安置敌军阵亡指挥官的尸体；走访红军时期帮过自己渡河的老船工，拿出钱补贴对方生活等情节，使角色更加立体，让后代人以更多维度了解这位伟大的无产阶级革命家。（编辑：方舟）
1985年
剧情：　　1928年，美国《法兰克福日报》特派记者、女作家史沫特莱来到中国。她在上海逗留期间，经路易·艾黎和宋庆龄的介绍，结识了中国工农红军师长柳先，柳向她讲述这许多关于中国共产党在苏区的斗争事迹，讲了朱德将军的传奇性经历。她向往到延安去采访，向往见到朱德将军。1936年12月12日，发生了震惊中外的"西安事变"，史沫特莱在采访中更加了解了中国共产党，她用英语向世界广播，以一个忠实的见证人身份介绍了事实真相。1937年，她实现了多年的宿愿，终于到达延安。在那里，也受到中国工农红军的热情接待，见到了她十分敬仰的朱德将军。朱德渊博的知识和亲切朴素的作风给她留下深刻的印象。延安的生活，使史沫特莱感到从未有过的欢快，与朱德将军的一次次交谈，使她得到思想启迪，领悟到深刻的道理。对朱德将军的敬仰与崇拜，促使她打算写一部《朱德传》，让世界上更多的人知道中国工农红军杰出的斗争和杰出的领袖。由于对中国共产党的崇敬，她曾郑重提出加入中国共产党，朱德考虑她作为一名外国记者，更重要的是自由采访报道，没有批准她的请求。史沫特莱明白了朱德将军的用意，更加敬佩他了。在延安，中国工农红军特派红小鬼小石头给她做警卫员，她把小石头当儿子一样看待，情同骨肉。抗日战争爆发后，朱德率八路军挺进华北，史沫特莱随军采访，向全世界报道了中国共产党领导抗日的情况。国民党王槐水部队在蒋介石授意下，企图制造摩擦，挑动内战。面对国民党的不断挑衅，朱德将军组织指挥了一次出色的反袭击战斗。在我军可以全歼王槐水部队的情况下，朱德向王晓之以团结抗日的道理，放王的部队回驻地。这不仅打击了王槐水的反动气焰，而且也深深教育了史沫特莱，使她更加崇拜这位伟大的人物。史沫特莱真心实意地拥护中国革命，下决心要和中国共产党、八路军一起战斗。党中央考虑她的安全，由朱德出面，再三动员她回后方，她不得已才同意了。后来，史沫特莱回到了美国。1949年，她得知新中国成立的消息后，一方面在美国热情宣传；一方面将自己的稿费寄给朱德，以表示对中国革命的点心意。美国国会内部某些支持蒋介石反共的人，对史沫特莱恨之入骨。他们指使陆军出面，对她诬陷控告。她通过电台公开声明自己在延安为中国共产党和八路军做了许多正义的工作。陆军在她不屈不挠的斗争面前不得不撤回控告，但她已不能在美国生活下去了。晚年她移居英国，病故于伦敦。按照她的遗嘱，她的骨灰被送到北京，安放在八宝山革命公墓。朱德同志为她写了纪念碑文。