张会军

Huijun Zhang
有片源
2016年
导赏：《搬迁》由黄丹导演，闫妮、张辉、吴彦姝、娜仁花等实力演员主演，以包头市拆迁干部柳春燕三代同堂、家长里短的故事折射出宏大的时代变迁，是一部具有“温暖现实主义”风格的主旋律电影，获得第31届金鸡奖最佳中小成本故事片、最佳编剧、最佳女主角等五项提名。从对生活场景的选择与呈现，到对表演和声音的设计与控制，无不展现出导演朴实稳重而又富有人文温情的创作风格。《搬迁》是一部小人物的史诗，将现实主义与浪漫主义情怀相结合，聚焦房产归属这一市场经济中的重要关系，在一个传统家庭的普通故事中，发现一个行进的时代；在琐碎的日常细节中，摹写具有代表意义的众生灵魂。电影《搬迁》中并没有大起大落、生死离别的情节，而是以聚焦民生、折射民心的真实写照打动观众，其中角色群像个个性格鲜明，人与人之间的尖锐矛盾既切合现实生活，又具有情感和艺术的张力：马氏全家即将搬入拆迁房，大儿媳刘萍怀疑突然离婚回娘家的小姑子建华是为抢房而来；无业游民四儿子建业惹出一连串祸端，先是铤而走险地把家中房契偷出抵赌债，还被怀孕的姑娘娟子追到家里来催婚；二儿媳柳春燕能干又顾家，被马老太太视为家族顶梁柱，一天竟意外发现丈夫建民居然有外遇，愤而提出离婚，导致儿子多多学业下降并离家出走；恼羞之下，一家之主马老太太病倒住院……社会变革在每一位家族成员心灵上引发震荡和异化，而马家人也是社会上普遍现象的典型化缩影，体现着群体心理从淳朴到世故、从同一性到分化、从精神导向到物质至上的转变。《搬迁》深刻揭示了社会现象，并以主角柳春燕勇挑重担、力挽狂澜的行为给观众以启迪示范。（编辑：曾奕琦）
2015年
导赏：与作家哈金的原著《养老计划》不同的是，《盛先生的花儿》在改编过程中做了完全中国化的处理，一个反映在美华人生活的故事完全搬到了北京。这也让影片和当下国人的社会现实走得更加亲近。该片的故事贴近生活，在很多情节的安排上对老年人的精神世界进行了探索。电影中，女儿对父亲尽力照顾，却仍然觉得与他渐行渐远，情感沟通的缺失让世上最为亲密的关系而显得陌生。正如许多中国家庭面临的问题，子女常常抱怨父母莫名而来的抑郁，影片用这种方式告诉观众，虽然子女已经为父母建立了美好的生活，但精神和情感世界的沟通缺失才是最可怕的。用这种方式呼吁全社会来关怀失智老人，更呼吁子女回归家庭，多关怀老人的精神世界，虽然以养老为话题，但却以治愈的风格将故事娓娓道来，为文艺片风格打开了一个格局。电影主题涉及养老，关于每个人的普通命运，同时也是一曲女性赞歌。影片对家庭亲情困境、城乡思维观念与生活方式的差异进行了由浅至深的刻画，体现出难得的现实主义眼光。电影用一个老人的童心和一个女人的淳朴，对城市人的情感伤痕进行了一次有力的修复与治愈。全片节奏流畅有秩，结尾富有寓意令人深思。（编辑：大陆）
导赏：《告别》不仅是一部关于死亡与告别的电影，更是一部探讨家庭关系与亲情和解的自传体电影。本片以德格娜的父亲为原型，讲述了其父蒙古族著名导演塞夫在罹患癌症后，在生命的最后时刻所发生的故事。濒临死亡的父亲有着辉煌的过去，虽英雄迟暮但内心依然狂放不羁，以异于常人、不近情理的倔强态度抗拒着死亡的召唤；国外回来的女儿仍然处在叛逆期，完全无法融入父辈的生活，蹂躏着自己的情感和身体；母亲亦与父亲、女儿拥有完全不同的生活观、价值观，已在世俗红尘生活中游刃有余，招人烦又令人怜悯；还有琐碎、世俗的姑姑，慈悲的奶奶。一家人在父亲即将告别人世的短暂时间里，彼此交织、碰撞又互相隔膜，怀着许多人生解不开的愁绪，夹杂着种种酸涩滋味及各种复杂情绪，但最终送走死亡，告别过去，迎来新生，尤其是随着女儿山山的结婚生子，意味着她亦有了真正的心灵归宿。影片没有渲染父亲的伟大与坚强，而是直面了他作为一个人，在面对死亡时的脆弱和无助。导演冷静、真诚地面对、剖析真实的带有爱痛交织的个人生活，也特别意味深长地表达片中的父亲和母亲的扮演者：艾丽娅和涂们经常出现在塞夫的影片中。但在德格娜的电影里，他们成为都市的普通居民，各自面临着无法沟通的孤独处境，在生活的琐事里挣扎，与这个时代有更多的观照与对话。《告别》中的涂们更加内敛深沉，他不再仅仅是一个塑造历史人物的演员，而是一个能够深入角色内心、传递复杂情感的艺术家。女儿一角由导演德格娜亲自饰演，她呈现出了一种去掉表演痕迹的现实感，也使得这部自传体电影与她本人所经历过的现实之间的关系更加微妙复杂。片中的女儿与父亲之间尴尬的关系归根到底是两代人的隔阂，可以看到围绕着电影的一切在塞夫的电影和她的电影之间弥漫渗透，尤其是片中出现的《悲情布鲁克》影像，将两代人的关系缝合，将父女的情感升华，让人感受到传承的力量，深思生命的价值与意义。（编辑：路明慧）
2014年
导赏：电影将让观众逐渐接近启功先生的内心世界。通过一名电视台记者采访启功的过程，用摄影机独特的视角，将观众带入中国近百年的历史时空，运用戏剧舞台常用的布莱希特的间离手法，让老年启功在过去与现实的时空之间自由穿插，审视自己过去的人生历程，用亦庄亦谐的方式历数他所经历的人与事，展现出启功先生伟大的艺术魅力，人格魅力和崇高的道德情操。这部电影是一部电影诗，是歌唱启功心灵旋律的抒情片。主创团队力求在影片中将古朴、淡雅的气质与灵动的节奏相结合，运用造型与音乐元素辅助，形成大写意与工笔描绘，中国画风格的表现手法；在台词对话方面力求凝炼、幽默，令影片具有禅意的韵味，同时也是世俗的、普罗的，接地气的，期待与观众产生共鸣。著名影视评论家尹鸿认为，“整个作品还原启先生的形态、样态和性格外部的东西非常精神兼备。”他认为，“塑造好一个人物可能就传达了一种文化，这个文化当中就传达了一种我们讲的道，所以这是一个很好的人物也是很好的视角和题材。”中国电影家协会秘书长饶曙光称赞该片是“诗意与纪实并重”，是一次“将中国传统文化搬上大银幕的有益尝试”。
2013年
野草莓
野草莓

