安泽豪
有片源
2022年
剧情：讲述了一位创业中年人，一位快递员和一位年轻的歌手，在北京奋斗生活的温暖励志感人故事。
剧情：电影讲述1948年刘邓大军撤出大别山，金寨县公安局第一任局长，根据党的指示，带领公安局160名战士，同国民党军汉土匪武装进行艰苦卓绝的斗争，为了掩护陈再道二纵野战医院600多名伤员安全转移，阻击国民党及保安团2个团10多次的进攻，最后全部壮烈牺牲。
2021年
导赏：《1921》聚焦革命时代的热血群像，叙事重点紧紧围绕着中共一大的筹备和召开展开，集中截取了1921年中共一大召开前后以上海为中心的详细史实，采取生活化和类型化的叙事方式来讲述故事和塑造人物。影片细致描写了参加一大13位代表的日常生活，展现出他们平凡的一面，使得抽象的伟大建党精神具象化，让观影者在沉浸式观影过程中对伟大建党精神形成广泛认知、深刻体验和价值认同。《1921》是对建党题材电影的一次新探索与新升级，剧本、剪辑、摄影、美术、声效等各部门创作独具匠心，展露出新主流电影的新风貌。在叙事中，三条线索徐徐展开，一条是李达、王会悟具体组织一大会议；二是共产国际代表马林到达上海参与一大会议；三是日本政府派遣特务跟踪在上海的日本左翼激进分子。三条线索分别建构了三个悬念：一大会议能否顺利召开？马林能否顺利参加一大会议？日本人会否破坏一大会议？三条线索相互交织，悬念感也随之层层递进。谍战、动作等多种类型片元素的整合使用为影片增添了紧张气氛，加快了叙事节奏，共产党人面对从警察到特务，从青帮到巡捕结成的反动势力同盟不怕牺牲，英勇斗争，生动诠释了“我的生命忠诚于党，我的信仰光芒万丈”的铿锵誓言。正如北京大学艺术学院李道新教授所言，“黄建新监制和导演的影片尤其是节庆献礼片，不仅能够赋予自己或其他导演以相对自由的艺术创作氛围，而且能够在项目运作中较好地整合必要的政治智慧、商业智慧和艺术智慧，填平三者之间一直存在并且很难消弭的落差，达到既叫好又叫座的效果。”这部影片在叙事等表述方式上进行的探索和创新，为新时代中国电影“讲好中国故事，传承红色基因”提供了新的路径。（编辑：方舟）
2019年
导赏：卢庚戌执导的《一生有你》（2019）以同名经典校园民谣为叙事母题，探索90年代的青春记忆。影片在类型化青春片的框架下，以音乐为媒介，将私人经验升华为集体记忆。影片中有对校园民谣黄金时代的怀旧复现，也揭示着青春叙事的虚构性与真实性张力。在叙事上，影片采用三重叙事结构，即中年欧洋的虚构回忆、真实经历的重述，以及方瑶视角的真相补完。这种“罗生门式”的叙事策略，将同一段青春故事拆解为不同版本的“记忆文本”，暗示了青春叙事既是个人经验的真实投射，也是被时间与情感重塑的虚构产物。例如，欧洋对“完美结局”的臆想，实则是成年人对遗憾的自我疗愈；而方瑶的补充叙事，则揭示了青春中未被言明的双向奔赴。吉他是影片中的一个重要道具，也是音乐符号的具象化呈现，其经历了从工具到信仰的符号转换。欧洋最初将其视为追求爱情的表演道具，却在反复练习中与音乐产生本体性联结。影片通过歌曲《一生有你》旋律的反复变奏，构建了音乐与叙事的同构关系，即主歌段落的青涩对应初恋的朦胧，副歌部分的澎湃暗喻梦想的觉醒，而尾声的留白则指向记忆的未完成性。卢庚戌导演将自身经历嵌入叙事，使影片具有强烈的自反性。影片中的欧洋从建筑系学生到民谣歌手的身份转换，恰是导演从清华建筑师到音乐人转型的一种投射。这种创作姿态，打破了青春片常见的旁观者视角。当片尾滚动播放现实中的校园音乐人名单时，虚构与真实的边界彻底消融——影片既是个人青春的纪念册，也是一代人精神成长的档案。（编辑：婧怡）
剧情：本片改编自泰国流传甚广的真实恐怖事件。月黑风高之夜，冤死的泰国古曼童还魂归来！飘忽的诡影，惨白的面容，阴森的老旧古宅，诡异的姑妈，发出哭声喊声的骇人风铃，沾满鲜血刺痛眼球的白被子，阁楼里放着古曼童的诡异鸟笼，半夜镜子里的小女孩带着邪恶的笑容自掐脖子……女主角苏芸无时无刻不笼罩在巨大的恐怖之中！在无声的黑暗之中，直击灵魂深处的惊悚开始一幕幕上演，波云诡谲的剧情背后，那刺痛人心的真相让人不寒而栗！
2018年
导赏：探宝中为什么“连环斗”令人发狂？《古墓兽影》这部电影，便以形象生动的情节，告诉了我们答案。因为一旦发现“连环斗”或者“斗中斗”，随之而来的就是怕颇具规模的墓葬，里边的陪葬品数以万计，折合成钱财，足以富甲一方。本片的拍摄地是胡杨英雄影视城。这个影视城提供了多种自然和人造景观，包括天然胡杨林、蜿蜒的河流、仿古建筑群、蒙古包群、金鼎大帐、观景独栋木屋、蒙古兵寨以及民族大舞台等等。
2015年
导赏：迷雾重重中隐匿的真相
2014年
导赏：两位山区警察在与贩毒集团斗智斗勇的历险故事。
2012年
导赏：惊悚悬疑生死之恋。
2009年