辛明
有片源
2019年
剧情：《疯狂斗牛场》该片以人和动物的和谐相处为主题。故事起始于九死一生的斗兽场，公牛与人在斗兽场上的殊死搏斗，不仅仅是简单的比赛，更是公牛家族为争取平等生存环境的最后抗争。本片将通过妙趣横生、惊心动魄的故事，体现人与动物之间的爱恨情仇。最终，爱是化解一切的钥匙。
2009年
士兵武文斌
士兵武文斌

演员/

导演：刘桐生/
主演：何丰/辛明/
类型：剧情/
剧情：汶川特大地震发生后，济南军区驻豫铁军师奉命开赴抗震前线，二级士官武文斌血书请战，和战友们一道紧急入川，冒余震，钻废墟，入深山，抢险救援，最终累倒在抗震救灾现场，把26岁的青春献给了巴蜀大地
2008年
剧情：清光绪十八年（1892年），章炳焘受皇命任内乡县令，看到内乡百姓不得温饱、盗贼娼獗、奸宄横行，被捻军火烧的县衙破旧不堪，心中非常难过。他决定利用上任之机，大摆酒宴，邀请县内豪绅富贾，为的是入乡问俗，共谋治县大计。酒过三巡，众人早听说章县令书艺超群，力劝为内乡留下墨宝。章炳焘挥笔写下“天理、国法、人情”六个大字，令在坐的豪绅富贾赞叹不已，章炳焘要当场出售题字，筹措些银两，用于修县衙，他们为了讨好新上任的知县，纷纷表示抢购。       当地地方势力是以会长郑弼金为主的商会，是一个黑商结合的组织。内乡每换一届县令，他们就把这个县令搞得狼狈不堪，黯然离去，从而使他们永远在内乡欺行霸市。他们用尽各种办法陷害、诬告章炳焘，买通县衙里的贪小利益者，下毒致死章炳焘夫人。这些都没有吓倒章炳焘，而是明知山有虎偏向虎山行。       章炳焘在内乡为官九年，留给内乡百姓一个漂亮的县衙，更令内乡百姓休养生息。多年后，章炳焘在临颍县下任，丢掉官职，穷困潦倒的他以为人写字维生。内乡百姓听说后，纷纷解囊相助，要以内乡百姓的名义奉养自己爱戴的县官，这让年近花甲的章炳焘热泪纵横，感激万分。
2005年
导赏：秦军围赵于巨鹿，项羽率领楚军前去救援。在两军人数相差极其悬殊的情况下，项羽率大军渡过黄河，沉船破釜，只让士兵持三日粮进军，义无反顾，一往直前，以示决不后退的决心。
导赏：谋士范增的故事
剧情：　　春秋末年，军事重镇淮阴因地处水乡，成了秦始皇统一天下中沦落为亡国奴的世袭贵族们的栖身定居之所。一时间，韩国、齐国等亡国的世袭贵族在这里酒肉笙歌、苟且偷生，丝毫没有亡国的耻辱。在一群及时行乐的世袭贵族中，也有少数一些人忍辱负重，寻找复国雪耻的机会。其中，饱读兵书的韩信就是难能可贵的一个。 　　韩国灭亡后，身为韩国世袭贵族的韩信沦落街头，过着食不果腹、斯文扫地的生活。尽管如此，韩信始终没有忘记自己是韩国贵族的后裔，没有忘记复国雪耻的重任。尤其是在偶遇月姬后，得到月姬帮助和怜爱的韩信更是视救国雪耻为己任。月姬同为韩国世袭贵族，得知韩信救国雪耻的伟大抱负后，月姬不惜放下世袭贵族的尊严，鬻歌卖舞于街市，为韩信支撑起活下去的信念。 　　时逢乱世，能在淮阴苟延残喘地活下去都成问题，更别提希望韩信将来出人头地，风风光光地将自己娶进门、恢复其韩国贵族后裔的身份。但月姬没有这样想，而是用一个弱女子的坚韧默默地期待着那一天。这其间，韩信偶遇张良，张良眼见韩信是个难得的人才，就在月姬受到秦军非礼、意欲拔剑相向时，暗中阻止了韩信的冲动，并告诫韩信要忍辱负重，将来定有出人头地、建功立业的那一天。、 　　分别张良后的一天，韩信惜别月姬，却在淮阴街头被几个流氓恶霸所困。