霍青

Qing Huo
有片源
2023年
导赏：《流浪地球2》以其恢弘的叙事格局，将中国科幻电影的视野提升至全新的哲学高度。影片通过“移山计划”（即“流浪地球计划”的前身）与“数字生命计划”的尖锐对立，构建了这场思辨的戏剧核心。前者代表着一场耗时2500年、倾尽全球之力的现实远征，体现了“带着家园去流浪”的东方家园情怀；后者则许诺了一种抛弃肉身、意识永存的虚拟捷径。这两种路径的碰撞，远不止是技术路线的分歧，更是对“人何以为人”的深刻追问。电影将这场关于生存的物理斗争，巧妙地转化为一场关乎文明灵魂的精神抉择，从而奠定其宏大叙事的坚实基石。在视觉呈现上，《流浪地球2》完成了中国电影工业一次里程碑式的跃升，并以独特的东方美学定义了属于中国的科幻景观。从磅礴壮丽的太空电梯长镜头，到惊心动魄的月球核爆，影片的视觉奇观不仅以“硬核”的质感比肩世界一流水准，更被赋予了清晰的文化印记。“移山计划”之名，直接取自“愚公移山”这一富含抗争与坚持精神的古老寓言，这使整个流浪征程蒙上了一层史诗般的、东方式的浪漫色彩。更具突破性的是，影片大量运用虚拟拍摄、数字资产构建等前沿技术，不仅为了创造震撼场面，更致力于营造一种沉浸式的、令人信服的“近未来”真实感。郭帆导演带领团队从零开始构建涵盖物理、天体、人工智能等领域的完整“世界观”，这种严谨的“科影融合”态度，让中国观众第一次如此真切地相信，那些关于星辰大海的梦想，可以与我们脚下的土地紧密相连。作为中国科幻电影的原创IP，《流浪地球2》坚守中华文明立场，将中国故事、中国精神、中国人民为美好生活奋斗的力量，作为中国科幻电影走向世界、与世界对话的文化支撑和价值引领，为中国电影探索了与世界电影并行且交相融汇的发展路径，增强了中华文明传播力影响力。电影结尾周喆直代表（李雪健 饰）的一句台词尤其令人印象深刻：\"人类的勇气可以跨越时间，跨越当下，跨越未来。\"而科幻正是激发这份勇气的引燃剂，《流浪地球2》，就像一位点燃我们这份勇气的领航员，引领梦想，照耀未来，在星辰大海中，书写下中国科幻的史诗。（编辑：明慧）
2020年
村里来了新闻官
村里来了新闻官

