丁笑宜

Xiaoyi Ding
有片源
1998年
导赏：从1950年10月到1953年7月，中国人民志愿军远赴朝鲜，进行了一场保家卫国、维护世界和平的抗美援朝战争。为纪念这一伟大而正义的战争，缅怀英雄先烈，我国于1956年拍摄了第一部抗美援朝影片《上甘岭》。随后，有关抗美援朝战争的影片逐渐发展起来，《铁血大动脉》作为八一电影制片厂1998年推出的抗美援朝题材战例片，不仅是对彭德怀元帅诞辰100周年及志愿军凯旋40周年的献礼，更是中国战争电影史上一次对后勤战场的美学突破。影片聚焦1951年美军发动的“绞杀战”——敌军动用朝鲜战场80%的飞机对中朝铁路运输线实施毁灭性轰炸，以317路段官兵的生死抢修为核心，在钢铁与血肉的碰撞中，揭示了“打不垮的运输线”如何成为战争胜负的隐形脊梁。影片的史诗感源于对史实的精准还原。导演李三义与编剧李平分（曾参与“解放战争三部曲”创作），通过“司令部真实”与“战壕真实”的双线叙事，构建了多维战场图景。高层决策层面，彭德怀与运输副司令梁军英的戏剧性冲突成为全片灵魂。当梁军英在敌机轰炸中坚持实地勘察军列，又因运输受阻直面彭德怀“五分钟限时陈述”的苛令时，“提着脑袋来见我”的台词火药味，颠覆了传统战争片对我军指挥层温情脉脉的刻画。相较于传统前线厮杀，影片以铁路为轴心展开的“静默战场”更具震撼力。中朝官兵在317路段“炸多少修多少”的循环，被具象为三个标志性场景：“顶牛过江”的工程智慧、烈火军列的自我牺牲、小号兵的红衣诱敌，这些片段剥离了口号式英雄主义，凸显个体在庞大战争机器中的渺小与坚韧。尤其美军飞行员“喝香槟调情”的闲适，与中朝军民血肉横飞的惨烈并置，构成对战争本质的尖锐诘问。作为90年代八一厂抗美援朝题材的“最后高峰”，影片在类型化探索上可圈可点。辽宁本溪南芬背阴汀铁路断桥实景拍摄中，推土机筑堤引爆炸药的宏观场面，配合军用直升机航拍，开创了国产战争片爆破调度新范式。在抗美援朝电影谱系中，《铁血大动脉》填补了“钢铁运输线”的叙事空白。它既承接《烽火列车》的铁路题材，又以全景视角超越《神龙车队》的公路叙事。它打破前线与后方的二元对立，以铁道为琴、硝烟为谱，在后勤战场的“无声处”奏响了英雄主义的雷霆。（编辑：赵敏）
1993年
导赏：电影《重庆谈判》作为中国革命历史题材的经典之作，由李前宽、肖桂云、张夷非联合执导，以1945年抗战胜利后国共两党在重庆的43天谈判为核心事件，通过恢弘的叙事与细腻的人物刻画，再现了中国命运转折点的政治风云。影片不仅还原了毛泽东（古月 饰）与蒋介石（孙飞虎 饰）的历史性会晤，更以多维度视角揭示了谈判桌背后的政治博弈、民心向背与历史必然性，堪称一部兼具史诗气魄与人性深度的银幕力作。影片严格依据史实展开：1945年8月，毛泽东应蒋介石三次电邀飞抵重庆，表面是共商和平建国，实则是蒋介石借谈判之名为内战筹备时间。导演通过“明暗双线”并行的结构，一面展现周恩来（黄凯 饰）、王若飞（董钰刚 饰）在谈判桌上与国民党代表的唇枪舌剑，另一面穿插战场动态——如上党战役中共产党歼灭阎锡山十三个师，这一关键胜利直接扭转了重庆谈判的力量对比。蒋介石“假和谈、真剿共”的意图与毛泽东“针锋相对，寸土必争”的战略形成尖锐对照，而《剿匪手本》暴露的阴谋更成为戏剧高潮，凸显了政治斗争的残酷性。