几欲脱身而不得时，韩信又动起了拔剑除霸的念头，但想起张良临别时的告诫和自己灭秦雪耻的理想，韩信最终隐忍不发，跪倒在恶霸流氓的面前，从恶霸的胯下爬过，算是了却一场不必要的纠缠，为日后成全大业留下一段“胯下之辱”的“笑柄”。 　　从淮阴出来，一个偶然的机会，韩信杀掉一名准备回秦营报信搬兵的官人，并提着秦军官人的脑袋投奔项梁大营。韩信灭秦雪耻的大志和文韬武略的将才非但没有引起项羽的重视，而且还在数次合理的建议和请兵作战中遭到项羽的耻笑，惟有一个执戟郎中的卑微身份，让韩信怀才不遇地继续留在项营等待机会。 　　项羽“破釜沉舟”，于巨鹿与秦军大将章邯决战。在数次攻城而不能迅速获胜时，项羽不顾范增和韩信接受章邯议和的建议，执意取章邯的人头为叔父报仇。为保存实力、壮大楚军，韩信和陈平用“屡有降军兵士出逃”一计，让项羽答应了章邯议和的请求。然而，为平衡项军和归降秦军的力量，项羽决定坑杀归降秦军二十万。看着项羽如此狭隘的心胸，韩信决然离开楚营，投奔汉营刘邦而去。
1992年
剧情： 一场史无前例的政治风暴席卷华夏大地。坐在车上的周恩来忧心忡忡。转移贺龙，保护陈毅，制止鞍钢停产，他竭全力保护一代英才，保证国家机器的正常运转，却未能保护住烈士的子女——孙维世。震惊世界的“九一三”事件发生了，周恩来得到毛泽东的支持，力挽狂澜，稳定局势，指挥了这一场斗争。 周恩来主持中央工作，经济秩序开始恢复。中美建交，周恩来有胆有识，受到世人赞赏。危运却又一次降临，周恩来得知自己患了癌症，以七十三岁高龄的带病之躯进行最后一搏，飞赴长沙，与毛主席商谈“四届人大”人选，带病作“政府工作报告”，人们群情振奋。病危时，周恩来特意接见老部下罗青长，惦念着台湾回归祖国。他唱着《国际歌》走向冥冥之中。 十里长街，数万人民送总理，无尽的哀思，无尽的怀念，一代伟人去了。
1988年
导赏：丁荫楠被称为“电影诗人”，他为中国影坛献上了以历史巨子为题材的一批重量级作品。他的人物传记电影中，流淌着百年激荡的中国历史。他用胶片为伟人塑像，通过诗化的创作手法为光影艺术插上翅膀。《电影人》这部电影却是他创作谱系中最为独特的一部，这部电影不仅展现了丁荫楠对电影艺术的深刻理解和探索，更是一次对电影人生活、心态以及电影本质的深度反思。在这部作品中，丁荫楠以其独特的艺术视角和创新的电影语言，为我们呈现了一个关于电影的电影，一次关于电影的反思。《电影人》的叙事结构打破了传统电影的线性叙事模式，采用了一种更为复杂和立体的叙事方式。电影中的故事不再是单一的线索，而是多线索并行，时间跳跃，空间交错，这种叙事方式使得电影的层次感更加丰富，观众在观影过程中需要更加积极地参与到电影的解读中，从而获得更为深刻的观影体验。在电影语言的运用上，丁荫楠导演展现了其深厚的艺术功底。电影中的色彩、光影、构图等元素都被赋予了深刻的象征意义，通过这些元素的变化，导演成功地传达了电影人物的内心世界和社会环境的变化。特别是电影中对运动的强调，不仅体现了电影的动态美，更是对电影生命力的一种象征。丁荫楠导演认为，电影的魅力在于其运动性，这种运动性不仅体现在画面上，更体现在电影人物的心理变化上。电影中对电影人的生活和工作的描绘，展现了丁荫楠对电影行业的深刻洞察。电影人的生活并非外界想象的那般光鲜亮丽，他们同样面临着压力、困惑和挑战。导演通过电影人的日常生活，展现了他们的喜怒哀乐，以及他们对电影艺术的执着追求。这种对电影人的真实描绘，使得观众能够更加真切地感受到电影人的生活状态，从而对电影行业有了更为深入的了解。此外，《电影人》对电影本质的反思是电影的另一大特色。丁荫楠导演通过电影中的情节和对话，对电影的商业性、艺术性、政治性等多个方面进行了深入的探讨。这些反思不仅对电影行业有着重要的启示意义，也对观众的审美观念产生了深远的影响。《电影人》是一部充满艺术探索和深刻反思的电影作品。它不仅展现了丁荫楠导演对电影艺术的深刻理解和高超技艺，更是一次对电影人生活、心态以及电影本质的深度反思。这部电影是对电影艺术的一次致敬，也是对电影行业的一次警醒。（编辑：赵敏）
