鲁非
有片源
2000年
剧情： 外地某小城一长途车站。星星演出公司的经理顾磊神情疲惫地登上了开往北京的长途车。他刚刚在外地组织了一场热闹非凡的演唱会。由于合作方毁约，拖欠了演员的劳务，他只得垫付，只身乘长途车返京。在车上，他惊讶地发现了同妹妹一起来演出的大学生苏青青。大腕儿的罢演，给了苏青青一个救场的机会，她的美丽清纯和出色的艺术才华给顾磊留下了深刻的印象。 顾磊和苏青青在途中遭遇歹徒抢劫，顾磊机智勇敢，协助公安人员制服歹徒，苏对他钦佩不已。顾磊为演出中对苏的冷漠和不能给她劳务补偿而深感歉疚，令苏十分感动，两人一路倾谈，彼此互生好感。 顾磊的副手赵永卓一直视顾磊为名利场上难以超越的竞争对手和绊脚石，费尽心机挤走了顾磊，接替顾磊的职位，却不曾想使顾磊从此可以放开手脚，创办了自己的公司。顾磊将著名音乐制作人高征和红歌星李西招至旗下，全力为李西制作了她的首张个人专辑，在圈内名声大振。 苏青青去外地演出和为顾磊拍MTV的事在家里引起了轩然大波，顾磊得知后心里很不安。顾磊的妹妹顾艺艺莫名其妙的结束了她的演唱生涯，抛弃相恋多年的男友高征远嫁国外。顾艺艺的负情离去，顾磊对自己的冷淡，使苏青青心里充满了孤独和悲哀，终于因不堪忍受父母不断增加的压力而负气出走，接拍了一部电影。等她回到北京再与顾磊见面时，顾磊已和他的秘书、苦苦追求顾磊多时的张静定下婚约。苏青青绝望中与赵永卓签约。 婚后张静才发现顾磊是真的并不富有，非常失望。顾磊对苏青青那份深藏心底的挚爱更让她耿耿于怀，便经常无缘无故地与顾磊吵闹，两人关系非常紧张。张静以拉钱为名，将苏青青的首张个人专辑提供给盗版商，从中收取大笔回扣，事情败露后，使顾磊受到牵连。 经历了许多风风雨雨的苏青青在事业上渐渐步入了辉煌，她更加渴望情感上不再空白。她找到顾磊，想对他倾诉在心底潜藏多年的情感，看见已经精神失常的张静象一只受伤的小猫依偎在顾磊的怀里，她知道，那份感情将永远珍藏在她的心底……
1993年
剧情： 夜深人静，一个骑摩托车的男人，来到天龙贸易公司总裁王天龙的私人别墅，与女主人张丽丽偷情，被保姆朱秀兰发现，并报告给王天龙。王天龙得知后，驾车回来冲进张丽丽的房间，那男人跳窗而逃。王天龙险些卡死张丽丽，并马上提出要与张离婚。经医院检查，王天龙被告知患有不治之症，王天龙情绪低落至极，回到公司推掉全部生意。与张丽丽偷情的人叫刘彪，他是张原来的男友，他为谋取王天龙的钱财，让张嫁给王天龙，听说王天龙要离婚，他要张稳住王天龙，弄到钱后再说。王天龙原来情人白素娥的女儿自小娥来找王天龙，刚一下车，就被流氓抢走提包，幸亏一位叫吴建的青年帮她夺回提包。父女相见，保姆朱秀兰高兴地来祝贺，张丽丽则满怀嫉妒，并通知了刘彪。王天龙要陈律师帮他与张丽丽打离婚，并要修改遗嘱。这一切都在一穿白旅游鞋男人的监视中。刘彪冒险偷来一瓶烈性麻醉药。白小娥与吴建相爱了。朱秀兰说她儿子小龙是王天龙的骨肉，引起王的反感。王天龙在一个雨夜被毒死了，装有巨款和遗嘱的密码箱也不翼而飞。刑警才亮对玫瑰楼进行搜查，在朱秀兰房中搜出使王天龙致死的麻醉药，朱秀兰矢口否认，并说是张丽丽故意陷害。刘彪因车祸身亡，在他的身边找到了密码箱，但里面的巨款和遗嘱早已不见。在不远的树林里，才亮发现半个旅游鞋的脚印，而刘彪穿的是皮鞋。知道刘彪被杀，张丽丽也自缢身亡。