古月饰演的毛泽东以神形兼备的表演成为影片灵魂。他既展现政治家的雄才大略——在民主人士间纵横捭阖，以“和平、民主、团结”理念凝聚民心；又流露诗人的感性特质：竹林漫步时的沉思、江边独白时的忧患，赋予角色血肉。孙飞虎演绎的蒋介石则突破脸谱化，其焦灼于军事失利与外交困局，揭示了国民党政权内外交困的颓势。配角群像亦鲜活：重庆街头百姓热议时局的场景，映射出民众对和平的渴望；陈立夫、白崇禧等主战派的叫嚣，反衬出历史洪流中逆势者的徒劳。影片在艺术手法上大胆突破传统主旋律框架。李前宽团队以极具象征意味的意象构建历史空间：雾气氤氲的江岸暗喻前途未卜的时局，竹林偶遇的空镜投射政治家的孤独，而叠影镜头的运用则通过毛泽东与蒋介石身影的交错，暗示两种中国命运的激烈碰撞。方言对白的设计强化了地域真实感，交响乐配乐则烘托出历史的壮阔与悲怆。这部近2小时的银幕史诗，以电影美学重构了历史现场。当毛泽东在九龙坡机场挥别山城时，挥手间既是暂别的从容，亦是对未来的预言——中国的前途，终将由民心铸就。在历史虚无主义泛起的当下，《重庆谈判》如同一座精神的丰碑，提醒我们：唯有铭记“和平假面后的真实”，方能在新时代的征程中行稳致远。（编辑：赵敏）
1992年
导赏：尉迟恭的传奇故事
1989年
导赏：《开国大典》是中国影坛著名的“银幕伉俪”李前宽、肖桂云共同执导的作品，也是两人的代表作之一。电影用纪实的手法展现了从中国共产党取得“三大战役”的胜利开始，直至1949年10月1日在北京举行“开国大典”的历史过程。在创作的过程中，李前宽、肖桂云积极探索纪实性和表现性相结合的艺术手法，将真实的纪录片和拍摄时假定性营造的空间巧妙地结合起来，把历史中人物的真实情绪和演员的情感体验相结合，形成新的一种风格。两者的结合在美学上产生巨大魅力，从而对影片产生了一种升华。北京电影学院文学系教授钟大丰认为，“电影《开国大典》对纪录片和故事片进行了很巧妙的结合，通过加入声音等元素，给珍贵的历史影像赋予了新的意义。”《开国大典》中人物众多，事件纷繁，主创们一改同类题材的处理方法，利用场景造型勾画出历史背景和历史框架，在人物刻画上，摒弃了过去对领袖人物概念化的描写，增加了大量的生活细节和性格特点，从多角度、多侧面描绘出领袖人物更为贴近普通人的一面。古月、孙飞虎等特型演员正是在这种创作思路中创作出令人难忘的银幕形象。影片上映后收获了大量好评，并荣获第10届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖和第13届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项殊荣。李前宽、肖桂云更是从这部作品中获得了更多的创作动力，相继执导了《决战之后》《重庆谈判》《金戈铁马》等众多革命历史题材影片，为后辈了解历史提供了重要的影像参考。（编辑：方舟）
1988年
