杨林
有片源
2016年
导赏：湘西苗地惊悚秘闻搬上大银幕。
不许动！
不许动！

导演/

导演：杨林/
主演：孙锡堃/赵亮/矢野浩二/
类型：喜剧/历史/战争/
剧情：讲述的是抗战期间，一群川军抗日战士，在血战山东台儿庄战役中被日本兵打散后，来到山东临沂某山村，和山东当地农村少年陈小兵及其同伴一群孩子，巧奔妙夺，智斗鬼子，孩子们历经艰险最终成长为抗战小英雄的精彩故事。
2008年
筑梦2008
筑梦2008

摄影/

导演：顾筠/
主演：刘翔/江钰源/邓琳琳/张艺谋/
类型：运动/纪录/体育/
导赏：《筑梦2008》是由中央新闻纪录电影制片厂出品的纪录片，影片采取多条线索交叉并进的结构，用五个故事编织出一幅关于中国人民准备2008年奥运会过程的图景，展现“同一个世界，同一个梦想”这一口号的具体实现，既有宏大的时代特征，又具备丰富鲜活的人物和细节，体现出“人文奥运、绿色奥运、科技奥运”的理念。在庞大的叙事结构中，细节往往更能打动人心，五个故事的细节清晰可见：张大妈为建设奥运场馆而进行拆迁，由开始对老房子的不舍落泪到怀着忐忑和期盼开始新生活，张大妈一家代表的普通生活的人们悄然发生了改变。随着影片的拍摄进程，七年时间，从小小婴儿长大成为已经明白奥运会为何物的小学生。孩子的成长象征着家庭和国家的希望，奥运会的日渐临近，也使得高大妈一家切身感受了七年，也盼望了七年的梦想慢慢变成现实。鸟巢是为奥运会应运而生的标志性建筑，在辉煌与赞叹的同时，它的制造过程却鲜为人知。对于建筑领域的人来讲，不管是设计者还是建造者，最大的成就感莫过于看着自己头脑中的构想一步步落实为图纸，再一点点拔地而起，形成流传后世的宏伟建筑。影片记录了从2002年奥组委面向全球征集奥运会主会场设计方案开始，到落地的全过程。运动员的梦想只属于赛场，也只能在赛场上实现。而在光荣与梦想的背后，有多少不为人知的故事。领奖台上的荣光总是很短暂，实现梦想的过程漫长曲折，而且布满荆棘。摄影机一直关注着体操运动员，从会偷偷哭着想家的小女孩，慢慢长大，咬牙忍着伤痛坚持训练。残酷的选拔淘汰，镜头里的小运动员从几十个变成十个，从十个变成三个。不是每一个人都足够幸运能够最终站上梦想的舞台，但纪录片用胶片为她们纪录下了生命中最美好的追梦年华。奥运会精彩赛事与成功的背后离不开默默奉献的人们，影片选择最具视听震撼力和观众吸引力的安全保障部门作为重点故事来表现。英姿飒爽的特警，经过一项项体力、脑力的严格训练，在未来的奥运会举办期间，与可能出现的恐怖分子斗智斗勇，最终保障奥运会的安全顺利进行。他们的工作在这几年中都与奥运息息相关，但同样也是他们，将会因为工作而很难有机会观看奥运会比赛。平衡这种矛盾的心理动因，就是对奥运的梦想和热情。 我们可以看到几个故事都向我们展示了细节的力量，更值得赞叹的是在这四个有情节、有人物的小故事中，该片还穿插了吉祥物评选揭晓、奥运会志愿者接受培训、疯狂英语的李阳普及英语、罗格参观“鸟巢”、张艺谋到“鸟巢”踩点等小故事。让我们看到了中国“筑梦2008”这棵大树的枝叶甚至枝叶上的脉络。奥运会不仅是世界的期待，中国申奥成功，人们脸上的笑容，振臂的欢呼，更是中国民族自信的体现。