制片人/

导演：陈兵/
主演：周楚濋/尚于博/孙凯/杨冬/
类型：爱情/剧情/
导赏：国内首部文革禁恋题材电影
导赏：《初恋未满》以六个即将面临高考的中学生为主角，通过他们的友情、爱情和梦想，展现了青春的多彩与复杂。导演以其独特的视角和细腻的情感，将观众带回了那个充满梦想与激情的九十年代。青春是这部电影的主题，也是影片最打动人心的地方。男女主角因一首歌曲和一次意外而产生了交集，他们见证了彼此的成长与变化，也经历了感情从懵懂到成熟的蜕变。影片中的每一个角色都有着自己的故事和梦想，他们的选择、坚持与放弃，都反映了青春期的迷茫与坚定。而肆意青春的背后恰恰是少年少女初尝真实世界的心酸，穿越暧昧懵懂的纯爱乐园的层层迷雾，等待董啾啾与静寒的是家庭变故、退学处分，现实世界的残酷不断袭来，少年少女们只能站在青春的黑暗甬道里迷惘，惶惶不可终日，而身处现实丛林的父母，也正在生活的青黄不接中困闷自苦。影片通过他们的故事，向观众传达了青春的美好与珍贵，回忆起自己曾经的青春岁月。导演刘娟巧妙地运用视听语言，将观众带入了那个充满怀旧气息的年代。影片中的场景、道具和服装都充满了时代感，如橡皮象棋、言情小说、灌篮高手的海报、张雨生的歌曲等，都勾起了观众对过去的美好回忆。无论是男女主角的人物塑造，还是镜头影调，都具有唯美化的倾向。此外，影片还重视对本地环境的展示，通过四个少年在江边码头讲述自己的理想、仰望长江索道从头顶缓缓驶过的场景，一切情感皆在此地形成、孕育、发酵，随着镜头的上摇，重庆这座城市的独特魅力和文化底蕴也渐渐浮于纸上。同时，影片也向曾影响了一代内地青年的流行文化表达了致敬，通过老歌金曲、港片录像带等元素，将观众带入了那个充满激情与梦想的年代。《初恋未满》是一部充满怀旧气息和青春活力的国产青春片。影片以突发事件为始，以显示日常落幕。这种由奇观转向日常的倾向，恰恰证明青春片并非为了塑造偶像，而是借着青春片的形式来表现真善美，娱乐中也有一些人生启示。（编辑：王斯笳）
终极大冒险
终极大冒险

监制/

导演：孙立军/
类型：喜剧/剧情/冒险/动画/
剧情： 一个是自命清高，对人刻薄的职场小男人，一个乐观直爽不拘一格的自由摄影师。一个要到夜不闭户路不拾遗的小岛上去卖防盗门，一个是要到神秘小岛去寻找那失落的秘密，命运将这两个完全不搭界的人捆绑在了一起，不同的世界观，不同的生活习惯使得一路上搞笑不断。当两人深入小岛后才发现了这是个拥有许多与众不同的地方，银行没有锁，金条随便放，商店没人管，人与人之间毫无戒备心！同时男主角公司里竞争对手鳄鱼为了控制公司股权也盯上了这个小岛，几帮人在小岛上展开一路厮杀，在这过程中小岛隐藏在背后的真正秘密终于浮出水面……两人能否突出重围？能否逆境重生，力挽狂澜？迎接他们的，将是不可能完成的考验。
导赏：90后女孩苏琳误打误撞穿梭时空，与进步青年孙志扬之间的唯美爱情故事。
导赏：《绣花鞋》之后又一部搬上大银幕的民国灵异恐怖电影
2012年
导赏：该片除了具有丰富的地域风情和文化底蕴之外，更融入了许多“热点话题”和“时尚元素”，几位主演也遭遇了不少奇闻趣事，使整部影片成为一场乡村版的“时尚达人秀”。