史童绯
有片源
2006年
导赏：人间有爱。
2005年
导赏：来自良心的拷问。
2001年
真心
真心

演员(饰 童年吴燕)/

导演：广春兰/
主演：鲍国安/田雨/李琳/杨梅/史童绯/杨宝河/翟乃社/博弘/塔莱古丽/
类型：剧情/
导赏：影片由新疆锡伯族女导演广春兰执导，取材自原乌恰县的县医院院长吴登云扎根高原，忘我奉献三十多年的感人故事。由于故事时间跨度较大，最终由两位演员共同塑造了不同人生阶段的吴登云角色。曾在这部电影之前成功塑造《三国演义》中曹操、《鸦片战争》中林则徐的鲍国安饰演中年吴登云，首次“触电”大银幕的田雨则出演青年吴登云。吴登云用自己的身心和血肉挽救了一批批生命垂危的病人，忠实履行了一名人民医生救死扶伤的崇高职责，他的无私奉献得到了人们的爱戴。在刻画他的模范事件时，主要笔墨用在了烧伤手术和地震后救灾两处。为了救助严重烧伤的孩子，吴登云在不打麻药的情况下忍痛割下自己的皮肤，让银幕前的观众感受到了医者的牺牲精神。在地震后，吴登云冒着生命危险救助伤员，几天几夜不合眼，为灾区百姓们带来生的希望。与其他主旋律人物传记片不同的是，《真心》的创作者并非只做到模范事迹的堆砌，还重点描写了主人公和妻子、女儿、父亲之间的情感状态。其中，妻子的离开给了剧中人物一定的情感宣泄空间，通过妻子的描述也令观众更加景仰吴登云的人格。而在处理女儿离世的过程中，编剧有意压制了吴登云感情的宣泄，将悲伤和痛苦延长，使得角色更加丰满、平实，观众的情绪也和主角共同起伏。正如中国艺术研究院研究员章柏青所称赞的：“作为一部叙写活着的英雄的影片,《真心》是美的，这种美，来之于它的不矫饰，不做作，不卖弄中使人看到的真，来之于在质朴的叙述中所窥见的丰富的内涵。”
1999年
导赏：《黄河绝恋》是冯小宁导演继《红河谷》之后、再次从西方人的视角看向中国的影片。本片继续启用宁静、保罗·克塞等演员，延续了对中国风景、本土风情、优秀民族气节的展现，详细、具体地描摹了西方个体对中国的态度转变。在影像创作的过程中，冯小宁逐渐摸索出了一条融合民族主义与国际主义的路径，即“用国际主义爱情的绳索捆扎起情节剧的叙事模式和民族主义的精神气质”。落难的西方“贵族”与纯洁的爱情元素，这一桥段成了连接民族主义与国际主义的桥梁，在《黄河绝恋》中，中国军人黑子、安洁拯救了美国军人欧文的性命，在一次次生死相依中，美丽的军医安洁与欧文产生了爱情。但这份感情并不是全然自由、不受拘束的恋爱，他们的关系依然被民族大义等道德式的自我要求所凌驾。这份跨国之恋除了表达爱无国界的广袤，更是为彰显宁死不屈、互帮互助、守望相依的民族主义精神而做的铺垫。当时的国际背景使西方在电影中往往作为一种“霸凌”的符号出现，而《黄河绝恋》则是一个例外。影片将日本侵略者作为中美共同的敌人，描绘了美国大兵与中国人民共同抗日的图景，并同时展现了一名西方男性对以中国女性为象征的中国文化认识、认同、深爱的过程。影片的最后，中国军人们的牺牲终于换来了美国军人抵达大后方的成功，同时，中国民族精神也获得了西方他者的承认与认同。影片既想象了西方他者的思维与姿态，也实现了主流文化对本国、本民族文化与精神的赞美弘扬。在表现手法上，影片整体以暖色调为主，风格唯美，配以壮阔的音乐，将巍峨的长城、奔腾的黄河与深红的枫叶尽收眼底。这些祖国大好河山作为独立的审美奇观短暂脱离了战争的残酷环境，而专注于给人以美的享受。同时，影片也向好莱坞的修辞策略看齐，制造了大量夺人眼球的战争场面，如开头的空战和飞机损毁后的坠落，以此渲染战争的残酷。（编辑：铠兰）
1997年
快乐天使
快乐天使

演员(饰 尹姗姗)/

导演：广春兰/
主演：武鹏/沈周繁星/庞海/洪斯奇/史童绯/
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导赏：在1997年，天山电影制片厂著名女导演广春兰创作了一部跨越地域风格、深入儿童心灵世界的儿童电影佳作——《快乐天使》，这是一次对都市儿童心理状态细腻描绘的珍贵尝试。长期以来，广春兰导演以其对新疆风土人情的深刻理解和独特表达，在中国影坛、尤其是女性导演作品中独树一帜。然而，《快乐天使》却将故事背景从广袤无垠的新疆移至繁华喧嚣的首都北京，北京的城市景观与儿童纯真的内心世界相互交织，形成了既现代又充满温情的景象。影片以1992年出生的幼儿园大班孩子淘淘为主角，通过他的视角展现了九十年代中国经济转型初期，城市家庭的生活变迁与儿童成长的复杂图景。这一年，中国经济从计划经济向市场经济转型的浪潮席卷而来，这一改变也悄然影响着孩子们的成长环境。淘淘对电视上小童星贝贝的迷恋，体现着儿童间纯真的友谊，也体现着90年代的孩童通过电视机这一媒介对外部世界好奇与向往。贝贝的家庭，作为影片中的另一条叙事线索，揭示了社会变迁下家庭关系的微妙变化。作为文艺工作者家庭的子女，贝贝享受着舞台上的光芒，但父母因工作繁忙和情感疏离，使她在成长的道路上倍感孤独与无助。贝贝歌声的低沉是对家庭关系破裂、亲子沟通缺失的隐喻。广春兰导演通过这一设定，呼吁社会关注儿童心理健康，强调家庭在孩子成长过程中的重要性。尽管影片触及了社会转型期的种种现实问题，但其核心仍是对儿童纯真世界的赞美与守护。《快乐天使》以孩子们无忧无虑的游戏、纯真的笑容和真挚的情感交流，构建了一个充满爱与希望的乌托邦。广春兰导演运用细腻的镜头语言和生动的表演，捕捉到了孩子们身上那份最质朴、最动人的快乐，让观众在观影过程中仿佛回到了自己的童年，感受到那份久违的纯真与美好。（编辑：婧怡）