张小磊
有片源
2024年
鸳鸯楼·惊魂
鸳鸯楼·惊魂

制片人/监制/出品人/

导演：王晟赫/
主演：李梦/赵樱子/苏小玎/刘迅/海陆/薛元清/
类型：悬疑/惊悚/恐怖/
导赏：《鸳鸯楼·惊魂》的片名就给观众一种先入为主的印象，在鸳鸯楼中究竟会出现什么惊魂事件成为观众们观影的最大期待。影片中，王晟赫选择了所谓的“阴宅”鸳鸯楼公寓作为故事背景，为了巨额保费入住其中的三位受益人遇到了一连串的“超自然现象”。在这个近乎密闭的空间中，汇聚了众多的中式恐怖元素，“冥婚”、“纸扎新娘”、“厉婴啼哭”、“鬼怪附体”等恐怖场景轮番上演，给观众们带来极大的视觉冲击。此外，火锅泼脸、鬼婴爬满银幕等画面也令人不寒而栗。从叙事来看，《鸳鸯楼·惊魂》的内核还是围绕着“有仇的报仇，有冤的伸张”展开，中式恐怖元素的使用更多是为了彰显因果报应的作用，打破观众们对国产恐怖片故弄玄虚的固有印象。影片中的女主角封雪晴挽救了室友的孩子，但却因谣言被网暴。在这个过程中，通过监视器监视她的保安、男友的所作所为、想要胁迫她结婚的师兄都让她对生活失去了信心。这几位角色都在封雪晴自尽后遭到了报复。《鸳鸯楼·惊魂》中用了较多的篇幅展现了人性的黑暗和女性复仇的快感，但还是沦为了一部线上的密室逃脱游戏。此外，在对中式恐怖的挖掘上，过于依赖视觉效果，但整体粗糙的质感让这部分效果大打折扣。在对恐怖效果的探索上也缺乏新意，没能通过心理效果等方式进行更深入的探索。值得一提的是，几位主演的表现符合观众们的心理预期。李梦、苏小玎、赵樱子等人的表演完成度很高，将角色在特定场景中的反应演绎的较为出色。《鸳鸯楼·惊魂》在国产惊悚片领域做出了一定的探索，为之后同类题材作品的创作打下了基础。（编辑：方舟）
2015年
导赏：该剧以“生子”为中心，讲述了年轻夫妻的婚姻生活中遇到的种种考验和挑战。
2014年
导赏：产科医生的故事。
导赏：讲述的是一段草根男逆袭女神的欢喜冤家姐弟恋。
2006年
剧情：　　这个暑假，对于生活在藏区草原上的央金、扎西和根嘎来说，特别难熬。暑假眼看就要过去了，北京西藏中学一年一度的招生考试即将举行。对于生活在藏区草原，向往外面世界的藏区孩子来说，八月初的这次考试无疑是一生中最重要的考试。和所有做梦都希望自己能去北京上学的孩子一样，央金的愿望就是考上北京西藏中学，然后报考民族大学，将来回到西藏，为藏区建设建功立业。 　　然而，这只草原上的雏鹰第一次试飞就遭遇到了风雨——常年醉酒的阿爸不同意央金离开草原。阿爸的反对，给央金迎头浇了一盆冷水，要不是藏区草原上广播电台的 “代话”节目，央金的梦想将从此破灭。电台的“代话”节目是高原上牧区人民沟通的主要方式。多少年来，藏区人民通过这个节目了解到了外部世界的信息。因此，主持“代话”节目的女播音员拉姆也就成为藏区孩子心目中的女神。 　　为了帮助央金实现梦想，扎西和根嘎想方设法请拉姆在代话节目中劝说央金的阿爸。不仅如此，扎西寺庙里的老阿卡也专程赶到央金家，做央金阿爸的工作。在大家伙的劝说下，央金的阿爸终于同意带着央金去参加考试。考试那天，央金被前来对答案的同学们众星捧月地团团围住。见到这个情景，阿爸也为女儿能有这么好的成绩感到自豪。 　　央金的阿爸反对央金离开草原去北京上学的态度，来了一个一百八十度的大转弯，但并不意味着央金就能顺利的实现她的梦想。为了凑足去北京上学的费用，央金想尽了办法。但当央金发现自己收集的好几百只塑料瓶根本值不了几个钱，央求别人雇她放羊又因为年龄太小而遭拒绝之后，央金一度泄气了。或许是央金的执著感动了佛祖，或许是央金学到的知识帮助了她，草原上长出的珍贵的黄菇，让央金终于看到了一线希望。 　　然而好事多磨。当上学的钱刚刚有点着落时，拉姆在“代话”节目中公布的录取名单中却没有央金的名字。一切的努力眼看就要化成泡影。此时，在根嘎、拉姆等人的坚持下，最终发现名单有误，央金不负众望，以状元身份考上北京西藏中学。央金即将动身前往北京去实现自己的梦想，也就是在央金上学的这一波三折中，“代话”的拉姆终于在扎西和根嘎面前揭开了她神秘的面纱。