白小娥约吴建会面，遭到穿白旅游鞋、骑摩托车人的追杀，幸亏才亮赶到，那人才逃走。吴建在与白小娥做爱时，要杀白小娥，但终究没有下手。原来他是朱秀兰的外甥，他是受朱的指使才这样干的，那穿白旅游鞋的就是他。朱的丈夫在多年前因王天龙行贿被判刑关进大狱，朱恨透了王天龙，扮成保姆进入王家。朱对吴建的行为非常恼火，想用毒酒害死吴建，不料被小龙喝下当场身亡。朱秀兰发疯地用斧子去砍吴建，斧子砍到铁条上弹了回来砍死了她自己。自小娥发现吴建是杀刘彪的凶手后，扎死了吴建。拿起装有巨款和遗嘱的密码箱逃入风雨中。原来这个“白小娥”是冒名顶替的，是她杀死了王天龙，她叫李燕燕，当李燕燕化装逃进机舱时，才亮和真正的自小娥出现在她的面前。　　
1991年
导赏：电影《大决战之淮海战役》是大决战三部曲中的二部，这部震撼人心的战争史诗片以精细的叙事和磅礴的气势生动再现了中国人民解放军在淮海战役中的英勇奋战和智勇双全。这部电影作为历史巨片，在声音方面做了有益的探索。影片对于声音的运用在特定环境下比语言更丰富、更含蓄、更符合生活本身的逻辑，因此也更能打动人心。声音作为情绪元素参与影片的创作，履行着一种艺术形态，表达深广意蕴的根本职能，理应值得称道叫好的。在表现战争冲突性时，精巧设计与处理了声音，从听觉上增强观者的震撼感。影片采用实景拍摄，以大量全景镜头展现令人震撼的战争场面，追求对战争场面的还原度。无论是我军战士勇敢冲锋的场面，还是人民群众无私支援的感人场景，都展现出了战争的残酷和人性的光辉，也让我们思考着战争背后的意义。导演对于选角也颇为用心，相比于明星效应，导演更追求贴合历史人物气质的演员，《大决战之淮海战役》呈现给观众的不仅是一部电影，更是一段历史的感怀和对英雄的追思。
1990年
导赏：“棋局早已终了，胜负也已成为历史，但假如我们有暇在棋盘上还原当年的黑白对弈，仍然可以感受到那布局的奇妙莫测，感受到那每一颗落子的雷霆万钧之力。”《大决战之辽沈战役》是中国共产党建党七十周年献礼片，作为八一电影制片厂出品的史诗巨制，本片以极高的规格逼真复现了辽沈战役这一解放战争中扭转乾坤的开局形势。影片讴歌了以毛泽东为首的革命统帅部运筹帷幄、决胜千里的革命胆略和高超的军事指挥才能，表现了我军指战员勇猛顽强、浴血奋战的革命精神和无坚不摧、排山倒海的英雄气概。影片的主线表现了围绕锦州这一战略要地，国共两方在统帅部的决策、前线司令部的谋划以及战斗部队的交火等多层面进行的惊心动魄的交锋，并在其中穿插了中原战场和西北战场的战况、毛泽东与肖三回忆青少年时代、华北野战军的调动、奇袭西柏坡、蒋介石就职会、蒋经国试图经济改革等若干事件，表现出战争中矛盾的复杂性。通过深刻描摹战争中人们的精神状态，本片揭示出旧中国的灭亡、新中国的诞生并非仅仅是军事上的胜负所致，而是有政治上的腐败、经济上的崩溃，以及由此引起民怨沸腾的深刻根源，极具历史厚度。《大决战之辽沈战役》既有恢弘的战争场面，又在细节上抒情写意，构成一种张弛有度、疏密相间的节奏韵律，如序幕中气势磅礴的冰裂，和毛泽东爬上黄土高坡；塔山阵地战中用高速摄影拍摄的小战士牺牲和缓缓飘落的红围巾；万籁俱寂中铁丝网上挂着的棉絮和军号……这些具有史诗质感和情绪张力的视听造型，赋予了影片强烈的艺术感染力。（编辑：曾奕琦）
1987年
