黄婉秋

Wanqiu Huang
有片源
2000年
剧情：黄婉秋14岁登台演出，1961年在电影中扮演刘三姐时，年仅17岁。当时，广西自治区正在打造精品彩调剧《刘三姐》，排演这出戏的剧团和业余团体很多，扮演刘三姐的演员就有100多个。
1987年
剧情： 1931年，震惊中外的“九·一八”事变爆发了，武林志士华志强在母亲惨遭日军杀害后，他与恋人张小叶逃离故土。途中，两人失散。小叶逃至北平，避难于姨夫魏辛家里。魏辛早已不好汉奸，在坂田手下任翻译。坂田公开的身份是使馆外交官，实质则为日本的间谍，他专事组织绑架、暗杀我抗日志士的罪恶活动。此时，坂田特意安排其子、日本武士小次郎来到北平，与中华武馆杨馆长比武，妄想借此机会征服中华武术界。但坂田深知杨馆长武功高强，遂暗派杀手在芦沟桥上行刺。幸亏乔装车夫的华志强相救，杨馆长才安危脱险。小次郎对父亲的作法十分不满，他要以公平比武的方式打败杨馆长。坂田无奈下只得派魏辛到武术馆下战书，约定第二天比武决胜负。次日，中日双方在天坛摆开擂台，进行一场生死的较量。杨馆长武功超群，小次郎只有招架之功，尔后，杨馆长佯装失手，鸣锣收兵。是夜，坂田终于毒死杨馆长。正当坂田在公馆内举杯庆贺时，华志强突然闯进来为师傅报仇。坂田举枪欲杀死华志强，被小次郎阻止。小次郎要与华志强单独决斗，然而，交手只几个回合就被华志强击败。小次郎面含羞愧决意回国去苦练忍术，待来日再与华志强一决输赢。坂田为了报复，唆使忍者去砸了中华武馆，华志强拼搏逃出，又被忍者追杀至黄河岸边。他情急下毅然跳入黄河，被船家女虎妞搭救脱险。华志强从此在黄河的激流中，练就出一身绝技。不久，小次郎重返中国。他们在黄河边相见，两个约定9月18日以长城为擂台，一决雌雄。小次郎运用忍术，步步紧逼华志强。而华志强怀着低外侮、抗强暴的决心，凭借中华武功的绝技，终于打败了小次郎。这时，坂田突然下了毒手，华志强倒在坂田的枪口下，而象征中华民族脊骨的长城，巍然挺立。  
1982年
剧情：讲述许大呜在十年动乱中被发配到青海牧场，如今他官复原职，又调回第九羊毛衫厂继续任厂长。10年前，他与担任副厂长的妻子曲文娣志同道合，进行了一场"春兰牌"和"秋菊牌"羊毛衫产品质量的竞赛。现在他还想将那场竞赛继续下去，谁知工厂状况已经改变，曲文娣也没了当年的锐气....
1961年
导赏：中国电影的璀璨星河中，1961年由长春电影制片厂摄制、苏里执导的《刘三姐》，如同一颗永不褪色的明珠，以其独特的艺术光辉照耀至今。它不仅是中国第一部山水音乐风光片，更以“人美、歌美、景美”三美合一的美学成就蜚声中外。电影改编自流传于广西壮族的民间传说，讲述了歌仙刘三姐以山歌为武器，反抗财主莫怀仁的压迫，并与勤劳勇敢的青年阿牛相爱的故事。刘三姐形象突破了传统民间叙事的性别框架，是独立得、自强的，且有一技之长的“高山辣椒”。她以“山歌都是心中出，哪有船装水载来”的鲜活智慧驳斥文人迂腐，用“财主有脚不走路，铜钱无脚走千家”的犀利比喻直指剥削本质。这种“以歌为矛”的斗争形式，既根植于少数民族即兴对歌的自由传统，又升华为一种鲜明的阶级情感。黄婉秋的表演清新自然，赋予角色“善良、勤劳、智慧、勇敢”的多维神采。她与乡亲们采茶捕鱼的劳动场景，以及“多谢四方众乡亲”的朴素感恩，使传说人物具象为可感可敬的劳动者榜样，其银幕魅力引发全民狂热。影片最令人沉醉的艺术成就，在于其实现了音乐、风光与叙事三者水乳交融的至高境界。雷振邦先生以壮族民间音乐与彩调剧为灵感基底，所创作的系列曲目，巧妙地将方言特有的音韵节奏与现代管弦乐编织融合，形成了独特的“声景互文”韵律。而镜头中瑰丽的漓江水色与奇绝的喀斯特地貌为这个充满智慧与反抗的故事，提供了甲天下的天然舞台与抒情画卷。最终，灵动的山水、纯朴的人物与自由的歌声完全融为一体，共同构建出一个如诗如画、令人无限神往的“诗意空间。从电影史的维度审视，《刘三姐》还是一部具有里程碑意义的民族电影。它所展现的中华民族“各美其美，美美与共”的文化交融图景，更是铸牢中华民族共同体意识的生动体现。因此，《刘三姐》不仅是一代人的光影记忆，更是一条连接历史与当下、沟通民族与世界的文化纽带。（编辑：明慧）