导演/演员/

导演：霍青/
主演：霍青/郝文婷/
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剧情：新年伊始，作为市重点扶贫对象的梨花村迎来了新一任的扶贫工作组。带队的李渠是市委宣传部副部长，此次主动请缨到梨花村驻村扶贫，李渠立下了军令状。梨花村全村三百多户、千把口子人，人均年收入还不到两千元，只能勉强温饱。位置偏僻，交通闭塞，人多地少，无特色资源，村民文化素质偏低……换言之，梨花村就是“一穷二白三不靠”的典型贫困山区。如何带领梨花村的乡亲们脱贫致富，是摆在李渠和他的扶贫小组面前的一个难题……
2019年
导赏：电影《“大”人物》以正邪激烈较量以及对社会现实的剖析激发了较为广泛的社会共鸣。这部影片融合了犯罪、动作、悬疑等多种元素，精准地捕捉到了当代社会对于公平正义的强烈渴望，将镜头聚焦于小人物对抗强权的斗争之中，这种设置具有高度的社会敏感性和时代特征。影片没有回避现实中的阴暗面，勇敢揭露了某些社会不公现象，如权贵阶层的滥用权力、普通民众的无奈与抗争，从而引发观众对于社会正义的深刻思考。这种贴近现实的题材选择是其成功的关键之一。电影改编自韩国电影《老手》，《老手》在角色塑造上则更加注重心理层面的较量，展现人物在正义与私欲之间的挣扎。《“大”人物》中的主角们塑造也较为成功，无论是正直无畏的警察孙大圣（王千源 饰），还是嚣张跋扈的富三代赵泰（包贝尔饰），都被赋予了鲜明的性格特征和复杂的内心世界。特别是包贝尔对赵泰角色的诠释，通过细腻的演技展现了角色从狂妄自大到内心崩溃的转变过程，这种对人性深度的挖掘，让观众在对其行为感到愤怒的同时，也能体会到其背后的无奈与悲哀。在动作场面上，《“大”人物》摒弃了过度依赖特效的浮夸风格，转而追求实战的真实感，拳拳到肉的打斗、紧张刺激的追车戏码，极大满足了观众对于动作片的视觉期待。《“大”人物》对现代社会中权力、金钱与人性关系进行了深刻反思，通过赵泰与孙大圣的对立，映射出当下社会中普遍存在的权力失衡与道德困境，引导观众思考：在追求成为“大人物”的过程中，我们是否失去了更重要的东西？（编辑：婧怡）
2018年
剧情：　电影《香港大营救》讲述了1941年12月8日太平洋战争爆发，香港被日军占领，驱逐百万香港难民。同时，为实现对中华民族的文化控制，驻港日军特务机关全城搜捕滞留香港的中方爱国志士和文化名人。茅盾、邹涛、蔡导演等800多人为求自保，纷纷隐藏行迹，蒋介石对邹涛等人发出格杀通缉令┉┉，形势千钧一发，万分危急。东江游击队队长叶伟强进入香港，香港混混潘葆提出“一根金条一个人头，只数人头不看生死”的条件，而这一切被军统驻香港特派员朱英跟踪……家国情怀，爱恨情仇，中共游击队、军统特工、日寇间谍、江湖混混，斗智斗勇、惊心动魄，悬疑跌宕伏…… 举报
导赏：《黑蝴蝶》是一部在平静表象下暗流涌动的电影，它不满足于讲述一个简单的爱情故事，而是试图捕捉一段在特定时代夹缝中生长、又注定无法被规训的复杂情感。导演安战军与编剧将镜头对准了上世纪八十年代中期，那个社会观念悄然松动却又充满不确定性的年代，通过一位出狱女性与一位青涩少年之间的相遇与别离，探讨了关于自由、救赎、以及情感本质的诸多命题。影片的核心人物齐琳，由刘敏涛以极具张力的表演塑造而成。她并非传统意义上等待被拯救的柔弱女性，而是一个带着过往伤痕与江湖印记的复杂个体。电影开场，她因误杀丈夫的情人而获刑，服刑完毕回到一个已然陌生的世界。她的背脊上，那只“黑蝴蝶”纹身，既是她狂野过去的图腾，也隐喻着她渴望破茧却可能无路可飞的困境。少年周鲲鹏的闯入，是齐琳灰暗生活中的一道变量。他代表的是另一个世界：青春、懵懂、对艺术有着笨拙的追求。两人的关系始于一场纯粹的收容与被收容，却在一方空间的朝夕相处中，逐渐滋生出难以言喻的情感纽带。电影没有将这种情感简单定义为爱情或欲望，而是呈现为一种更深层的、彼此映照与需要的关系。影片的影像风格服务于其怀旧与内省的基调。摄影指导袁佳平的镜头语言克制而富有质感，大量采用自然光与室内幽暗的光影，营造出一种压抑与希望交织的氛围。黑白画面的穿插运用，不仅明确了时代背景，更强化了记忆的质感与命运的苍凉感。影片并未刻意渲染戏剧冲突，而是将张力隐藏在细节之中：齐琳发现鲲鹏偷看录像带后的暴怒与失望，超哥的江湖调解所展现的旧日规则，以及最终那场因保护而引发的意外悲剧，都处理得冷峻而突然，让观众与角色一同感受到命运的无常与沉重。这种处理方式，避免了将人物的苦难景观化，而是引导观众去体察情感背后的伦理重量与心理真实。“黑蝴蝶”这一意象贯穿全片，是其最重要的精神注脚。它首先是一个纹身，是齐琳无法抹去的过往印记。然而，随着剧情推进，它逐渐升华为一个更抽象的象征。蝴蝶的美丽与脆弱，与其破茧而生的蜕变过程，正对应着齐琳试图告别过去、重塑自我的挣扎。然而，黑色的蝴蝶又暗示着这种蜕变可能导向的不是光明，而是另一种深沉的、甚至带有悲剧色彩的命运。电影结尾，齐琳选择承担罪责，让鲲鹏拥有未来，自己则再度消失在秩序之外。她背上的蝴蝶最终未能飞向广阔天地，却以牺牲的姿态完成了某种精神上的解脱。而鲲鹏多年后的等待与作画，则让这只蝴蝶以记忆的形式获得了另一种永恒。《黑蝴蝶》最终提出的追问超越了爱情本身：何为自由？是摆脱外在的束缚，还是内心枷锁的松绑？何为救赎？是社会的重新接纳，还是自我内心的和解？《黑蝴蝶》没有给出明确的答案，它只是将问题连同那只幽暗而美丽的蝴蝶，一起留给了观众，在记忆的胶片上，缓缓扇动翅膀。（编辑：赵敏）
2017年
往事如烟
往事如烟

