林洪桐

Hongtong Lin
有片源
2001年
十面埋伏
十面埋伏

导演/

导演：林洪桐/
主演：祖峰/
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导赏：音乐与爱情。
1993年
剧情： 封建社会中，女性总是被压迫的一群，活在三十年代，生长于山区农村的水秀便是其中一个好例子。为了封建和迷信的缘故，水秀在数次的婚姻失败后，被当地人视为“克星”，受尽冷言冷语和歧视，生活很难过。一次，十多年前丧妻的艺术家罗庭光还乡，回到山区。水秀遇上庭光，一心只希望他能带自己走，遂不惜下嫁庭光的先天痴呆儿子毛毛。水秀终于心愿得偿，能够跟庭光离开山区，去到海边定居。可是毛毛始终并非一个正常人，水秀与他根本无法过正常夫妻生活。她惟有把情感投向来海边度假的大学生苏楠，然而受到道德观念的影响，也不忍忘恩负义抛下罗庭光父子而去，终于与苏楠挥泪诀别。另一方面，庭光虽为父辈，总不应对自己的媳妇萌生爱念，但事实上，他又的确对水秀有爱慕之情。而水秀为了报答罗家，毅然与庭光怀一后代，惜事情公开之后，这段不伦之恋当然又成为舆论的焦点，水秀又一次陷入精神的困窘中。某夜，毛毛疯病发作起来，纵火点燃了房子，庭光虽往抢救，也无济于事，悲痛之余，决定在亡妻灵堂里焚身于熊熊烈火当中，就在这一刻，他仿佛听见水秀产前的呼叫声和新生婴儿的啼哭声……
1988年
剧情：当红影星吴雅妮优美、动人的演唱令无数歌迷倾倒。当人们陶醉在她的歌声中时，一起爆炸案发生。公安人员李威迅速赶到现场。树影斑驳的马路上，吴雅妮独行走，一辆出租车追上来与她并行，司机邀她坐车回家遭拒绝后，他仍追随不舍。原来司机是吴雅妮狂热的崇拜者。经过初步调查弄清被炸死的人是外省农民万元户张长顺。李威来到长顺的家乡得知：二十多年前，长顺娘收养了一个失去双亲的女孩小纹。小纹和长顺逐渐产生了感情，两人领取了结婚证。不料，小纹遭恶人强奸，愤怒之下她杀死那个人，只好远离家乡与长顺断了音信。李威请来了长顺娘，当吴雅妮从剧场走出时，长顺娘上前召唤，吴雅妮漠然否认。但是她的心理防线却被冲垮了。她终于向略知内幕的崇拜者--出租车司机袒露了真相。原来，多年来憧憬的为自己举办专场演唱会的梦想即将实现时，长顺突然找上门来逼她成婚，吴雅妮为维护自己在歌迷中美好形象，在长顺醉酒后，一横心没有关上被壶水扑灭的煤气炉，致使长顺惨死。她还告诉崇拜者，当年她逃到内蒙草原后曾结识了一位画家，但终因难言之隐一直回避至今还爱着她的这位画家。崇拜者向李威声称张长顺是他杀的，从而为吴雅妮开脱。吴雅妮深为崇拜者的行动感动，但一种幻灭感围绕着她，她拿起了安眠药片。这时画家出现了，吴雅妮明白这是崇拜者的安排，但她深感法律的尊严和良心的谴责：她选择了死亡。画家也没挽留住吴雅妮执意离去的脚步。
导赏：《多梦时节》是史铁生编剧的一部深入挖掘八十年代儿童心态的影片，具有深刻社会意义和人文关怀。儿童电影制片厂以这样一部影片完成对一个时代青少年心理成长的真实写照，影片以其独特的视角和细腻的笔触，构建了一个既真实又富有诗意的“家庭小天地”，这成为情节表意的主体部分，同时也是父母冲突在孩子心灵中折射的镜像。故事以罗菲等八十年代中学生的心理和感受为切入点，通过他们的眼睛观察世界，让我们看到了孩子们对时代的感知和对成人世界的思考。在这个复杂多变的社会中，孩子们不仅要面对学习的压力，还要承受来自家庭、学校乃至社会的种种影响。影片通过一系列生动具体的场景和情节，展现了孩子们在成长过程中遇到的困惑、挑战和成长。另一个层面，影片也反映了成人们对孩子世界的思考。在“家庭小天地”这个特殊的空间里，父母之间的冲突、牙医的压抑和中年人的苦闷都被孩子们敏感地捕捉到，成为他们成长过程中的心理阴影。影片如同透过孩子们清澈无邪的眼眸，细腻地映射出家庭和社会环境在孩子成长道路上所扮演的关键角色。同时，这也悄然激起了父母们对于为孩子营造一个充满爱与希望的成长环境的深切反思。《多梦时节》并没有试图达成纯粹的儿童教育的目的，更多的是起到美育的渗透作用。影片中的孩子们虽然面临着种种困难和挑战，但他们依然保持着对生活的热爱和对未来的憧憬，这一憧憬与美好从该片的电影音乐中始终能得到深切的体会，这种积极向上的精神风貌正是影片所传递的正能量。影片还通过一系列具有象征意义的场景和细节，展现了人性的美好和深刻。影片中的“家庭小天地”虽然充满了矛盾和冲突，但在这个小小的空间里，也蕴藏着无尽的爱和温暖。（编辑：婧怡）
1987年
死神与少女
死神与少女