影片用七年拍摄时间获得了长度，用丰富的线索和内容获得了广度，用生动的人物形象和细节获得了鲜活度，用梦想的主题和构筑梦想的努力付出获得了深度。《筑梦2008》不仅展现了普通市民、建筑师、运动员、教练、安保人员等各类人群实现各自梦想、筑造中国人共同的奥运梦想的过程，它同时也承载了摄制组全体创作人员的梦想。2008年的这个春夏，在奥运会一步步向我们走来的时候，中国人正在用各种方式，表达自己最朴素、最火热的情怀。用近17万尺的胶片素材，用真实的画面告诉世界，每一个普通人，到底付出了怎样的努力，这或许正是纪录片的力量。（编辑：王晶）
1983年
导赏：1982年，李翰祥回到中国内地，与中国电影合作制片公司摄制《火烧圆明园》、《垂帘听政》，此举首开香港电影业与中国内地正式合作摄制影片的纪录。李翰祥作为华语影坛著名导演,曾先后拍摄过80多部电影,横跨四十余年。凭借敏锐的艺术嗅觉与纵横捭阖的商业智慧，他先后引领中国港台电影史上黄梅调戏曲电影、古装片、风月片、历史片等众多美学潮流。李翰祥的清宫历史系列电影具有相当明确的创作理念，惯常采用情节剧叙事模式，强调伦理故事中戏剧冲突的起承转合，并融入小品式桥段的叙事技巧，将现代社会话语体系和思维方式，放置在宫闱的特殊空间之中，更能引发观众的共情，符合电影观众的通俗审美趣味。在《垂帘听政》中，李翰祥从慈禧个人视角出发，整体情感逻辑严密真实，浓缩了强烈的戏剧张力，具有典型的情节剧特征。片中精彩设置了慈禧“争宠桥段”，时为懿贵妃的慈禧拜会咸丰帝，看似劝诫皇帝保重身体，实则暗查端倪，有夺权之心。李翰祥还使用了悚然刑罚名曰“骨醉”，这一桥段篇幅并不冗长，却堪称宫闱之内的隐秘奇观，“争宠”桥段丰富了慈禧的性格层次和情感特征，为全片大量篇幅讲述慈禧从一个深宫妇人到权倾朝野的霸权者的发展过程增加了华彩段落。可见李翰祥电影具有鲜明的传奇性与通俗性，往往以家庭伦理关系来对应政治权力关系，人物关系的搭建侧重于集合日常化的矛盾冲突。因而，李翰祥尤为擅长利用极具辨识度和俗趣的重点事件，放弃宏大叙事，专注人物行动，着眼历史秘密吸引眼球，以此成功打造出李氏清宫历史电影的独特韵味。片中，咸丰死前密会顾命大臣肃顺问政，肃顺建议咸丰效仿汉武帝诛杀钩弋夫人，此处咸丰帝“临死托孤”的事件在历史上是否真的发生不得而知，但李翰祥不仅加以戏剧性展现，还援引了汉武帝“母强子弱，杀母留子”的历史典故，增加了观众的认同感。此外，李翰祥另辟蹊径，运用主观色彩浓重的引导性旁白在片头、片尾、剧情中间简明扼要进行交代，陈述事实、交代结局和阐释人物落点。让观众在无形中形成对历史的自我认知：国难当头，国家的权力中心依旧内斗，实在可悲可叹。化有形为无形，教化引导观众形成感性的价值判断，彰显了李翰祥清宫历史电影的高明之处与艺术魅力。李翰祥半生都在港岛飘零，总有寄宿寓居之感，魂牵梦绕的还是对故乡北京挥之不去的眷恋思念，这也是一代南下影人的中国文化情结。他们电影中大量的灵感、意象与桥段，都来源于经历或印象中的中国想象，以此内在的方式，回应着心灵深处的文化乡愁。诚如影评人焦雄屏所言：“李翰祥虽然在港数十年，但他擅长的是饶富中原性格的中国电影。”（编辑：赵敏）