1987年
剧情：鸦片战争的炮火敲开了大清帝国紧闭的国门，致使沿海一带战云密布，大地荒芜，百姓流离失所，临近海滨的小村庄，许多被临时召集起来的青壮年男子站立在校场上。守备大人原想点过卯应付过去，不料总兵俞荣忽然亲临，命令这支"左营炮队"立即开拔，充防邬口，抵御英法联军。于是这些或冒名顶替、或女扮男装想冒领赏钱的沿海农民弄假成真，成了开赴战场的炮队士兵。面黄肌瘦的小老头梁宝被推为炮队什长；"炮兵"李有财生性懦弱，生怕一脉单传的家谱断了弦；女扮男装的冯玉舒本想点卯后冒领赏钱就走，不想被迫走上炮台，总想借机逃跑；老兵痞王延胜欺软怕硬，但崇尚江湖豪侠之气；狗剩儿当过玉平军，爱憎分明，好打抱不平；小孩周运喜也被阴错阳差推上炮台。面对这群乌合之众，炮队千总杨成孝忧心如焚。这只能是一场实力悬殊的拚死血战。炮台守备叶守信笃信天命，以为求神保佐便能克敌，结果贻误战机。激战中，炮队虽无实战经验，但根深蒂固的民族自尊使他们组成了同仇敌忾防线。周运喜被活活烧死，炮队将士悲愤难抑，农家女冯玉舒率先点响杀敌的第一炮，展开了一场惊心动魄的血战。狗剩儿为诱敌深入壮烈殉国；王延胜拼死抗敌，饮弹身亡；梁宝山杀入敌阵，却死于烟瘾发作之时；李有财搬兵不成，反被课以重罪，乱箭射死；叶守信为捍卫繁衍自己祖辈的国土付出了生命；杨成孝在孤立无援的关头与炮台同归于尽。残酷的交战随着大清右营炮队全体将士的阵亡结束。同许多付出血的代价的爱国志士一样，他们的姓名并不曾因此载入史册，但他们崇高的气节和精神将永世长存。
1986年
导赏：《野山》由颜学恕执导，改编自贾平凹小说《鸡洼窝的人家》，在第6届金鸡奖中斩获了包括“最佳故事片”在内的5项荣誉。本片扑面而来的泥土气息和浓郁的山野风情给观众带来朴素、自然、真实的银幕观感，大西北粗犷、朴拙的人情，苍茫、雄沉、极具力量感的西部美景也在画面中充分展现。虽然展现农村改革题材，但本片并没有进行“家家户户发家致富”的政策图解，而是以对农村现实生活的生动描摹和质朴自然的电影语言风格，通过讲述两个家庭的破裂和重组，深刻表现了改革对闭塞落后的陕北小山村的强烈冲击。“《野山》不仅以严峻的现实主义态度思考了农村，而且还把这种思考置于美学追求的更高层次”。影片展示了禾禾与桂兰这对年轻改革者受到的众多嘲讽、议论和道德谴责，并细腻地表现了他们自身内心深处复杂的思想情感，反映了农村青年的人生观、婚姻观的变化。从表现“人心思变”的主题出发，影片将改革致富这个大的时代背景推到幕后，集中表现主人公日常生活中相互关系的微妙变化和人物性格、心理的复杂走向，尤其注重将矛盾冲突引入到人物的心态变化方面。禾禾“夜访秋绒”和“小饭馆醉酒”这两场戏，一静一动，写出了当代农村中新生活的求索者遭受挫折的真实心态。影片在灰灰和秋绒对禾禾、桂兰家致富后热闹场面的观望中结束。这个开放式的结尾超越原著大团圆的处理，具有深刻的意指：生活本身没有终止。《野山》不但深化了第四代导演对纪实美学的追求，还通过将长镜头和蒙太奇相结合，将电影的逼真性、纪录性和故事性、假定性相结合，体现出艺术探索的转向，是中国电影史上极具代表意义的作品。（编辑：曾奕琦）