导演/编剧/

导演：林洪桐/
主演：江韵辉/刘琼/左翎/
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剧情：老作家田庚身患绝症，肝癌留给他的只是三个月的\"苦刑\"，为了结束难忍的痛楚，他选择了安乐死。他在完成并寄出了最后作品、告别了唯一的伙伴小白猫后，在浴室里切断静脉自杀，然而被人发现送到医院。在医院里，老人并未放弃自杀的念头。照顾田庚的是他年轻时的恋人、大夫王婉宜。他俩由于种种原因离异。王婉宜屡劝田庚接受治疗，老人却向她和大夫强力证明科学死亡的合理性，提出明明治不好，却让人受尽折磨再去死是不人道人。这时，老人遇到了少女北方。她正当美妙年华，却被病魔夺去了一条腿，而另一条腿又出现了同样的病症。惨遭厄运的少女试图逃避生活，躲开人们，独自一人在窗口茫然地凝视着自己从高楼扔下的纸伞，并欲随它飘落而下。老人发现断腿少女心灵中深藏着隐痛，以后他多次欲接近少女，探求她内心的痛苦和秘密。老人的真诚终使少女心中的坚冰融化，他俩从相见、相让到相认，终于相互沟通了。老人与少女交往中发现少女也在想一死了之。老人试图说服少女，向她证明自己的死是有道理的，而她应该勇敢地活下去。而少女也为自己的愚行准备了理由，同时向老人说明，癌症、并非是绝对不可治愈的，他应该治、应该活下去。老人与少女在古祭坛发誓：携手共同摆脱死神的诱惑，进行人生的突围，无论怎么难都要活下去。然而，严峻的现实使少女违背了誓言，当立方而临第二条腿又要被截肢时，她再次失去活下去的勇气。这时老人病况也愈发严重，他忍着浑身的疼痛，拖着虚弱的身体出外找中医给少女治病。他们就像父女俩，互相依靠着，一块生活，一起治病。老人还从来没觉得生活是这么有滋味过呢。然而，少女正背着老人，一步步走向死亡。她寄居在田庚家中是想办好临终前两件事：一是将父亲的遗物、祖传的意大利古琴卖掉，给一直深爱着她的马川买一套好的摄影机。她认为马川的摄影作品所以没能得奖全怪他那台破相机；二是劝王婉宜大夫在田庚的最后日子里回到他的身边。王婉宜却认为，能使田庚幸福的人不是她，而是北方和小秋子马川，他之所以活到今天，就是要看到你们得到幸福，他就安心了。最终，癌症夺去了老人的生命，少女活了下来。但他们却同时打败了自己心里的死神。　　
1985年
导赏：剖析了犯罪思想
1984年
导赏：《寒夜》作为巴金生前创作的最后一部长篇小说，从1944年动笔到1946年完成，标志了其在文学创作上的登峰造极。它以抗战时期的“陪都”重庆为背景，围绕汪文宣、曾树生、汪母之间的矛盾展开故事情节，以浓重的悲悯情怀和悲剧意识潜入人物的内心世界，深刻地描绘了动荡复杂的社会环境中底层小知识分子的艰难生存际遇和坎坷命运。北京电影制片厂改编的电影版《寒夜》在忠实原著方面做出了诸多努力，很好地还原了小说的深邃意境，勾勒出凄苦现实的沉重轮廓，同时不忘描绘那些生活中稍纵即逝的片刻欢愉，使电影节奏紧凑而富有张力。电影《寒夜》抓住了文学作品的人物精髓，触及和关照人性本质。