1985年
导赏：《相思女子客店》通过典型环境中的典型人物的生动塑造，深刻揭示了改革开放初期社会变革的复杂性和艰巨性。张观音和乔三腊作为影片中的典型人物，分别代表了改革力量和保守势力，他们的命运和斗争不仅反映了那个时代的社会矛盾和人物命运，也具有重要的历史意义和现实意义。张观音是一位明快直爽、勇于担当的女性改革者形象，她既不是“具有非凡能力的英雄”，更不是“纯洁无瑕的观音大佛”。她对待改革事业充满执着与创造性，不畏艰难险阻，敢于挑战旧有的制度和观念。在工农兵宿食店的改革中，她不仅以科学的态度按经济规律办事，提升服务质量，还懂得照顾人心，对同事和顾客都展现出温婉诚挚的一面，赢得了周围人的尊敬与爱戴。而乔三腊是影片中的反角，她依仗自己是县委书记的女儿、公社书记的老婆，横行霸道，唯利是图，恶毒刻薄。利用自己的权力和关系网，对张观音进行打压和排挤，甚至不惜造谣诽谤。她代表了那些阻碍改革、维护旧有制度和观念的旧势力和保守思想，其存在和行为不仅阻碍了社会的进步和发展，也损害了人民的利益。影片中的典型环境与典型人物之间形成了紧密的互动关系。背景环境设定在南方某偏远山区的工农兵宿食店，经济相对落后，思想观念保守，而工农兵宿食店则是这一地区的重要服务设施，承载着过往旅客的食宿需求。这一环境为影片的冲突和变革提供了天然的舞台。在乔三腊管理下的工农兵宿食店脏乱不堪，管理松散，服务态度恶劣。张观音敢于挑战旧有的制度和观念，通过考试聘用年轻服务员，辞退混饭吃的干部家属，整顿内部管理，提升服务质量，使客店焕然一新。这些变化不仅赢得了旅客、店员的好评，也触动了乔三腊所代表的旧势力。由此，电影以小见大地揭示了社会改革中客观存在的矛盾与冲突，具有普遍的现实意义。（编辑：明慧）
1984年
剧情： 南方的阴雨淅淅沥沥的下着。虎口经济特区指挥部里，一场马拉松式的会议已经开了几昼夜。会上，时而激烈争吵，时而沉默寂寥，码头塌方的责任究竟由哪方面承担？这个皮真是扯也扯不清！忽然，一阵阵海风裹挟着清新的空气吹进了会场，一位中年人走进来，"10亿人民是原告，我郑杰是被告！"铿锵有力的话语截断了这场无休止的推诿和争执。人们无不被来者的风采和大度所折服。他，就是特区总指挥郑杰。郑杰在党的开放政策实行之后，被派往特区，他把自己在国内外工作和考察得到了经验总结成一整套改革方案，在特区加以实施，为我国的四化建设闯路子。他求贤若渴地招聘人才，很快，一批有理想、有抱负的知识分子组成了开拓者的队伍，开进了荒凉的海滩。这里，与资本主义世界只有一水之隔，是逃港者涉足下水之处，如果不用开发和建设的方式消灭贫困，就永远无法阻止逃港者的脚步，海滩也永远只有荒凉。烈日的灼烤，暴风雨的袭击，没有能够动摇开拓者的斗志。可是困循守旧势力的阻挠和非议，却常常使开拓者人愤慨、惆怅。郑杰的妻子卫冰从北京到特区，面对着特区人与酱家共同办事业的方式，面对着特区人"时间就是金钱，效率就是生命"的口号，她甚为反感。她不能理解，在特区这块社会主义的国土上，怎能流动着资本主义的资金？自己的丈夫郑杰，这个昔日的资产阶级掘墓人，今天怎么能和资本家握手言欢坦诚相待？她担心丈夫在这里越陷越深，极力劝他"激流勇退"。但她没达到目的，悻悻而去。被称为"女强人"的总工程师方兰，在创建特区的斗争中目睹郑杰所经受的考验和磨练，最能理解郑杰的愿望和抱负，是郑杰事业上最得力的助手。特区的事业是艰难的。但是，它却以外国人都为之惊吧的速度向前发展着。特区的开拓者们在郑杰的带领下，冲破一切陈规陋习，坚定不移地迈进在改革创建的道路上。一个技术先进、设备先进、管理方法先进的现代化港口工业城市，已经在荒滩上巍然耸立。
