阎建钢
有片源
2021年
剧情：该剧以“国家叙事、时代表达”的艺术手法，用单元剧的形式，将八位“共和国勋章”获得者的人生华彩篇章串联起来，共同表达对“忠诚、执着、朴实”的崇高精神品格的礼赞。
2015年
导赏：该剧以上世纪80年代我国核潜艇研发以及航母研发为背景，讲述了年轻国安干警马东为了侦查一起国际泄密事件，隐藏身份只身“潜伏”军工厂，以一名普通保卫干事的角色与国安部门内外配合，揪出深藏的间谍组织，保护国家安全的故事。
2014年
导赏：国宝失窃，引发一场血腥争夺。
导赏：剧讲述美女大厨阿琴离婚后，面对家里的“威逼”决定再婚。在不断的相亲过程中，和由姜武、冯远征、洪剑涛、姚安濂分别饰演的四位迥然不同的相亲对象之间发生了一系列好笑又无奈、温暖又感动的故事。
2008年
剧情：这是桃子跟千勇的故事，他们的情感在阳光中默默起舞，经年累月，无痕无迹。 八十年代的大厂中轴路，马路宽阔，两边绿树如荫，厂房整齐恢弘。俨然一个城市。 千勇是厂区里人最头疼的小孩，从小就喜欢打架，象一个没开化的小动物，让他那善良唠叨的寡妇妈操碎了心。而他只对当老大感兴趣。看了电影《少林寺》的千勇突然有了寄托和目标，一个人离家出走跑去少林寺。三星期后的一个傍晚，黑瘦的千勇被两个公安送回来。千勇妈烧香拜佛的，大家也放了心。可是，不久大家就觉得千勇还不如不回来，依然还胳膊呈一字地拎水，依然招猫惹狗的一点都没变。 桃子在井边磨一块白石头，想要做个鸡心坠子。千勇来冲凉，要抢她的石头看，桃子不让，骂他是强盗。他竟然兜头泼了桃子一桶井水。千勇看见水迅疾地濡湿了女孩的背心，女孩上身浑圆的曲线轮廓兀然暴露在他眼前。蛮横的千勇的突然有点茫然，窘迫。 下雨那天桃子被一个男生撞倒，摔了一交。千勇为此与男孩大打出手。千勇妈下了决心，她上下求人，终于让千勇当了兵。千勇当兵后做上班长了，立了功。桃子也毕业了。顶职去了厂当了工人，挣钱了。第三年，跟千勇叔叔过的奶奶走了。丧事办完时，千勇回来了。临走前，千勇和桃子在厂区中站了一会，千勇送了桃子红围巾，匆忙走掉。 桃子结婚了，和厂里的技术员李瑞，后来生了儿子磊磊，调皮，无法无天，整天闯祸，就像千勇小时候一样淘气。他爬到厂区天梯上，被回来的千勇救下。千勇也结婚了，带儿子强强回来了。厂区要拆迁了，住了三十年，要走了，大家都很唏嘘。 临走前，厂区生锈的钢板上，坐着千勇和磊磊在聊天。他们坐的摞着的钢板下，草丛里，落着一张泛黄的明信片，完全看不清上面的字迹，只依稀有一片草原。 （闪回） 那片草原上，写着：明天清晨，你能来送我吗？ 崭新的明信片被夹到红围巾里。
2005年
剧情：本剧讲述的是一个卧底的故事，而非寻常的江湖奇遇，恩怨传奇。主人公就是一正一邪的两个卧底，一个是卧虎，一个是藏龙，他们的悲凉命运以及刚烈抉择，是全剧跃动的脉搏。
2003年
导赏：《为奴隶的母亲》以柔石的同名小说为蓝本，在保留原作精髓的同时，精心地雕琢了人物与情节，赋予了春宝娘一个跳脱于其他附属身份的名字——阿秀。这部电影，不仅是对柔石诞辰100周年的纪念，更是对中国传统婚姻制度及其背后深刻社会问题的深刻反思。从叙事结构上看，电影对小说的改编实现了多重情节重组与置换，强化了原有的戏剧张力，使得情节更加紧凑，人物之间的冲突与矛盾更加尖锐，从而更加彻底地揭示了“为奴隶的母亲”这一悲剧主题。相较于小说，电影以其直观的影像语言，为我们呈现了一个更加震撼人心的故事世界。阿秀，这位被剥夺了三次母亲资格的女性，其命运是典妻现象下无数女性的缩影。典妻，这一在中国历史上长期存在的婚姻形式，如同婚姻制度中的一颗毒瘤，深深扎根于封建社会的土壤之中。早在汉代，《汉书·主父偃传》与《汉书·贾捐之传》便记载了相关现象，为后世的典妻制度埋下了伏笔。随着时间的推移，典妻制度在民国期间逐渐走向衰落，但其所带来的社会创伤与心灵烙印却难以磨灭。直到新中国的成立，标志着新时代的到来，典妻制度才终被历史的长河所吞噬。电影中的阿秀，是这一制度下的鲜活牺牲品。她过于善良与卑微，面对丈夫阿祥的背叛与出卖，她选择了沉默与忍受。为了春宝，她放弃了自己在秀才家的安稳生活，甚至牺牲了自己的幸福与尊严。她的每一次选择，都透露出对封建婚姻制度的无奈与抗争，同时也揭示了女性在家庭与社会中的弱势地位。电影中的另一位女性角色——秀才的正妻太太，同样是一个封建婚姻制度下的牺牲者。她虽然善于处理人情世故、周全大局，但她的内心却充满了痛苦与挣扎。她与阿秀之间的对比，更加凸显了女性在家庭与社会中所扮演的不同角色与命运。（编辑：婧怡）