范元
有片源
2024年
导赏：《你是我的英雄》以全景式的宏阔图景和艺术化的电影表达，将这支英雄志愿者救援队的传奇故事首次搬上大银幕，用经典光影的力量，将无私奉献的志愿者精神和与时代同频共振的情感传递给观众。电影回应了当今时代的呼唤，有很高的完成度，志愿者的话题有国际性，是时代需要的电影。电影达成了一种亲切感与崇高感交织的语态，将中国文化语境里代表崇高精神的“英雄”一词，缀以带有浓烈个人情感认同的前缀“我的”，从片名到整部电影都呈现出了特别浓郁的艺术味道。正如清华大学教授、中国电影家协会副主席尹鸿所说，这支救援队比“助人为乐”更进一步，是“救人为乐”。救人于水火的题材本身就具有天然的危机感，为故事的强度、人物的深度、视听的冲击、价值观的选择提供了创作基础。总之，本片是一部阳光温暖的作品，表达了当下社会最需要的一种精神，充分展示了中国人的博爱善良、利他助人的精神。通过这样的普通人群像，把当代普通中国人的精气神展现出来，被更多人看到。让美产生共振，让善良共振。陈永胜所饰演的男主角，立住了一个经得住生活摔打的当代青年人，很有观照当下的意义。也正是有陈永胜这样的救援队员，堪比“当代的《侠客行》”，人物身上有当代侠的精神。之前拍侠的故事都发生在古代，但实际上仗剑天涯的侠文化和侠义精神已经融入了我们中国人的血脉和基因中；影片中的男主角就很有侠者风范，包括片中其他的志愿者与“中国第一侠”墨子的精神某个侧面都是吻合的。（编辑：大陆）
2021年
导赏：该片根据焦裕禄女儿焦守云口述回忆改编创作，讲述了焦裕禄“洛矿建初功”“兰考战三害”“博山生死别”三个时期，回顾了焦裕禄同志竭尽一生为国为党为民服务的光辉事迹。有别于传统主旋律传记片的宏大叙事，影片以其子女的视角展开，将英雄还原到生活之中，既是“人民公仆”模范人物，又是平凡的父亲、丈夫和儿子，通过着重描写焦裕禄平凡生活中的点滴小事，呈现了一个全新的、更加温暖立体的焦裕禄形象，既有为人民无私奉献的精神，又有对子女言传身教的责任、与妻子相濡以沫的感情、向母亲叩首诀别的孝心，种种情感相互交织，真挚细腻而感人肺腑。影片通过多处人物行为举止的细节展现了焦裕禄身上鞠躬尽瘁的精神，还原了一位有血有肉的时代楷模。如焦裕禄在农民家里走访时，硬生生地咽下老百姓充做口粮的大雁屎，和其他的同志干部骑着破旧的自行车在漫漫黄沙中穿梭，蹲下来舔一口泛着白霜的盐碱土和趟着积涝的雨水冲进百姓家中救出惊恐的孩子等，人物生存的艰辛与恶劣的自然环境融合在一起，从而在人与环境的交互中展现人物的崇高和精神的光芒，在质朴的镜头语言和现实主义的表达之外，用人情味为故事增添了一抹哀伤。同时该片作为庆祝中国共产党成立100周年的献礼片，重新开掘焦裕禄形象，旨在强调焦裕禄精神的现代性，赓续红色血脉，传承红色精神。焦裕禄的精神体现在多个方面，包括亲民爱民、艰苦奋斗、科学求实、迎难而上和无私奉献等，影片通过“化理为情、变官为民”的方法塑造人物形象，以平实的视角再现了一位“好党员”“好父亲”“好丈夫”，展现“焦裕禄精神”的伟大之处，同时影片将该精神还原到人物所植根的伟大时代，深刻地表现了这种精神的形成原因与过程，与当下社会进行对照，通过现代性英模人物的创作手法将人物还原成有温度、有呼吸、活生生的人，从而赋予新的时代内涵，突出“焦裕禄精神”在当下的感召力量。（编辑：州文）
2014年
兄弟兄弟
兄弟兄弟

导演/编剧/

导演：范元/
主演：陈建斌/叶静/斯琴高娃/黄曼/王文杰/邵桐/
类型：剧情/
导赏：该剧透过自流井的商道历史背景，融入风土人情、袍哥印迹、历史变迁，有着生动的细致再现；剧情起伏迭宕，人物刻划神完气足，是一部底蕴扎实，颇显功力的传情之作。
2003年
父老乡亲
父老乡亲