1983年
导赏：残疾姑娘自谋出路自强不息终获成功
1981年
导赏：电影《南昌起义》以江西省话剧团创作演出的话剧《八一风暴》为蓝本改编创作而成，以真实的人物、宏伟的气势和富有历史特征的情节再现了举世闻名的八一南昌起义。作为中国共产党成立60周年的献礼之作，影片在1981年上映后广受好评，相关的艺术创作手法引发业界讨论，为之后同类题材影片的创作打下坚实的基础。与话剧《八一风暴》相比，《南昌起义》运用电影艺术的优势，高度还原了1927年中国共产党遭遇的政治危机，在蒋介石打死屠杀共产党员、武装镇压工人纠察队和汪精卫打着“东征讨蒋”旗号秘密分共的同时，共产国际的干预也导致中国共产党党内出现重大分歧，在此危急时刻，经过激烈讨论终于决定在南昌发动武装起义，揭开了中国共产党武装革命斗争的序幕。在忠实还原历史的同时，《南昌起义》在人物塑造上具有开创性的意义，第一次由演员扮演的周恩来出现在大银幕上，打破了演员扮演国家领导人的禁忌。片中出现的著名历史人物有十几位之多，导演汤晓丹要求以形似为主导，再通过排练缩短演员与历史人物之间的距离，为许多当时观众们并不熟悉的新人演员提供了展现自己的机会。从呈现效果来看，首次出演电影的孔祥玉将戏份最重的青年周恩来角色刻画得淋漓尽致，展现了角色果敢和沉稳的特点，由他饰演的青年周恩来也成为银幕经典形象。除此之外，对张国焘等历史人物的塑造也值得肯定，对于观众们了解历史全貌起到重要作用。《南昌起义》的主创们在重大历史题材电影创作方面做出了积极的探索，为后代了解南昌起义这段历史提供了重要的银幕资料。（编辑：刘方舟）
导赏：《当代人》是黄蜀芹导演的开山之作，她试图在充满概念化的工业题材影片中，注入一股鲜活的现代气息。她认为改革开放初期是一个新旧交替的时代，一方面是现代科技、现代文化、新风尚、新思想不断深入人心，一方面落后的生产方式、旧日风尚、旧习气还远不甘被淘汰，它们同时并存着。当代的生活就是这样复杂、多面地展现着的。虽然影片主要空间是工厂内，但黄蜀芹导演并不想把它局限在工厂范围里来拍，而是要把它当做一部社会性影片来拍。因此，《当代人》以全部的实景、外景镜头凝结成了20世纪80年代初期的社会剪影，为踟蹰的现代人画像，为犹豫的新社会铸型。电影的魅力在于它的真实性和亲切感。黄蜀芹通过平行蒙太奇的手法，多空间多场景地展现了全厂12个有名有姓的人物，无论是先进、保守还是落后，每个人物都栩栩如生，具有性格的光彩和立体感。副厂长蔡明是一个锐意改革、迎难而上的角色，他成为改革开放初期新建设者力量的化身。蔡明的女朋友徐艳，她的形象展现了当时女性的独立和自主。王开济作为前进拖拉机厂的厂长，他的形象代表了老一辈的工人阶级，他的保守与蔡明的改革精神形成了鲜明的对比。王维丹对蔡明怀有深情，她的形象展现了当代女性在爱情和事业之间的挣扎与成长。这些人物的塑造，不仅反映了当代人的生活状态，也展现了在社会转型期众人的挣扎、困惑与成长。黄蜀芹的电影作品，历来以其对人性的深刻洞察和对女性命运的探讨而著称。《当代人》作为她早期的作品，虽然还没有完全彰显出她的作者性，但它无疑为黄蜀芹导演后续的电影创作奠定了坚实的基础。通过这部电影，我们看到了一位导演如何用她的镜头，记录一个时代的变迁，反映了社会的真实，同时也表达了对人性和社会的深刻思考。