剧情： 昨夜是一场惊雷暴雨，今日却是热浪袭人，这百年未见的奇异天气使人们产生了是否要发生地震的疑虑。中学王老师为解决女儿暑假回家的住处正赶搭小棚，无知多事的甘广播闻讯便传出了“明日凌晨地震"的谣言。居民们纷纷涌向供销社抢购抗震材料。张供电忙着清查妻子开的小店中煤油等的库存情况，准备发国难财；镇长刘政府赶赴百里之外的县里“汇报"情况；善良的徐粮站闻讯后，为解决群众饥苦，连夜组织人力赶烙了几万张大饼。钟声敲响了12下，吓破了胆的甘广播错发警报，引起一场极度混乱，踩伤者不计其数……而本镇的要员们却全副武装地坚守岗位，视死如归地等待着地震的到来。惊慌的一天一夜苦战，耗资将近十万，迎来的却是一个宁静的黎明。据调查，这场人为“地震"并不亚于一场真正的地震的损失，但县调查组在一片搪塞推诿的闲言中，终以谁都有责任谁都没有责任了结此事。
1983年
导赏：影片是一部反映改革开放初始之际关于经济体制改革的社会问题剧，通过凤凰丝绸厂签署外单合同，厂长罗心刚决心将机器印花改为手工印花所遇到的重重阻碍思考当前社会的生产关系，思考人在体制之下的社会心理。为了更好地呈现影片建设四化的主题，剧本结构了两个社会面，上层和下层，即代表经济体制的国家机器一面和受“机器”制约的普通群众一面，矛盾的展开不是上下两个社会面的直接冲突，而是通过剧中主人公罗心刚的一项生产改革遇到阻力而失败，纵横交错地展开，体现传统的经济体制与进步发展中的市场经济体制的对抗，体现人在体制转变大环境之下思想的动荡与束缚。影片摄制于1983年，正处于思想解放的关键时刻，影片在表现经济体制改革主题的同时又呈现了改革所带来的信仰危机，特殊历史时期的创伤被延续，思想解放和信仰自由带来了精神迷茫。宋巧珍身为一个共青团员却在迷茫与无助之中选择信仰天主教，传统的保守派认为这是一种精神迷失，强烈谴责其为玩世不恭，而罗心刚在巧珍的选择之中看到的是传统制度的腐朽，是人为思想的落后和环境的强硬造成了她这个矛盾体的存在，十字架是在巧珍对现实环境求助无望之后的无奈之举，它对于巧珍而言只是精神寄托与精神力量，用以慰藉其孤苦无告的灵魂，信仰的改变并不是用于强调宗教与团员之间的敌对性，而是表现建设四化背景之下固执己见、墨守成规的制度对人的臧害。影片中的“五分钟讲话”是主题展现的高光时刻，罗心刚的宣讲语言正体现了他的精神觉醒，这是一个满腔热血的共产党员的性格必然，也是最高党性、牺牲精神的集中表现，五分钟讲话是这个厂长在备受阻碍与对抗之后心灵的呼号与呐喊。为了呈现出呐喊的真实有力，导演在剧作结构上做了情节铺垫，采用抑制手法，在影片临近结尾的几场戏里，着重描写了罗心刚内在的积蓄和喷涌呼号的感情，忍辱负重和不光彩行为促使人物压抑情感，终于在艰难地爬上台阶后的那一刻爆发，从而振聋发聩，感人肺腑。（编辑：张苏慧）
1980年
导赏：《客从何来》是由广布道尔基执导，长春电影制片厂出品的剧情片，于1980年在中国上映。这部电影以1970年代某年秋季物资交流会开幕前夕的花城为背景，讲述了一系列围绕中外客商展开的故事。导演广布道尔基，是一位有着丰富经验的电影人，他是新中国第一位蒙古族导演，被称为“牧民导演”。而广步道尔基对艺术的追求又不仅仅限于民族题材，他曾说过：“我拍的影片，面向亿万中国观众，当然也包括我们本民族的观众……”他的成长经历正是党的民族文艺政策的最好体现。同时，广步道尔基还培养影响了一批蒙古族电影人，可谓民族影人楷模。