导演/

导演：范元/
主演：陶泽如/段宇华/
播放正片
剧情：影片取材于发生在陕西省的一个真实的故事。以朴实感人的情节对热门而敏感的农村税收问题给予极大的关注，在解读干群关系严重对峙的根源和实质时，形象地阐述了中国共产党是最广大人民群众利益的代表。
2001年
剧情：　　候鉴英是太平驿乡赫赫有名的司法助理员，他吃人民的饭，管天下事，在他工作的几年中，跑遍了太平驿乡134平方公里的沟沟坎坎、村村庄庄，调处化解民间纠纷；制止重大聚众械斗事件；协助公安机关破获各种刑事案件；挽救自杀人员；解决虐待老人事件……
1999年
剧情：　　通过女主主任伍明秀、支书梁志贵、个体经营者李冬生之间的矛盾冲突和较量，充分展现了改革开放以来，农村充满了生机和活力。
1995年
剧情：偏僻、贫穷但素来清白的望鱼村突然出了个小偷，这使村民、尤其是村长吴二哥大为震惊。吴二哥恨自己没本事，不能带领村民们富起来，才出了丢人现眼的事。他痛下决心为村里寻找致富门路。 借鉴别村引进港台投资致富的经验，他号召村民们挖掘港台关系。可怜望鱼村世世代代竟无一人走出这穷山沟。 吴二哥一筹莫展之际，村妇水水拿来一张揉皱的报纸。一篇题为《脚手架上的时代壮歌——记环球建筑公司总经理王金良》的报道吸引住他的目光，王金良身穿西装、头戴安全帽、神采飞扬的照片更使他目瞪口呆。往事浮上眼前：15年前，孤儿王金良与水水偷偷恋爱．被当时的民兵队长吴二哥绑起来示众。当晚，王金良逃跑。可怜的姑娘水水日后不得已嫁给了一个跛子，忍气吞声度日。没想到15年后，王金良成了百万元的大老板。 经过村委会讨论决定，吴二哥决心说服水水，去请王金良这尊“财神”。他偷拿了老婆藏在枕头里的“棺材钱”，背着几天的干粮，和偷跑出来的水水上路了。 历尽千辛万苦，吴二哥和水水找到了王金良宽敞、气派的办公室。看到羸弱、憔悴的水水，王金良百感交加。他在酒店设宴款待吴二哥和水水，看着满桌的菜肴想起贫困的乡亲吴二哥咽不下去，他拿出黑乎乎的包谷粑粑，就着白水吃起来。 回到村里，水水照例又挨了跛子一顿打。吴二哥为讨王金良高兴，上山给王金良父母修坟摔断了手。 王金良终于带人回村考察，发现望鱼山上到处都有品质极佳的可作建筑材料的红色大理石。他在村里成立了“望鱼石材公司”，给村里大部分人都安排了工作，包括跛子，唯独没有吴二哥。 村长吴二哥显得更加苍老了，他蹲在斑驳的石碑下抽着烟，听着远处村民们修路的炮声，笑了。　　
1994年
导赏：影片《被告山杠爷》根据李一清的小说《山杠爷》改编，讲述了人称\"山杠爷\"的四川省堆堆坪村村支书治村有方，身受百姓爱戴，然而执法严厉，最终被人举报，公安机关认为其执法手段违反法律而将其强行带走的事件。影片折射出在社会转型时期，传统的执法意识与现代执法规则发生的碰撞。导演范元对山杠爷人格形象的塑造是通过惩治不孝的夯娃媳妇、将外出农民拉回土地、为国家追逼公粮和为集体兴修水利四个故事循序渐进完成的。这四个故事代表了山杠爷所注重的做人的根本、作为农民的土地观念、作为村支书的职能意识的不同含义，较充分地展现了山杠爷作为个体的同时又作为政治人物立体的侧面。正如导演范元所言：“这是一部悲剧，是山杠爷的悲剧，是堆堆坪的悲剧，也是我们这个民族某些方面的悲剧。”《被告山杠爷》揭示了中国由传统向现代，由人治向法治的转变过程中，人们的思想观念发生了深刻的变化，感情上经受了煎熬和阵痛。电影突出传统的乡村秩序与现代法制秩序的内在冲突，乡村治理从人治模式向法治模式转变的艰难和复杂。《被告山杠爷》荣获第18届百花奖最佳故事片、最佳男演员奖，第15届金鸡最佳故事片、最佳编剧、最佳男主角奖。在赢得人们广泛好评的同时，也引发了人们对法治、电影创作等问题的思考。中国社会法律的普及、法治的构建时一个复杂曲折的过程，需要许多人为此付出艰苦的努力与艰难的探索。这部电影在传达这样的意义的过程中，用影像来洞察事实从而使影像具有更为丰富的内涵和厚重的意蕴。（编辑：刘方舟）
1983年
导赏：创作于上世纪八十年代的《特急警报333》是电影工作者们在国产灾难片领域探索过程中迈出的重要一步，片名中出现的“333”也正是即将淹没全城的水位海拔标高。影片通过发生在四川地区的一场洪水，讴歌了以郑书记、方县长为代表，始终心系群众，为民解忧的好干部们，并对一些在灾难发生时出现的不良社会现象做出有利批判。影片在1983年荣获文化部优秀影片奖。《特急警报333》以四川地区某县城作为背景，讲述了在面对几十年一遇的大洪灾时人们做出的反应。郑书记、方县长作为父母官，始终出现在灾情最严重的地方，通过当地驻军的有力配合，成功转移了部分受灾群众，保障了关系到民生的重要基础设置，使得救助行动取得较大成果。在刻画洪水来临时，导演运用声音和光影营造出了灾难来临的效果，突如其来的背景音伴随着水中漂浮的各种生活用品和倒塌的房屋出现，更增加了惊悚的效果。在突如其来的自然灾害面前，导演也设置例如水电局长利用职权擅自使用车辆提前转移自家财产，缺席抢险救灾会议对公共财产和同事不管不顾；还有一些人利用天灾发横财，通过非法占有的手段窃取他人财物，通过这些情节，对当时社会上一些不良现象做出有利批判。在《特急警报333》最后一场戏中，从上游飘来的盛满危险物品的油罐成为六万多名群众转移过程中的最大威胁，不仅会影响通往外界的唯一桥梁，还会对葛洲坝水利枢纽造成重大威胁，船长陈光对此直面危险，在他抉择过程中一系列生活中的画面不断闪回，表现他对于美好生活的留恋，最终通过自我牺牲，解除了油罐的威胁。因为时代原因，《特急警报333》中也有一些不足之处，比如方县长等人在失去亲人后情绪表达过于平静，一些违法乱纪人员最终也没有受到严厉的处罚等这些与现实生活出入较大，但总体来看《特急警报333》对国产灾难片的创作还是起到了引领作用。（编辑：方舟）