导赏：电影《彭大将军》以彭德怀元帅在“庐山会议”后的人生经历作为叙述主体，用插叙等方式，在有限的篇幅中表现了彭德怀富有传奇色彩的人生经历。作为一部人物传记片，影片主创在表现手法上比较新颖，打破了时空限制，设置女作家张老师四次上门拜访彭总讨论关于解放大西北书稿的情节，由此再引入战争场景的画面。此外，在展现他在战场上的卓越军事指挥才能之外，也通过一些待人接物的小细节丰富人物形象，对同类题材的创作有借鉴意义。在电影中，通过实景拍摄和军事地图动画演示的方式展现了彭德怀率领西北军民在不到三年时间里解放祖国三分之一的土地的军事功绩。延安保卫战、第二次打榆林、宜川围点打援、兰州战役等战争场面规模宏大，调动大量人员和武器装备，烟火特效更增添了真实感，将几次战争的面貌全景式呈现在观众面前。正如片名，电影《彭大将军》在刻画彭德怀的军事才能外，也歌颂了他直来直往，勇于直面问题的性格特点，彭德怀生活中的另一面也是主创着力表现的对象。分别设置了亲手为陈广汉烈士穿上女儿陈兰兰做的鞋；妥善安置敌军阵亡指挥官的尸体；走访红军时期帮过自己渡河的老船工，拿出钱补贴对方生活等情节，使角色更加立体，让后代人以更多维度了解这位伟大的无产阶级革命家。（编辑：方舟）
1984年
剧情： 列车在西岳华山的怀抱里面西疾驰。一间包房里，坐着冤案得到平反的老干部江子谷、他的妻子朱玉姿和女儿谷天。他们全家重返陕北革命根据地，去看望阔别多年的老战友。 他们先找到了丁大爷。无情的岁月给他们的外貌留下了深深的印记，使他们彼此久久不敢相认。在战争年代里，江子谷曾在彭德怀的司令部里工作，老丁是炊事员。久别重逢后，共同回忆起在彭总身边工作战斗的往事：在国民党的白色恐怖统治下，彭总的侄子越伢子一家受彭德怀的连累，被逼得家破人亡。越伢子只身来到延安投奔伯伯参加革命。彭总克制住个人情感，毅然把赵伢子交到战斗部队。1946年，国民党胡宗南部队大举进攻延安。撤离延安前，部队上下心情沉重。有些人对离开驻地还要打扫卫生很有情绪，彭总说服大家把工作做好。彭总的胆略的气度，稳定了部队的情绪。人们坚信，延安是我们的家，我们一定会回来。胡宗南的进犯，在老百姓中引起思想混乱，许多人盲目地杀掉自己的牛羊。部队里有人趁机买了老乡的牛羊改善伙食，炊事员老丁也给彭总和怀念部煮了一锅羊肉。彭总了解实情后，严令取消小灶，官兵待遇相同。老丁想不通，被调到后方。 一直惦念彭总的老丁，又迫不及待地回到司令部，他不好意思承认是为彭总回来的，只是支吾着说是来看看小狗子。当年的小狗子是彭总的警卫员，如今已是军分区的司令员了。苟司令听说江子谷一家来到这里，急忙找来。他们先到蟠龙，瞻仰烈士墓。苟司令回忆起攻打蟠龙的情景：当时，彭总亲临前线指挥战斗。经过一场激战我军攻下了蟠龙。第二天，彭总到阵地上视察，发现许多受伤的解放兵（原国民党士兵）未被抬下山去。经了解才知道，因为解放军物资贫乏未发军装，他们还穿着国民党军装，被老百姓误认为是敌人，丢弃在阵地上，有的人因此死去了。彭总的心情十分沉重，他真诚地向他们道歉，并庄重地把自己的军帽给死去的士兵戴在头上，同时命令后勤部连夜赶制军帽，发给解放兵。 江子谷一家来到苟司令家做客，见到了苟司令的爱人羊秀英。她就是当年的贫苦孩子羊女子。有一天，童年时的羊女子在河边挖野菜。小狗子唱着歌跟在彭总后面路过河边，羊女子跑上前来把自己的青杏送给小狗子。小狗子忽然发现羊女子没穿裤子，急忙转过身跑开了。羊女子臊得无地自容，哭着跑回家。彭总忙去羊女子家，向她母女道歉，并用美好的未来抚慰和鼓励她们。回驻地后，彭总严厉批评教育了小狗子，并拿出自己的旧军裤，令小狗子送去，让羊女子改了穿。