张客
有片源
1982年
红象
红象

艺术指导/

导演：张建亚/田壮壮/谢晓晶/
主演：岩叫/仔戈/星/
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导赏：《红象》作为一部儿童电影，它不仅是儿影厂成立一周年的献礼之作，更是中国电影“第五代”导演群体的集体发声。在这部作品中，我们不仅能够看到西双版纳原始森林的壮丽风光，更能感受到导演们对儿童心理的深刻洞察和对电影语言的大胆探索。在叙事策略上，《红象》采用了零度聚焦的叙事视角，让观众以一种最常规、最容易接受的方式，轻松愉快地观看影片。影片开始设置了悬念，通过老人讲述红象的传说，激发了孩子们的好奇心，成为他们寻找红象的原始动机。在叙事过程中，导演们巧妙地运用了儿童的心理和视角，通过孩子们的冒险经历，展现了他们对自然和动物的热爱，以及对友情和互助的重视。影片的视听语言风格清新流畅，符合儿童电影的调性。在摄影上，主创人员大胆尝试了不完整构图等新颖手法，打破了传统的拍摄模式。这种创新不仅体现在技术层面，更在电影语言上进行了大胆的尝试。《红象》的摄影虽然受限于当时的条件，但从摄影观念上来看，它无疑是中国电影在当时的一次系统而大胆地进行了全新的尝试。此外，《红象》不仅仅是一部儿童电影，它还蕴含着丰富的民族学意义。影片中的红象，不仅是傣族文化中的一个神秘元素，更是孩子们对于未知世界的好奇和探索的象征。通过孩子们的冒险，影片展现了傣族人民与自然和谐共生的生活哲学，以及他们对于传统神话的尊重和传承。导演以成年人成熟的目光捕捉了孩子们的兴趣和爱好，然后用最富于儿童特点的电影语言准确地表现出来。影片中的每一个细节，无论是孩子们的对话、动作，还是他们与自然环境的互动，都充满了儿童的天真和趣味。这种对儿童心理的细腻刻画，使得影片能够引起儿童思想感情的共鸣，同时也为成年观众提供了一次重温童年的机会。《红象》是一部具有深刻文化内涵和艺术探索精神的儿童电影。它不仅展现了“第五代”导演群体的创新意识和艺术追求，更以其独特的叙事风格和视听语言，为中国儿童电影的发展开辟了新的道路。这部电影不仅是一次对儿童世界的深情凝视，更是对中国电影语言和文化表达的一次大胆尝试。（编辑：赵敏）
1955年
剧情：互助合作运动在闽江边上的白花洲展开了。这里有个银花互助组，在互助合作中，银花互助组遇到了种种困难和阻力。白花洲的橘树遭到了多年未有的严重虫害，互助组的人看到虫子心都慌了，有些组员更对互助组失去了信息，福祥嫂就吵着要退组。但银花是个坚强的姑娘，她是共产党员，有着对党无限忠诚的高贵品质，她经受住了这场考验。在政府的帮助下，互助组用拔来的喷雾器和农药及时解决了虫灾问题，并帮助没有加入互助组的单户治虫。
1954年
剧情：华东钢铁八厂炼钢部生产小组长陆忠奎，由于生产积极，被提升为炼钢部主任。不久，厂里开展增产节约运动，号召大家挖掘生产潜力。陆忠奎提出改建扩大炼钢炉，提高产量的建议，遭到总工程师田承谟的反对。厂长李通华也安于现状，认为这个建议是冒险行动。厂党委书记陈向群和工业部聂部长赞赏陆忠奎的大胆革新精神，积极支持他改建炼钢炉。改建后试炼第一炉钢时，不幸出了事故。
1951年
导赏：内战时期，我新四军被俘官兵和爱国人士，被囚禁在暗无天日的上饶集中营，他们为中国的自由和光明坚持正义的斗争，致死不屈地同国民党进行殊死搏斗的故事。
1950年
农家乐
农家乐

导演/

导演：张客/
主演：张伐/秦怡/卫禹平/
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剧情：解放初期，张国宝从部队复员回到农村后，响应政府号召，种植洋棉发展生产。他的父亲、生产队长张老五对此持怀疑态度，地主分子更是串通二流子在群众中散布谣言，使张国宝的植棉计划屡遭波折；但他在上级领导、群众和农业专家的支持下，和未婚妻桂英一起用拖拉机耕作，并用农药扑灭虫害，终使棉花获得丰收，并促使张老五等人的因循守旧的思想有了转变。 　　
1948年
导赏：青梅竹马断绝往来旧情新谊终缔良缘