袁慧琴
有片源
2017年
导赏：夏钢导演的戏曲电影《穆桂英挂帅》是一部将传统戏曲艺术与现代电影艺术相结合的作品。这部电影以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵，展现了中国传统文化的魅力和现代电影语言的创新。最近10年，夏钢导演一直在思考：如何将戏曲和电影艺术结合，挖掘戏曲人物闪光点，又创作出令人惊艳的电影作品。京剧舞台和电影结合创作，最有难度的不是表演或者妆容，夏钢导演说这中间最难搞定的部分，要数舞台置景，两个字儿：麻烦。大家熟知的是，京剧讲究假定性、程式表演，三两个人扮演千军万马，在舞台上跑一圈圆场跨过百千里路，和电影实景拍摄的艺术特性有着极大差别，如果在舞台上布置实景，搭一间屋子，不符合戏曲表演的艺术特性，会阻碍演员的表演，并且拍出来的镜头也没有美感，想拍好京剧电影，虚实转换之间的拿捏非常重要。也许是出身戏剧世家的耳濡目染，又或许是早年组建乐队的经历，让夏钢导演对戏曲和音乐有着别样的情感。拍摄中，他一直没有忘记保持京剧的特色和细节，置景时特别采取写实与写意相结合，在拍摄前景里或者演员手持的物件都是真的，其他则用灯光、背景墙等方式来展现。这些设计让来探班的京剧院院长都赞不绝口，直言要搬回剧院。很多京剧电影之所以被戏曲观众诟病，就是一味的在电影里展示拍摄技术、手段，反而失掉了京剧原本的韵味，电影镜头此时更多地是放置于剧场观众的视角，简单起到引导观众注意力的作用，“尽量少用特写，更多的是用景物和光的变化来塑造人物。”这是夏钢导演多次实验京剧电影的精辟总结。（编辑：许雨婵）
2006年
对花枪
对花枪

演员/

导演：保尔夫/
主演：袁慧琴/
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剧情：隋朝末年，少年罗艺进京赶考，途中病倒在姜家集，被女子姜桂芝的父亲救回家中，侍汤奉药，直到病愈。罗艺病语后，已然过了进京赶考的时间。踌躇于调头回家，还是茫然进京时，姜桂芝的父亲婉言相劝，留罗艺于家中，并让女儿教授罗艺祖传对花枪。罗艺天资聪颖，学什么都一点即通。在姜桂芝毫无保留地教授点拨下，罗艺很快就掌握对花枪的要领，把一个祖传武林绝学，舞的那叫一个眼花缭乱出神入化。      日久生情。年轻的罗艺和美貌的姜桂芝没有逃过千百年来男女青年走过的爱情之路。见女儿和罗艺彼此爱慕心灵相许，姜桂芝的父亲主动挑明，决定将女儿许配于罗艺。罗艺少年害羞不敢启齿，如今“泰山”大人开口说话，罗艺心存感激，当即答应下来。是日，由“泰山”大人做主见证，罗艺和姜桂芝拜堂成亲结为夫妻。      春去冬来，又是一年山花烂漫，又是一年草长莺飞。进京赶考，跻身功名，报效朝廷，荣家耀祖，在一年后罗艺的心中重新萌动。罗艺打定主意，决定再次进京赶考。此时，姜桂芝已经身怀有孕。夫君胸怀大志，姜桂芝自然不愿因儿女情长，耽误夫君一生宏图。眼含热泪送走夫君罗艺，从此天各一方，音讯两茫茫。姜桂芝生下一男孩不久，父母双亡。姜桂芝独自抚养儿子，虽生活艰难，但从未放松对儿子的严格管教。艰难的生活实在不能支撑下去时，姜桂芝带着儿子离开姜家集，流落龙村口。时值隋朝战乱，烽烟四起。罗艺离开京城，投奔瓦岗寨，娶秦氏为妻，生子取名罗成。      四十年后，瓦岗寨史大标、尤俊达到龙口村借粮，姜桂芝偶然得知罗艺在瓦岗寨，遂带子罗松、孙罗焕投瓦岗寨以求团聚。罗艺既怕见面后被秦氏和儿子罗成责备，又怕在众人面前有失威严，因而矢口否认和姜桂芝的姻缘。姜桂芝见罗艺忘了前情，气愤已极，披甲上马，定要在瓦岗寨与罗艺比武对花枪。罗艺无奈只好应战，结果被姜桂芝打下马来，罗艺羞愧万分，认妻谢罪。姜桂芝理解之下与罗艺重归旧好，一对老夫妻又得团圆。精彩视点：《对花枪》在中国京剧宝库中，以其深厚的文化底蕴、精美的唱腔、华美的扮相，如同一颗璀璨的明珠，煜煜生辉久唱不衰。本片以“对花枪”的故事为脚本，依然以京剧的艺术形式，将一段繁衍于中国文学母体――“别妻远离，妻寻夫记”的故事，从舞台搬上大银幕，表现女主人公“姜桂芝”四十年的悲欢离合，苦涩人生。影片中“姜桂芝”的唱腔，不同于《钓金龟》中的康氏、《赤桑镇》中的吴妙贞，也不同于《李逵探母》的李母，或《西厢记》中的崔夫人。著名老旦代表人物之一的袁慧琴凭借扎实的唱功，唱舞并重，再现了舞台“姜桂芝”温柔、悲戚、刚毅的经典形象。本片演员简单却不乏“大腕”加盟。著名京剧老旦演员袁慧琴领衔、著名京剧花脸表演艺术家李长春、京剧老生新秀张建锋联袂主演。影片中，一个长达24分钟的长镜头令人震惊。