陈大明

Daming Chen

有片源
2023年
以父亲之名
以父亲之名

导演/编剧/

导演:陈大明/
主演:张涵予/薇薇/
类型:犯罪/悬疑/动作/
导赏:警匪动作片《93国际列车大劫案:莫斯科行动》取材于1993年发生在北京至莫斯科国际列车上的团伙抢劫案,以此为开端,影片讲述了跨境追捕、匪帮内斗、赌场抢劫、卧底暗战等惊险刺激、曲折跌宕的故事。作为典型的动作电影,该片拓展了以往警匪动作片的创作范式,在动作场面火爆热烈、险象环生的基础上,通过动作设计的真实性、对抗元素的丰富性以及视觉语言的艺术化处理,让观众耳目一新。片中的动作设计既没有英雄主义式的浪漫倾向,也有别于血腥暴力的冷峻风格;而是围绕真实空间进行合乎生活逻辑的打斗,具有极强的写实性。比如在“地下水宫”追捕的情节中,警匪双方激烈的身体搏击、凶险的枪械拼杀、疾速的飞车追逐都被张弛有度地联缀在紧张的情节行进中,惊心动魄、悬念迭起、流畅自然、精彩纷呈,让观众如临其境、心潮澎湃。在动作形式上,该片并不拘泥于某一种动作形式,而是依据剧情走向融合了多种动作设计,如火箭发射基地中:贴身肉搏、近身枪战、连环爆炸纷至沓来、此起彼伏。同时,辅之以灵活多变的拍摄技巧,如在景别、拍摄角度、镜头运动、场面调度、人物动线等层面的精心设计与巧妙构思,极大地丰富了动作场面的视觉观感。影片中三大主角之间的较量也在动作场面中交替上演,是警察和劫匪的战斗,是正义和邪恶的对决,是情与义的厮打,是人性复杂多变的挣扎与抉择。在个人性格双重奏加多人组合多重奏的刻画之下,无论警察,还是劫匪,都各有性格特点,配角也并不是脸谱化的拼凑,他们都以有血有肉的立体形象跃然出现。被欲望淹没的苗青山是极恶的代表,盛大的交响乐对比展现了他的疯魔、残暴和恐怖,无论是轻易砍断乘客的手指,还是野蛮打死剧院的俄国老人,影片以最直接的草菅人命给予观众最强力的视觉与心理冲击;瓦西里亦正亦邪,身陷灰色漩涡想要寻得一条回家的路,几次徘徊于善恶之间,左边天堂,右边地狱,复杂的人性决定天平到底要倒向哪一边;而人民警察的代表崔振海亦没有喊口号式的出现,他遵从着使命感的召唤,凭借丰富的办案经验与嗅觉,向灰色深渊里的瓦西里伸出援手,以循循善诱和正义的抓捕拯救苗青山。在电影呈现的画面中,时代氛围的呈现极有感染力,这归功于剧组对当年诸多真实场景进行精心的设计还原。从宏大场面到细节展现,不管是列车大劫案,还是地下水道摩托车大战,抑或火箭基地战斗机交易,主创团队的每个人都怀着最大的敬畏和诚意,通过电影工业级的实景搭建与特效,重现90年代真实风貌,已然达到了“庖丁解牛\"的匠人境界。 《莫斯科行动》在艺术上近乎苛刻地精益求精,只为给观众带来沉浸式的震撼体验。影片的制作诚意和能力,是电影匠人们为中国电影工业化的发展和进步做出贡献的最好体现。(编辑:赵敏)
2011年
2010年
2006年
导赏:电影《鸡犬不宁》以河南开封这一古老城市为叙事背景,展现了在时代变迁中,小人物们的喜怒哀乐与不懈挣扎,深刻剖析社会转型期普通民众的生存状态。这部“解压喜剧”是一部蕴含深厚人文关怀与社会反思的影片,影片所探讨的转行、重新择业、中年婚姻危机等问题,是许多中国人在面对社会变革时所共同面临的困境与挑战。电影以近乎白描的手法,将镜头对准了开封这座历史名城中的普通市民,尤其是那些曾经风光无限的豫剧团演员们。影片没有华丽的场景布置,也没有刻意的煽情,而是用河南方言这一独特的语言符号,将人物间的对话塑造得既接地气又充满韵味。方言的运用增强了影片的地域特色,也使得观众能够深切感受到那份源自生活的真实与质朴,甚至可以看到自己生活中的影子。尽管影片讲述的是一个看似琐碎的生活故事,但其叙事结构十分精巧,三组人物之间错综复杂的关系网构成了影片的内在逻辑。这种环紧密相连的叙事方式,更加贴近现实生活的复杂性与多样性。影片通过对豫剧团经营困境的细致描绘,以及演员们自谋生路的艰辛历程,展现了小地方小人物在时代洪流中的生存状态。他们虽然平凡,却各有梦想。影片以此传递出一种强烈的人本精神,即关注每一个个体的生存与发展,尊重每一个生命的价值与尊严。此外,《鸡犬不宁》的另一大主题,是传统文艺在现代社会中的转型困境。影片通过豫剧团的兴衰史,探讨了传统文化在快速变化的社会环境中如何自处的问题。揭示了传统文化在现代化进程中面临的挑战与机遇。(编辑:婧怡)
2004年
我为谁狂
我为谁狂

