石林
有片源
2016年
水滴之梦
水滴之梦

演员/

导演：常晓阳/
主演：胡明/石林/
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剧情：　影片故事发生在极端自然地理环境的塔克拉玛干沙漠中，讲述世界最长的“移动沙漠公路”两名护路工“寡妇”封小沙和“光棍”王大水奇特而温馨的爱情故事，通过女主人公肝肠寸断般的抉择，展现底层劳动者在极限环境下的生存状态和对美好生活的追求。
2013年
剧情： 从小就有着动作明星梦的程林东在一次功夫电影选角比赛中，误杀了对手李龙，被判了七年牢狱。 出狱后的程林东一直感恩于女友柯琳的不离不弃，他化名程风在星皇电影公司旗下的拳馆拼命做陪练挣钱。程风处处用心做人、勤奋做事，深得电影公司老板黄历欣赏。然而，他的星路却很不平坦，经常被人算计。在一次偶然的机会救了黄历的女儿，被黄历包装为电影公司的真功夫明星，并被媒体封为“功夫战斗机”。因为签约规定程风不能谈恋爱，程风无奈放弃了女友柯琳。 在电影公司对程风的疯狂炒作下，程风开始浮躁。程风的新闻引起了美国自由博击冠军彼得的关注。彼得前来中国挑战程风并取得胜利。 战败后的程风人生跌至低谷，但他身边的朋友没有离开他，女友柯琳再次回到程杰身边，李龙的弟弟李奇也不计前嫌与程杰和好。 在众人的帮助下，程风重拾信心，一年后挑战彼得并获胜。这次，他赢得的不仅仅是比赛，更赢回了自己，赢得了柯琳的爱情，赢得了彼得对中国功夫电影人的尊重。
剧情： 七夕前，李玫从美国飞来四川，探望在雨城搞旅游规划的未婚夫丁仑。哪想受到丁仑的冷遇，言语里怪李玫不该这时来打扰他。满心委屈的李玫独自去碧峰峡看熊猫，因捡手机不慎落入女娲池中，还脚还崴了，陷入了困境。 萧伟是熊猫基地的驯养师，得知有人还没有从峡谷上来，自告奋勇前去寻找。被解救的李玫生着丁仑的气，不愿回去，于是寄宿在古镇萧伟家。 丁仑向评审委员会作完了报告，一出会议室就被从成都赶来的母亲截住。丁母责怪他把李玫弄丢了，边数落边谈他与李玫的婚事。不想引起了丁仑的反感，说她妈与李玫串通来逼他。丁母从窗户中看见了楼下萧伟送李玫回来，心中有了疑问。 丁仑的旅游规划方案没有获得通过，说缺少城市的灵魂。他的心情糟糕透了，与李玫之间的矛盾又一次冲突。为让双方都冷静思考，李玫决定离开丁仑一段时间，到熊猫基地当了一名志愿者。 和女秘书小雅一块寻找城市灵魂的丁仑，在古镇撞见萧伟用摩托载着李玫回镇上。而萧伟帮助李玫住店的过程，被丁仑误认为是苟且，而向萧伟以拳相向。这一拳打掉了李玫对他的最后念想。李玫的假期快到，她飞回美国继续完成他的硕士学历。走之前，她送了萧伟一颗在红豆树下捡得的红豆。 几月后，获得硕士学位的李玫，再次飞到四川雨城，与萧伟相逢在熊猫基地。
2009年
导赏：女儿帮妈妈寻找爱犬。
2006年
导赏：绝密天机。
2004年
导赏：《女生日记》是石建都“成长三部曲”的最后一部，影片以日记形式真实而生动地描绘了六年级女生冉冬阳成长过程中的生理和心理变化的作品。也被称为“现代女孩成长启示录”，电影中不仅展示了当代少年儿童成长的快乐和烦恼，与此同时刻画了女孩子渴望长大又害怕长大的矛盾心理。冉冬阳，是一个善解人意、情感细腻的女生，是一个人人都喜爱的魅力女孩。她足智多谋，在遇到被抢钱的突发状况时急中生智，假装与路人熟悉的攀谈躲过危机。她乐于助人，为了帮助小梅妈妈经营店铺，想出来很多智慧的点子，自己也是经常出现帮忙，她懂得感恩，在过生日的那一天，她明白母亲的辛劳与不易为母亲准备了康乃馨。在她的身上，除了能感受到外在温暖的笑容之外，她身上的品质也值得学习。冉冬阳的懂事也离不开父母的关爱与支持，这也是一种孩子与父母之间的情感联结。她的知心朋友梅小雅生长在一个不幸的家庭，但是她勇敢地担负起生活的重担，这种坚韧不拔的精神在冉冬阳身上得到了体现。莫欣儿是冉冬阳的好朋友，她是一个十分聪慧的女孩，为了挽救她父母的婚姻努力成为人见人爱的乖乖女。影片通过诙谐幽默的笔调展现了丰富多彩的校园生活和家庭生活，揭示了女生心中许多小秘密和羽化成蝶的痛苦与欢乐。影片中，何炅惊喜加盟，何炅出演受了深受孩子们热爱的老师，这位老师教学方法标新立异，也是孩子们步入青春的重要阶段，老师的热情激励着学生们，使得孩子们取得了友谊的成绩，实现了老师与学生的双向奔赴，虽然是回归主持人之前的老本行，何炅在影片中也演绎出了老师的鬼马的特点，使观众眼前一亮。（编辑：王晶）
1988年
导赏：影片是由罗烈指导的古装片，改革开放以来，中国电影在上世纪八十年代迎来新的创作高峰期，在这个时期不仅影片创作数量大幅提高，更重要的是在与中国香港、中国台湾等地公司合作的过程中，开始借鉴成熟的类型化商业模式，探索更适合中国内地的电影类型化道路。《南岭传奇》场景设置在古代的寺庙，借助武打的方式弘扬中国传统的武侠精神和武打美学，以“佛学新变”暗喻中国电影新变，为商业类型片在中国内地的发展和繁荣作出一份贡献。在商业模式的探索上，影片采用“全明星模式”，这种模式不仅带有强烈邵氏公司制作风格，并且能够一次又一次的通过明星效应和品牌化制作吸引观众，为影片的“出圈”奠定了基础。在叙事层面，采用最传统也最为吸引人眼光的武侠结合爱情的元素进行影片故事架构的主要组成部分，在影片当中，将观众喜爱的元素进行拼接，包裹影迷强烈的“文化认同感”的同时表现出武侠片的审美新变。在人物设置上，类型化的人物设置和大团圆式的完美结局，更好的适应观众对于中国传统美学和电影结局的向往。正所谓“影视是弥合异化的主体”在影片当中完美的结局和定式的人物类型也是保证观众能够持续消费该类型的前提。最后，在影片的艺术风格上可以窥见对于香港邵氏美学的继承和发展。在突出的创新点在于对于影片符号和主题的处理和细化为中国商业电影类型化作出贡献，影响深远。（编辑：张昕一）