哈斯其其格
有片源
2015年
导赏：《告别》不仅是一部关于死亡与告别的电影，更是一部探讨家庭关系与亲情和解的自传体电影。本片以德格娜的父亲为原型，讲述了其父蒙古族著名导演塞夫在罹患癌症后，在生命的最后时刻所发生的故事。濒临死亡的父亲有着辉煌的过去，虽英雄迟暮但内心依然狂放不羁，以异于常人、不近情理的倔强态度抗拒着死亡的召唤；国外回来的女儿仍然处在叛逆期，完全无法融入父辈的生活，蹂躏着自己的情感和身体；母亲亦与父亲、女儿拥有完全不同的生活观、价值观，已在世俗红尘生活中游刃有余，招人烦又令人怜悯；还有琐碎、世俗的姑姑，慈悲的奶奶。一家人在父亲即将告别人世的短暂时间里，彼此交织、碰撞又互相隔膜，怀着许多人生解不开的愁绪，夹杂着种种酸涩滋味及各种复杂情绪，但最终送走死亡，告别过去，迎来新生，尤其是随着女儿山山的结婚生子，意味着她亦有了真正的心灵归宿。影片没有渲染父亲的伟大与坚强，而是直面了他作为一个人，在面对死亡时的脆弱和无助。导演冷静、真诚地面对、剖析真实的带有爱痛交织的个人生活，也特别意味深长地表达片中的父亲和母亲的扮演者：艾丽娅和涂们经常出现在塞夫的影片中。但在德格娜的电影里，他们成为都市的普通居民，各自面临着无法沟通的孤独处境，在生活的琐事里挣扎，与这个时代有更多的观照与对话。《告别》中的涂们更加内敛深沉，他不再仅仅是一个塑造历史人物的演员，而是一个能够深入角色内心、传递复杂情感的艺术家。女儿一角由导演德格娜亲自饰演，她呈现出了一种去掉表演痕迹的现实感，也使得这部自传体电影与她本人所经历过的现实之间的关系更加微妙复杂。片中的女儿与父亲之间尴尬的关系归根到底是两代人的隔阂，可以看到围绕着电影的一切在塞夫的电影和她的电影之间弥漫渗透，尤其是片中出现的《悲情布鲁克》影像，将两代人的关系缝合，将父女的情感升华，让人感受到传承的力量，深思生命的价值与意义。（编辑：路明慧）
2012年
剧情： 加拿大女孩温雨萱带着爷爷的遗愿——找到已牺牲战友的遗孀，远赴重洋走进了高山里神秘的尔苏藏族的蟹螺堡子，并意外的见证了尔苏藏族阿娲在大山脚下红军强渡大渡河畔， 75年如一日望夫归来的经典爱情传奇和温馨感人的红色爱情故事…… 在去蟹螺堡子的路上，温雨萱被沿途的风景深深吸引，不住的停下来拍照，以至于到达蟹螺堡子时已是傍晚时分，并不慎摔下山坡。所幸被蟹螺堡子的而苏藏族青年尼美泽仁和奶奶救了起来。住在蟹螺堡子的这段时间，从语言不通到相互了解，从完全陌生到悻悻相惜，温雨萱不仅逐渐为尼美泽仁和他奶奶的善良淳朴所感动。就在温雨萱要离开的时候，“还山鸡节”的鼓声敲响了，歌声唱起了，人们也开始了一年一度的年节。当看着人们是如此虔诚的祭祖、如此欢快的欢歌起舞，温雨萱渐渐的明白奶奶为什么每天都要去大渡河；为什么不愿意搬到新居，为什么可以对一份爱情坚守七十年……
2011年
剧情：奥琪尔，艾列夫，龙龙三个少年自小亲如兄弟，因一次龙龙的以大欺小，使得奥琪尔为艾列夫鸣不平，出手误伤了龙龙。就此入狱...... 一年后少年犯奥其尔被提前释放，其父的生前好友、派出所警察图门将其接出狱门并送回家中，不想引来龙龙母亲包小琴的报复，使得大部分家当损毁，为防止更大意外发生，图门将奥其尔带到自己家中居住，并将奥琪尔安排在一家饭馆工作由此却引发了图门之妻那仁花的强烈不满...... 肉贩察干多年来一直默默的照顾着包小琴母子，包小琴自然知道这个朴实汉子的心思，可碍于龙龙这个“拖油瓶”，对于察干一次次的示爱，她只能拒绝。察干把一切的诱因归结于奥琪尔，使得他对奥琪尔处处设计刁难。奥琪尔在一次受察干诬陷后毅然出走...... 艾列夫从省城读书回来，向母亲娜仁花询问奥琪尔的情况，娜仁花有意隐瞒。原因是娜仁花担心艾列夫知道当年奥琪尔为自己误伤龙龙而入狱后怀着这份内疚，从而影响他的学业。图门觉得三兄弟还是应该坦诚面对并告诉了艾列夫事情的真相。艾列夫踏上了寻找奥琪尔的路...... 回来的奥琪尔凭借着真诚使得包小琴答应他照顾龙龙，龙龙似乎也在奥琪尔的精心照顾下有了些康复的意识，三兄弟又回到了曾经美好的日子...... 察干在照顾包小琴母子的同时也难以控制自己的内疚和自责，原来就在那一年奥琪尔打伤龙龙的时候，察干刚好驾车经过，看着奄奄一息，挥手求救的龙龙，他没有理睬。如今察干看着奥琪尔对他曾经的不理智所做的救赎，越发感到自己的懦弱，他决定勇敢的面对包晓琴母子...... 所有怀着心结的人在这片草原的晴空下慢慢释怀.....