导演/编剧/

导演:陈大明/
类型:喜剧/犯罪/剧情/
剧情: 唐大兴提前释放了。七年前,因为有人欺负女朋友小慧,大兴一失手打断了别人三根肋骨,以故意伤人的罪名,获有期徒刑七年。如今走出大狱,面对日新月异的北京城,大兴一时还难以找到感觉,就连小慧迎接他刑满归来的激情方式,大兴都表现得有些生涩而不自然。说心里话,这七年来,小慧也挺不容易的。为了生存并照顾大兴的父母,小慧到歌厅唱歌,凭借一幅邓丽君式的好嗓子,挣钱也不是很难。难的是,七年来,小慧一直苦苦地等着大兴。   按照法律上的规定,提前释放的大兴必须先到派出所报到。在向派出所所长陆麒麟报到后,陆所长要求大兴每周一来一次,说是交流思想,帮助进步。大兴懂这个,政府“培养”自己七年,不就是为了帮助自己重新做人吗?为此,在每周例行地到派出所向陆所长汇报思想时,大兴开始满大街的找工作。因为在他看来,小慧苦苦地等了自己七年,就是结婚也要办得轰轰烈烈,要不然对不住小慧。   可如今北京城里的工作哪那么好找呀。别说大兴一个刚刚提前释放的人了,就是大学本科毕业生也不一定就能找到工作,更何况大兴要找那种挣钱多的工作。在找工作的过程中受过一次骗后,大兴把更多的、打发无聊时间的方式,放在向陆所长汇报思想上。没想到,陆所长对大兴的故事还挺感兴趣。因为在陆所长看来,大兴虽然没钱、没正经的工作,但至少有一个忠诚于自己的女友。而自己呢?不仅和开服装厂的妻子无话可说,就连多年的婚姻也快走到解体的边缘。   大兴回来后的一次同学聚会上,小慧认识了高中时的同学刘毅。本来聚会就是刘毅发起的,此前刘毅也不止一次地去过歌厅,这次聚会也就是接近小慧的一个借口。如今的刘毅已经非同夕比,不仅在众多的同学中唯一上过大学,而且还开了一家自己的药材公司。那派头,一看就是有钱的主,不说别的,光手上那块劳力士手表,就值一百多万。   就在大兴实在找不到挣大钱的工作,准备接过老爸的剃头手艺时,过去在一起混的朋友胖子找了上来。大兴进去的这几年,胖子一直没怎么闲着,时不时地和一个从东北来的、自称是“专家”的大头干上那么几起。从大兴嘴里得知刘毅的一块劳力士手表值上百万后,胖子决定联合大头,干一起“劫富济贫”的买卖。   大兴的心被说动后,胖子对刘毅做了详细的侦察,基本掌握了刘毅的行动规律。此时的刘毅已经让小慧开始远离大兴。发现小慧在刘毅的不懈追求下,开始倾向于刘毅时,大兴抢劫刘毅的决心就更大了。而大兴接连几次的不来汇报思想,让陆所长意识到大兴很有可能要干傻事,因为在大兴失踪的这几天里,管片范围内已经接连出现几起类似的入室抢劫案。   陆所长通过小慧找到大兴时,抢劫刘毅的事已经准备得差不多了。在经过一夜的蹲守,到天快放亮时,胖子、大头、大兴终于等来了在赌场输得精光的刘毅。就在胖子和大头按捺不住兴奋,蒙上黑纱准备下车冲向刘毅时,突然意识到倾泻夺人之爱的愤怒,远比持枪抢劫重要的大兴,抢先一步扑向刘毅,却不慎一脚踩空,掉进了被人偷了井盖儿的下水道。大兴没能倾泻对刘毅的愤怒,胖子和大头终于落入了陆所长的布控之中。当大兴躺在医院的病床上为那天的事纳闷时,小慧出现在他的身旁。
2003年
飞鹰
飞鹰

演员(饰 饰 钟志豪(教授))/

导演:马楚成/
类型:动作/剧情/冒险/
导赏:影片《飞鹰》是一部由马楚成导演的动作片,不仅在商业上追求视觉与听觉的震撼效果,更在艺术上对人类与AI的关系进行深层次探讨。马楚成作为一位“摄而优则导”并成功转型的电影人,曾多次获得金马奖和金像奖的最佳摄影奖。这部影片中,他既是导演,也是摄影指导,影片《飞鹰》在视觉设计体现了高度的艺术性与专业性。杨紫琼饰演的飞鹰女侠,以其精湛的武术技巧和流畅的打斗动作,展现了动作电影的美学魅力。动作场面的编排不仅追求视觉冲击力,更注重动作与情感的结合,使得观众在享受视觉盛宴的同时,也能感受到角色的情感变化。影片中的角色造型具有鲜明的前卫性,例如李冰冰饰演的女杀手珍,以其超短皮裤和铁腕手套等时尚元素,塑造了一个既性感又冷酷的形象。这种造型设计不仅增强了角色的个性特征,也为影片增添了一种神话色彩和卡通化的风格。导演马楚成和身兼数职的杨紫琼强强联合,试图通过《飞鹰》打造一部具有泛亚洲概念的国际水准电影。影片中融合了不同文化元素,展现了一种跨文化的美学视角。这种文化融合不仅体现了创作者的国际视野,也为影片增添了多元文化的丰富性。影片借鉴了好莱坞电影中的“蝙蝠侠”元素,可见其意图将“飞鹰女侠”打造为中国的超级英雄。此外,《飞鹰》还致敬了香港电影史上《黑玫瑰》等女性英雄电影,使影片更多中国元素,例如“以柔克刚”的观念表达。影片首次在银幕上创造杨紫琼骑摩托车飞越长城的壮观场面,成功尝试以漫画风格改造动作片,还第一次尝试将电影改编成漫画单行本发行东南亚,这是香港动作电影的空前创举。而除了在商业价值上的成功,影片在探讨个人身份与社会责任的同时,也对科技在现代社会中可能带来的问题进行了思考。(编辑:赵敏)
1998年
1997年