方勇
有片源
2014年
导赏：《十送红军》分为十单元，讲述了十位不同年龄、性别、兵种的红军战士，在长征途中成长、蜕变、抗争与牺牲的故事
2007年
剧情：渴望城市生活的山里女人笋妹，不顾青梅竹马文春的劝留,毅然奔向了华丽的都市。而文春却独自在痛苦中挣扎。在时间的冲洗中,菊子踏入了文春的生活，在一次次独处中，他渐渐和菊子产生了感情。几年后,文春做了一村之长，落魄的笋妹回到了山里，因在外面的不轨行为导致了全村的排斥，自杀的想法不断在笋妹脑海里荡漾。几次被文春所救，慢慢地笋妹冲破了世俗的束缚，二人似乎又回到了当年……
花街节少女
花街节少女

演员/

导演：梁沪生/
主演：周朗/方勇/
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剧情：刘敢和谢一民兴致勃勃地来到花腰傣之乡，还没有进村就与一群戏水的花腰少女遭遇一场尴尬。好客的白叔将二人请进家，邀请他们参加花街节。花街节上岩不顾爱慕他的安洒，去追求女孩依卡，依卡却暗暗喜欢刘敢。守寡多年的依卡妈也悄悄准备了情人饭，暗恋她多年的阿白叔在谢一民和依卡的怂恿下，终于鼓足勇气向她告白。最后他们都各自找到了自己的幸福。
2002年
导赏：新世纪以来，农村教育和山村教育面临的挑战愈发严峻，教学资源匮乏、环境艰苦，且教师资源尤为紧缺，这些现实困境构成了《误入深山的女人》这部电影深刻的社会背景。这部作品以其独特的视角和深刻的内涵，为我们展现了一个关于教育、人性与成长的感人故事。影片的独特之处在于其角色创意的复杂性。电影将农村教育题材与复杂的角色背景相结合，塑造了一个拥有多重身份的“教师”形象。她既是被诈骗的受害者，又是背负逃犯身份的逃亡者；她既是高知分子，又是初入社会、怀揣梦想的女学生。这些身份的叠加，使得角色形象更加立体，为故事增添了丰富的层次和深度。许多同类型影片都会展现乡村的质朴与真情，通过情感的力量来感化教师、引导顽固学生、擦除老旧思想，如《清清溪流》《冯志远》《云上学堂》《遥望远山的童年》等。而《误入深山的女人》也沿用了这一情感逻辑，但在表现形式与内涵深度上进行了新的探索，特别聚焦于“教师”张红娟的教育与转变。影片以张红娟的经历为主线，叙述了她因法律限制被迫来到大山深处，成为一名乡村教师的故事。她的到来并非出于对教育的热爱，而是出于无奈。然而，正是这个被迫的选择，让她在大山深处找到了自己的价值和意义。她以“教师”的身份，巧妙地隐瞒了自己的逃犯身份，同时也在这种身份的责任感中找到了新的生活方向。在教育的转变过程中，张红娟不仅影响了大山里的孩子们，也深受大山人民的质朴和孩子们的懂事所感动。她见证了教育观念的进步，也深刻体验到了为教育事业默默奉献的人们的艰辛与伟大。影片通过她的视角，真实地展现了大山深处的生活和教育现状，同时也传达了对于教育事业的深刻反思和对人性美好的期许。（编辑：婧怡）
2000年
导赏：《英雄无语》是一部具有传奇色彩的影片，惟其传奇，无名英雄才更显出英雄本色。影片就是在一个个紧张得喘不过气来的对敌斗争环节里，将中共“特科”舍生忘死、忠于职守的特质熔铸进鲜活的生命和鲜红的热血之中，在默默无闻的英雄无语中，高奏出“英雄主义”、“崇高使命”这样庄严的主调。英雄的真义尽在不言中。影片从桐哥的出山北伐一直写到解放后青山埋忠骨，让观众渐渐明白了这位英雄是多么不同寻常，面对亲人和同志，他非不可言，是不能言。这样的革命家，不要说桐嫂一时不理解，观众也不一定都理解，然而，恰恰就在这一系列不理解的后面，让观众们更深刻地理解了当年从事地下工作的英雄们的非凡毅力，在这一系列的不近情理之中，深含着的恰恰是一种更为宏阔的境界和情怀，这就是默默无闻、无私奉献。正因如此，影片造就了中国电影人物画廊中一位独特的革命者形象，揭示出“特科”职业所具有的“牺牲”的全部涵义。从这个意义上说，《英雄无语》不愧为一部成功之作。影片努力打破革命历史题材影片以往的拍摄模式，体现“好看、真实、革命内容”的创作意图。主人公桐哥作为特殊环境下形单影只的孤胆英雄，用对党和革命事业的忠贞不渝与对妻女的深情挚爱，为世人谱就了一曲血与火的礼赞、情与泪的壮歌。
1995年
导赏：《摇啊摇，摇到外婆桥》是张艺谋导演早期对商业片领域的一次尝试。影片将背景设定在20世纪30年代的上海，这个被誉为“东方巴黎”的国际化大都市，以其繁华背后的黑暗与混乱，为影片提供了一个充满戏剧张力的叙事空间。影片通过黑帮内部的残酷厮杀揭示了人性的阴暗面，同时巧妙融入偷情、活埋等黑帮题材中常见的元素，以及隐而不显的权力争夺，构建了一个黑帮片的故事框架。影片的核心人物——小金宝（由巩俐饰演），是一个极具悲剧色彩的角色。她身处社会底层，以出卖色相为生，遭受着种种侮辱与不公，但在这看似无望的命运之下，她的内心深处仍保留着对善良与真情的渴望。巩俐的精湛演技，将小金宝这一复杂而矛盾的人物形象刻画得入木三分。尤其是当她得知自己深爱的男人竟要置她于死地时，一系列情绪变化通过巩俐细腻的表情得以完美呈现。《摇啊摇，摇到外婆桥》在艺术探索、人物塑造、视觉美学以及文化反思等方面所展现出了很高的价值。影片整体采用灰暗色调，配以大量逆光拍摄，营造出一种压抑而沉重的氛围，与主人公水生内心的恐惧与不安相呼应，强化了影片的悲剧色彩。灰暗的色调是对繁华大都市阴暗面的直观反映，也是对人性的隐喻。影片中偶尔出现的红色元素，如舞厅里闪烁的霓虹灯、小金宝身上的红裙，则在视觉上形成鲜明对比，既象征着社会中的浮华与腐朽，也预示着血腥与暴力的即将爆发，这种色彩运用上的二元对立，加深了影片的层次感和象征意义。影片在叙事空间上也巧妙构建了二元对立的话语体系。一方面，是繁华而腐败的上海都市，它代表着现代文明与传统道德的碰撞，是权力、欲望与罪恶的温床；另一方面，则是影片结尾处出现的宁静乡村，那里似乎是小金宝心灵深处对安宁与纯朴生活的向往。（编辑：婧怡）