演员/

导演：季云军/
主演：奚美娟/霍青/
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剧情： 影片融犯罪预防与孝廉文化于一体。故事以吹埙、制埙、演埙、贿埙、砸埙、送埙、哭埙为线，演绎的是母亲早年守寡，含辛茹苦把儿子养大。恢复高考制度后，在土里刨食度日的母亲又勒紧裤腰带供儿子上大学，儿子进入官场后，先是奋发有为，继而忘记了来时的路，在权欲、贪心、亲情的纠结与挣扎中，一步步滑入贪腐深渊的故事。
2012年
导赏：残疾厂长的动人事迹传递了身残志坚、不屈不挠的精神风貌，也传达了生态环保和林业产业化发展的重要性。激发人们积极向上、追求美好的精神力量。
剧情： 春秋时期鲁国三桓排除异己，闵子骞父母也被迫逃亡宋国，沉疴已久的闵母在辗转逃亡中客死他乡。后来闵父续铉姚氏并为其生得两子，闵父不得志经常酗酒，闵子骞就成了家里的劳力，放牛割稻照看小弟，一次算命先生给姚氏说养子命里与其相克，姚氏就把亲子遇到的意外认定是子骞故意的加害，百般虐待闵子骞，而闵子骞反而对继母孝顺有加，于是便发生了史上动人的鞭打芦花的故事。闵子骞的孝顺与贤德终于感动圣人孔子，并收他为徒。
2011年
导赏：在电影《辛亥革命》中，导演张黎以真实历史作为创作依据，力图还原众多历史人物的人生轨迹，成功再现一百年前推翻了清王朝黑暗统治、结束了中国几千年君主专制制度的辛亥革命全过程。片中几场战争戏十分出彩，在大量运用的特写和远距离背后跟拍等拍摄方式下，战争的残酷呈现在观众面前。从枪弹横飞的巷战到重火力对垒的阵地战，镜头对准了个体的表现，惨烈的场面带来极佳的视觉冲击力，让更多观众了解到林觉民等革命先烈们为了民族独立和人民幸福所做出的巨大牺牲和奉献。此外，导演还擅长使用隐喻蒙太奇，例如庆亲王奕劻与英国公使围绕高级轿车的一段对话，最终围绕操作方向盘而结束，隐喻了在半殖民地半封建社会外国势力对中国的控制和未来中国社会的历史走向。影片在2011年上映后获得了5004.6万的票房成绩，获得了包括第15届中国电影华表奖优秀故事片奖在内的多项殊荣，成为了同类题材影片中的典范。
导赏：兄弟接力为工人送薪