戴宗安
有片源
1999年
剧情： 1937年初夏，化名为“李知凡太太”的邓颖超，住进北平“西山平民疗养院”医治肺结核，认识了同室孤僻、清高的女病友胡杏芬女士。李太太热忱、善良、博学平易，引起胡杏芬的暗暗敬佩与思索，并相互建立了深厚的友谊。“七七”卢沟桥事变爆发后，胡杏芬的同学郝君在重庆带她见到了久别的“李太太”，并初识周恩来。在周、邓关怀下，胡杏芬找到工作并发挥写作才能，但恶劣的时局和病魔使胡杏芬英年早逝，留下绝笔《李知凡太太》。周、邓闻讯，亲自前往寻找遗物并立碑纪念。几十年后，周恩来在得知自己身患癌症后，特别由邓颖超陪同，一道重上西山寻找当年“平民疗养院”的旧址......
1987年
剧情： 60年代就扎下友谊之根的四位少女柳青、钱叶芸、魏玲玲和蔡淑华，20年后在钱叶芸的院子里重逢。她们回忆起从前的往事。妇联干部为社会上的妇女出头、忙活。可是她的丈夫却不理解她，让她在家照顾儿子们，她的儿子们也不能理解她。钱叶芸三次嫁人两次离婚，历尽坎坷。魏玲玲嫁给了一位歌唱家，她在海外优裕的生活条件下，放弃了原来的工作，在家相夫教子。终身未嫁的柳青在乡村执教15年，她与山村人民血肉相连，培养了几代人。大家听完后都热泪盈眶。
1984年
导赏：《清清溪流》主要表现高尚的女教师方雪梅，它作为一部较早的支教题材影片，为观众呈现了一幅关于教育、理想与人性复杂性的生动画卷。在影片中，女教师方雪梅是影片着力刻画与讴歌的理想人物。女主角作为一个身处繁华都市的女性，却做出了令人钦佩的选择：她不顾家人的劝阻，毅然决然地踏上了前往偏远白云山的执教之路。这一决定不仅是对个人舒适生活的放弃，更是对教育事业和理想追求的坚定执着。她怀抱着改变百元山落后面貌的远大理想，将教育视为己任，这种崇高的使命感和责任感使她在支教过程中始终保持着高昂的热情和坚定的信念。她不仅教授孩子们知识，更用她的行动和言行为他们树立了榜样，让他们看到了未来的希望和可能性。她的存在，就像一股清流，为这片贫瘠的土地带来了生机与活力。“清清溪流”不仅是女教师方雪梅的象征，更是她内心纯净、品质高尚的象征。她的内心就像那清澈的小溪，明亮而充满活力，无论面对多大的困难和挑战，她都能保持那份纯净和坚定，为教育事业和家乡的发展贡献自己的力量。与此同时，影片并没有回避人性复杂性的展现。贵根这一角色的塑造，就是对人性复杂性的深刻揭示。他考上了大学，面对更好的选择、更大的欲望，他选择了离开家乡，追求个人的发展。这一情节不仅是对方雪梅理想主义教育观的挑战，也是对观众对于人性选择的深刻反思。当面对更好的机会和更大的诱惑时，我们是否还能坚守初心，愿意回到贫困的家乡，为家乡的建设贡献自己的力量？（编辑：婧怡）
1982年
导赏：《如意》将镜头聚焦在特殊历史时期中的个人，呈现一个普通人在时代夹缝中的爱与愁，让我们重新寻觅到失落已久的美好人情。“这里只坐着一个六十岁出头的没有文化的男人，一个质朴到极点的厚实晶澈的灵魂；但正是他，却使我心中充溢着诗情画意，鸣响着黄钟大吕，饱吸着露气芳香，升华着纯真的人性美。这就是我们摄影机将要对准的人，一个普普通通的人。”黄健中导演是把玩意象的诗人，“朝霞与夕照，秋草与冬雪，垂柳和湖水，天鹅无声地划破水面湖面上孤独的游船和船上吹出的箫声——一对恋人最后变成一个孤独的吹箫者...