姜峰
有片源
2021年
剧情：因为一个意外事故，外卖员曹德旺（曹炳琨 饰）必须设法开具一张非亲生证明，将相依为命的儿子曹生（田浩宁 饰）送进福利院。命运的险阻接踵而至，迷惘挣扎中透出希望的微光，这对父子背后的故事，也一点点被揭开......
2018年
剧情：讲述女大学生沈雪莹父母一辈三个人的感情纠葛，及两代人之间的感情羁绊。
2015年
我的脚
我的脚

演员/

导演：徐向锋/
主演：李歌/姜峰/
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剧情：该片以“中国好人”孟昭良感人事迹为原型，讲述了一名勤劳善良的菏泽普通百姓孟昭良不惧怕各种艰难困苦，救助一对残疾母女的故事。
2014年
导赏：《警察日记》以全国公安系统一级英雄模范郝万忠先进事迹为题材。该片以一个警察圆满落幕的故事开始，谱写了一个普通生命所散发出来的灵魂之光。这部故事接地气，情感有共鸣的佳作和宁瀛扎实的拍摄技巧、浪漫化的镜头语言以及对于人性的反思密不可分。先锋女导演宁瀛导演在拍摄时运用了极具想象力的镜头语言，整个电影画面优雅抒情，充满了诗意，郝万忠生存的空间环境，山川风木，人文风情，包括蒙古族歌曲，充满了生活的质感，使整个作品有了真实可信的支点。同时，语言的表达也特别注重质感，使生活气息扑面而来，这是简单的花拳绣腿的力量所无法比拟的。本片还原了生命最本真的一个警察，这次还原不再是固定机位、长镜头的组合，而有了自觉的类型化创作意识，惊悚、悬疑、犯罪、推理等类型片元素的深度运用，让这部传记片具有了强烈的商业色彩。宁瀛摒弃了她惯用和善用的写实影像，叙事手法 非常考究。影片情节有两条线索：一是主人公郝万忠的生平，二是新华社记者承接撰写报道文章任务后寻访郝生平事迹的过程。在处理这两线索带来的两个时空关系时，宁瀛让镜头潜入人物心理，从而实现郝和记者乃至多个人物叙述视点的融合。如记者在采访郝的同事小李时，镜头先是闪回到郝和小李谈话的场景，郝出画，随后记者入画，一个长镜头连接上了两个时间——这一手法电影大师安哲罗普洛斯也很爱用。此外，片中大量运用高速摄影，铺衬大量抒情性的音乐，呈现出一种主观色彩很强烈的形态。电影通过复调式双线叙事，明线讲述公安局长郝万忠的一生事迹，暗线在形而上的层面，讲述郝万忠内心深处的自我认同——福尔摩斯与终极罪  犯的失败却不无意义的抗争。影片的结构复杂而巧妙，在明线的次高潮完成了与暗线的融合；在明线的高潮场面奠定了悲剧的预感；在明线的尾声处实现了暗线真正的高潮。人物塑造力求到达精神层面而非流于表象，情感处理力求节制而不煽情，超越了传统“苦情”叙事的模式，见证了一位真正的英雄的诞生。在主流英模传记片的创作当中，毫无疑问，这是一次真正的剧作革命。（王晶改）
2009年
导赏：刑警队长的情感故事。
2005年
导赏：本片是众多革命历史题材电影中首部以朱德同志为主角的作品，在中国电影故事片人物长廊中具有补白的作用。
2004年
剧情：《金叶行动》讲述了凌波市烟草专卖局的林育新、宋立军等稽查员正气凛然、成功打击制售假烟犯罪活动的故事。林育新刚刚上任，就遇到了两起与制造假烟有关的案件，其中一起与好友陈剑锋有关，另外一起案件的犯罪嫌疑人顾德海和阿根二人在被包围的情况下弃车逃跑，来到了燕尾村准备重操旧业。 陈剑锋为了引开林育新的注意，有意安排陈亚鑫向他举报造假窝点。林育新和宋立军赶往造假窝点时，却被村主任安排的村民围困…… 回到市里的林育新请乐怀祁帮忙调去双溪县烟草局，乐怀祁建议林育新担任双溪工作组的副组长。林育新来到双溪县之后接到举报电话，便去拦截造假车辆，但因种种原因让嫌疑人再次逃脱……
2000年
剧情： 某汽车研究所的研究员田万里（姜峰饰）将所得十万元奖金捐赠给家乡的扶贫工程。为此，他的未婚妻马燕（韩雯雯饰）在婚礼前夕与他人私奔。懊恼之余，田万里驾车返乡，途中，偶遇前来参加他们二人婚礼的马燕的妹妹马丽（韩雯雯饰）和女友丁梅（马以饰）。她们俩人迷路抛锚，田万里热情搭救，俩人感激之余，答应充做新娘，帮他闯过家乡难关。在相处的日子里，她们都对正直憨厚的万里萌发了爱意，而最终谁将成为万里的新娘……
1999年
导赏：《没事偷着乐》由著名演员冯巩、丁嘉莉、李明启等主演，杨亚洲导演，是一部深刻反映小人物生存状态的影片，围绕着逼仄小院中的家长里短，巧妙地将苦涩与幸福、纪实与诗意融为一体。本片改编自刘恒小说《贫嘴张大民的幸福生活》，主人公张大民虽因收入低、亲人重病而生活窘迫，但仍有着追求幸福的天性和乐观豁达的生活态度，不断试图挣脱物质生活的挤压，正如从他床底破屋而出的一棵石榴树那样向阳而生。电影细腻捕捉了日常生活中的点滴细节，展现了普通人在面对生活变迁时的情感失落与道德原则，极富人文情怀。冯巩曾凭借在本片中的精彩演绎获得第18届中国电影金鸡奖最佳男主角荣誉，他以天津方言为媒介，传递出更加真实、活跃的生活气息。张大民不是个聪明人，但他的幽默却处处透着智慧，“贫嘴”这一特质是他生存方式和生活态度的鲜明写照：不仅是对生活机智诙谐的应对，更是平民在无奈中寻求生活平衡的一种手段，它能在一定程度上缓解生活的压力，推开生活的重负，以迂回的方式解决生活的矛盾，由此，影片便传递出浪漫、温馨、感伤的迷人情调。大民一家不仅客观空间狭小，人际关系中也存在种种尴尬与无奈，安排住处、盖房、搬房等桥段都展现出他们为拓展生存空间所做的努力，深刻地反映了“活着”这一命题在抗争中的意义。影片结尾时，拖家带口的张大民拾级而上，望向远方高耸入云的楼房，镜头以主观视点的全景摇摄，伴随着恢弘壮阔的齐声高唱，传达出了一种苦尽甘来、极目远眺的幸福感，让观众为之深深共情动容。（编辑：曾奕琦）