将汪文宣和母亲的母子情、汪文宣和曾树生的夫妻情、汪母和曾树生的婆媳情、曾树生和陈主任的地下情等错综复杂的角色关系构筑为人性状态的伦理基础，全景式地展现出人性的各种复杂状态，如爱与恨的纠缠、欲望与伦理的矛盾、理想与现实的挤压等等。现实世界里的汪文宣，由一位怀揣理想与抱负的知识青年，逐渐沦为了在书局中唯命是从的小职员；在情感世界里，他也从一个勇于拥抱爱情的进步青年，蜕变为了面对复杂情感纠葛时显得无能为力的懦弱丈夫。许还山以其细致沉郁、深刻感人的表演，将汪文宣这个角色的无力感与绝望感诠释得淋漓尽致。潘虹饰演的曾树生是一个复杂而矛盾的人物，她是一个爱虚荣、好交际、追求享受的女人，又是一个有知识、有能力、有责任感、有爱的新女性。在面对汪母刁钻刻薄的挑剔，丈夫不辨是非的妥协，陈主任死缠烂打的纠缠时，心中那种既想改变现状又无能为力的矛盾心理将她拖入不自由的深渊。潘虹的表演，不仅让观众看到了曾树生的美丽独立，更让观众感受到了她内心的摇摆不定和愁苦挣扎。电影《寒夜》的人物台词继承了原著中深沉、复杂的情感基调，尽量保留了原著中的文学性语言，优美凝练，意味深长，表现人物内心活动和情绪起伏。为精准还原时代背景，除了主角使用普通话外，配角与环境人声均用重庆方言，营造浓厚地域感。语言的差异不仅映射出主角一家因时局动荡而漂泊异乡的孤独与无助，更深刻地反映了解放前人们普遍面临的无奈与悲哀，成为了家国命运沉浮的缩影。然而，正如电影序幕中巴金先生那振聋发聩的引言所预示的：这是光明的呼声，它会把白昼给我们唤醒。漫漫的长夜逼近它的终点了。（编辑：明慧）
剧情： 在少年宫考场上，小学四年级学生梁丽丽以她甜甜的、充满感情的童声，博得主考老师的赞赏，被少年宫艺术团录取了。丽丽高兴地蹦呀跳的，她要把这喜讯告诉爸爸、妈妈。当她高高兴兴地跑进家门时，却看到爸爸妈妈正在吵架，丽丽心里通通直跳，不明白家中发生了什么事情。事后，爸爸就搬到厂里去住，不回家了；妈妈的脸上也出现了愁容。丽丽去厂里给爸爸送早点、送衣服，叫爸爸回来，但一切都归于徒劳。从此，丽丽幼小的心灵蒙上了一层浓重的阴影，学习也受到了严重影响。一天，丽丽意外地发现爸爸正和一个梳马尾头的女人在餐厅里喝酒祝寿。后来又在家里碰到了这个女人和爸爸幽会。丽丽惊呆了！预感到最坏的事情将要发生，她爱自己的妈妈而讨厌这个梳马尾头的女人，她狂喊着跑出了家门。妈妈看到夫妻关系的破裂已不可避免，便毅然决定离开这个家。丽丽被接到奶奶家去暂住。在\"六一\"儿童节联欢会上，丽丽听到了爸爸妈妈离婚的消息，她望着那应该属于爸爸妈妈的空座位，演唱着爱爸爸也爱妈妈的歌曲。唱着、唱着，她再也抑制不住内心的悲痛，泪水浸湿了面颊，抽泣代替了歌声。从此，丽丽失去了欢笑，失去童年的幸福，失去了温暖的爱。妈妈不愿回首往事，便调离了这个城市。临别前，妈妈到学校来看丽丽，她强忍内心的痛苦，陪丽丽尽情地玩了一天。傍晚，在家门口的一个僻静处，母女俩抱头痛哭后分手。丽丽回到家里，看到一切都变得陌生了。那个梳马尾头的女人--秋萍代替了妈妈位置，而那个女人从林区带来的孩子--铁柱将成为她的弟弟，她难过极了。丽丽恨这个女人，也恨这个摔坏了她的存钱罐的野孩子。