至今羊秀英一家还保存着这条补了又补的裤子。 苟司令介绍江子谷一家住进宾馆。这天，一辆小轿车驶来，接待处处长亲自出马迎接当地的一位首长安文剑。很快，接待处处长找上门来，以"宾馆有任务，实在安排不下"为理由，客客气气地向江子谷一家下了逐客令。在去县招待所的路上，江子谷一家正在小摊上吃凉粉。安文剑乘车亲自来请他们回宾馆。原来他就是当年的安二娃子。他大摆筵席，报答朱玉姿当年的救护之恩。看他养尊处优、官气十足的样子，江子谷愤然离席罢筵。当年的安二娃子还只是个普通小兵。攻打榆林过沙漠时，他正病着，彭总让他骑在自己的马上。二娃子昏昏欲坠，唇干口燥，朱玉姿一直看护着她。彭总干渴的嘴唇都肿了，却让警卫员把水送给他喝。 江子谷一家又来到革命圣地延安。在历史博物馆，他们看到一位仪态庄重的老人虔诚向彭总塑像行礼。老人向他们自我介绍是彭总的手下败将。他就是原国民党师长周兴宇。在濒临覆灭的时刻，他仍负隅顽抗，甚至一头撞在石阶上以求杀身成仁。被俘后，我军战士拿烧好的土豆给他充饥，他轻蔑地斥为"猪狗之食"。战士大怒，令他抬头看看。这一看却叫他大吃一惊：鼎鼎大名的彭德怀将军正和战士们一起围坐在篝火边谈笑风生地剥食土豆。还有一次，他亲眼看到彭总像个普通农民一样，伏在老乡桶里喝水。当时他曾感慨道："天将降大任于斯人也！" 如今，战胜者和战败者相遇在这里。周兴宇从彭总身上悟出了共产党和国民党的区别以及共产党取得胜利的原因。于是，他毅然做出了正确的抉择，使自己的后半生走上一条光明的道路。江子谷一家结束了对老根据地的走访，离开了延安。
1983年
剧情：建筑装饰厂的牛宝山小组与包工头"满天飞"订下秘密合同，在南城花园揽下地下包工活，并接受了1000元的定金。下班后，牛宝山和哥们儿从柜中偷出粘合剂、石膏粉等，蹬自行车直奔南城花园。团支书余明丽感到有问题，想找牛宝山谈谈。正好碰上学工穆燕燕，燕燕吐露了真情，并要余明丽千万不要泄密，要讲哥们儿义气。余明丽找到车间主任范国平，不料范却要她"打马虎眼过去算啦"。无奈，余明丽只好自己去找牛宝山谈。女工张培偷听到余明丽的谈话，向劳资科孔科长报告，孔科长带张培去南城花园"破案"……
1977年
导赏：长春电影制片厂1977年摄制的故事影片《暗礁》描述了一起滨海市海员俱乐部附近发生了一系列惊心动魄的间谍案件，蒋帮潜伏战略情报小组计划破坏我国远洋航行。影片通过紧张的剧情和精彩的表演，展现了公安人员与敌特分子之间的斗智斗勇，最终成功粉碎了敌人的阴谋，确保了象征亚非拉人民大团结的“友谊号”远洋轮的安全启航。《暗礁》诞生于国产反特电影的第二次创作高峰期，经过了长达十年的文艺创作停摆后，国内电影厂再次开始了公安刑侦电影与惊险片的创作。作为“过渡时期”反特电影的探索之作，《暗礁》既带有五六十年代反特电影强调纪实性和警示教育意义的特点，以及故事追求生活化的时代气息，同时在情节的复杂程度和悬念设计上更具心思，已经与早期反特电影的公式化剧情有了很大区别。《暗礁》中增加了一些惊险的打斗场面，亮相了在当时来说高科技的刑侦仪器、设备，甚至出现了血液鉴定、指纹鉴定等在过去反特片中从未展示过的的侦察手段，以及发明了“毒香烟”这样的新鲜道具，增加了此类影片叙事的视觉信息度和丰富性。