在这部影片中，广布道尔基巧妙地将悬疑元素与当时的社会背景相结合，展现出了那个时代人们对于外界的新奇。从影片的叙事结构来看，《客从何来》采用了多线索并进的方式，通过不同人物的故事交织，展现出了一个立体的社会画卷。影片中不仅有中外客商之间的商业往来，还有人物之间的情感纠葛，以及当时社会环境下人们的生活状态。这种多线索的叙事方式使得影片的内容丰富而饱满，观众可以从不同的角度去感受那个时代的生活。在影片的拍摄手法上，广布道尔基导演运用了多种技巧来增强影片的观赏性。例如，在表现麦格利克发现笔记本失窃的场景时，导演通过紧张的音乐、快速的镜头切换以及演员的精彩表演，营造出了一种紧张的氛围，让观众感同身受。此外，影片中对于花城的街景、宾馆的内部环境等细节的刻画也非常到位，使得影片具有很强的代入感。影片的主题曲《迎宾曲》由雷雨声作曲，李谷一演唱，是一首富有广东音乐韵味的歌曲，传递出对五洲四海宾朋的热情欢迎与真诚问候。这首歌曲不仅为影片增添了浓厚的地方色彩，也成为了影片的一个亮点。《客从何来》这部电影不仅在当时具有重要的社会意义，而且在今天看来，依然具有很高的艺术价值。它通过一个具体的故事，展现了那个时代人们的生活状态和精神面貌，让我们对那个时代有了更深入的了解。同时，影片中所蕴含的对于商业诚信、人际关系等主题的探讨，也具有很强的现实意义，值得我们去深思。《客从何来》是一部值得一看的电影。它以其独特的叙事结构、精彩的演员表演以及深刻的主题内涵，成为了中国电影史上的一部经典之作。（编辑：赵敏）
1976年
剧情：　　文革电影在今天看来虽然带有特定时代浓郁和鲜明的特征，但也正是这一点，使得在今时今日纷繁得令人眼花缭乱的影坛中，依然可以记起这一特定时期的产物，而它们也能给观众带来浓浓的怀旧思绪！本片便正是这样一部影片！ 　　“文革”时期，技术革新成为江南钢铁公司轧钢厂政治斗争的焦点。以梁东霞为首的一批青工成立革新小组，号称要将轧机改成自动化，并以此为借口，强占设计室，设计室主任虽有革委会主任的支持，但青工们的背后却是冶金局党委书记。余从吾见势改变手法，先将梁东霞小组调到设计室，然后拉拢其中名利思想严重的青年高磊，让他另搞一摊，与梁唱对台戏。当梁东霞小组作出成绩时，余从吾又怂恿革委会主任将梁东霞调出设计室，进而又盗窃该小组的数据给高磊，以便于高磊抢在梁东霞小组之前拿出设计图纸。在审查图纸的会上，梁东霞揭穿了余的盗窃行为，批判了革委会主任所执行的错误路线，高磊也从中受到了教育。
1963年
红河激浪
红河激浪

演员/

导演：魏荣苏/
主演：李明杰/鲁非/
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剧情：30年代初，陕北高原上发生了这么一桩故事……堰上的田间小道上，跑来一个农村姑娘张香女，连哭带喊地叫他哥哥张铁娃，说地主恶霸姚德元正在逼租，拷打父亲。铁娃一听，气愤地扔下镰刀，一气跑回村里，要跟姚德元拼命。三年之后，张铁娃已经是红军中一名初级指挥员。根据当时的革命形势，党派他回到家乡，组织群众闹革命，开展游击战争。
1961年
剧情：我军将领顾青在人民大会堂偶遇被政府宽大释放的国民党战俘李国卿，这次会见引起顾青的回忆。抗战胜利后，蒋介石蓄谋发动内战，但在国际、国内的压力下，其与美帝国主义的阴谋暂时受挫，被迫与我方进行“和平谈判”，签订停战协定。