没想到冤家路窄，铁柱又分到丽丽所在的班里学习。同学们非常同情丽丽，几个打抱不平的男同学\"教训\"了铁柱一顿。两个孩子从对立、仇视到殴打，矛盾步步升级。丽丽的爸爸和秋萍被这无法摆脱的烦恼搅扰着，他们所追求的再婚后的幸福，终成泡影。深夜，铁柱和丽丽两颗幼小受伤的心在悄悄流泪，一个想念着林区的爸爸，一个深爱着离别的妈妈。不久共同的创伤、共同的遭遇和命运，使他们从敌视到彼此同情，最后终于和解了。为了帮助铁柱去找他日夜思念的爸爸，丽丽用自己一分一分积攒的硬币给铁柱买了车票。在站台上，两个孩子依依惜别。列车开走了，远去了，载着铁柱去找爸爸。丽丽蹒跚地走出车站，她要去找妈妈。妈妈在哪？离异家庭对孩子造成的伤害是无形的，对孩子来说失去的是甜甜的欢笑、童年的幸福和温暖的爱！
1961年
剧情：　1934年底，红军第一方面军先头部队在张团长和秦政委的率领下，以迅雷不及掩耳之势经黄平、瓮安来到贵州境内乌江南岸的黄家村，准备突破乌江。乌江自古号称天险，两岸陡峭，水深流急，是遵义、桐锌南面的一道天然屏障，因此红军要夺取遵义、桐锌就必须先渡乌江。在红军到达黄家村之前，敌人已经把这里洗劫一空。他们抢走了村民的衣物、粮食，抓走了青年，烧毁了渡船和房屋，企图使我军无法在此立足，更无法渡江。然而，我先头团到达黄家村后，一方面抢救受害的群众，为他们治伤、救火和修补房屋，并发动群众将地主的粮食和衣物分给大家，另一方面在张团长的指挥下，通过制造佯攻乌江的阵势，对敌人的火力配备情况进行了侦察。在群众的支持下，先头团开始渡江。第一次强渡中，由于水流湍急，天寒水冷，强渡用的绳索被敌人炸断，未能成功。他们在失败中寻找经验，在黄家父子的帮助下，创造了双层竹筏。第二天夜晚，他们又组织偷渡，但因夜间天黑联络不便，竹筏又不易掌握，只有陈连长、黄大发、罗小光等侥幸到达彼岸，不料陈连长的手电筒失落江中，无法用信号联络，大部队不能继续过江。陈连长等见寡不敌众，只好隐蔽起来。第三天，红军的处境非常危险，后面有敌兵追赶，前面有乌江天险，英雄们决定再次组织强渡。红军的英勇行为使守在北岸的敌旅长侯立担的部下胆战心惊，拼命死守。当我军的先头船只刚驶到对岸就遭到敌人的疯狂反扑。危急关头，突然后面枪声大作，原来隐蔽在北岸的陈连长等人出其不意地智取了碉堡，接应了部队过江。红军登岸后，陈连长等人又占据了敌人背后侧翼山头，切断了敌人的退路，迫使敌人缴枪投降。红军先头团在三天之内，机智勇敢地打败了乌江对岸的侯立担的一个旅的兵力，完成了突破乌江天险的战斗任务，保证了全军向遵义进军作战计划的实施，为中国革命开辟了一条胜利的道路。　　
1960年
父子俩
父子俩

演员/

导演：阙文/
主演：林洪桐/王炳彧/李苒苒/
类型：战争/
剧情：根据王愿坚的小说《粮食的故事》改编。 1935年红军北上抗日，湘鄂赣根据地遭到敌人的严重破坏和重重的封锁。根据地某山村里的地下工作者老高，接到山上交通员小张带来的游击队政委的重要命令：令老高在天亮前一定送一部分粮食上山，以配合作战需要。老高儿子红七听到这个消息后，跟随父亲一同去送粮，老高的妻子留下做村里的工作。