这些都是流动的意象，而且反复咏叹。”他在影片一头一尾设置了两组非叙事的情绪蒙太奇段落，为影片赋予了悠悠诗情。开头，耸立的教堂，教会的铜钟，古建筑上一只只屋脊六兽，旋转的中世纪式的路灯，沉闷的雷声里几乎倾圮的玫瑰窗，接着是墙头上正在觅食的鸽子被一只走过的猫惊起，绮纹跑出屋，手忙脚乱地收拾晾晒在院子里的被单，雨点打在玻璃上，缓缓流下，如同泪痕，石义海站在窗前闷闷地抽烟、沉思，组合镜头传达出风雨欲来而大楼之将倾的危局感。影片结尾，石义海抱着那柄定情的如意阖上了双眼，在他走马灯般流转的梦里，绮纹在耀目的暖阳里整理容妆，像含羞的美丽新娘，腿部残疾的女学生扔掉了拐杖，小孩子在深深的草地里笑颜烂漫，绮纹逆着夕阳从远处走来...石义海弥留之际的梦是明媚的，阳光铺满了每一帧画面，而当梦境的温柔逐渐消散，现实却是一片清冷——他在石灰色小屋中孤独地离开了这个世界。幻想与现实的对举，为影片涂抹了一层难以言喻的遗憾与苦涩。（编辑：王梓苡）
1981年
导赏：《西安事变》以一种全景式的视角，深入探索了1936年的中国政治环境，讲述张学良、杨虎城等代表东北军、西北军的将领在中国共产党的影响下，发动“西安事变”的历史故事。以真实的历史叙事和生动的人物形象，向观众展示了中国近代史上一段极具震撼力的历史征程。在上集中，演员通过精湛的演技，将历史人物栩栩如生地呈现在观众面前。金安歌饰演的张学良，将一代名将的英勇果敢、深明大义和复杂情感表现得淋漓尽致；辛静饰演的杨虎城，则以其深沉内敛、刚毅果决的气质，赢得了观众的广泛赞誉。此外，王铁成、孙飞虎等演员也各自展现了出色的演技，为影片增色不少。影片以编年史的方式，打破了传统的戏剧性结构，使观众不再受到人为编织的情节所束缚，自由地沉浸在历史的洪流之中。通过精彩的人物塑造和情节安排，影片着力描写了张、杨二将军发动事变的来龙去脉和与蒋介石的对峙，尽可能地避免虚构和夸张，力求还原历史的真实面貌，呈现西安事变的曲折复杂，为下集西安事变的真正爆发做好了铺垫（编辑：郝嘉兴）
导赏：《西安事变》作为一部展现中国近现代历史重要转折点的影片，其独特的叙事手法和深刻的历史内涵，使得它成为了一部值得深入研究的艺术作品。本片不仅成功地将这一历史事件生动还原，还深入挖掘了背后的人性光辉和复杂情感。下集讲述了在民族危亡之际，张学良、杨虎城等爱国将领最终挺身而出，为了国家和民族的利益，不惜牺牲个人的一切，向蒋介石发动兵谏，最终促成了国共合作抗日的局面。《西安事变》的成功之处在于,在描述历史发展过程的同时，将人物均塑造得有血有肉、真实生动，塑造了成功的艺术形象，避免了将人物脸谱化、平面化的问题。这是演员们的出色表演、化妆师的匠心巧思和编导的用心设计共同努力的结果，创作者力求以真实的人物处境、性格讲述故事，避免政治先行、口号先行。在复杂矛盾的历史事件中，影片成功以鲜明的人物形象合理地推进故事的展开，真正地做到了说服观众，打动观众。总之，《西安事变》是一部真实动人的优秀影片，是对一段重要的历史征程的生动再现，更是对中国人民在抗日战争中的英勇奋斗和团结一致精神的铭记。这部影片当中成功展现出属于特定时代的激情与挣扎，展现了中国人民为民族独立和解放事业所做出的不懈努力。（编辑：郝嘉兴）