黄丹

Dan Huang
有片源
2020年
剧情：新年伊始，作为市重点扶贫对象的梨花村迎来了新一任的扶贫工作组。带队的李渠是市委宣传部副部长，此次主动请缨到梨花村驻村扶贫，李渠立下了军令状。梨花村全村三百多户、千把口子人，人均年收入还不到两千元，只能勉强温饱。位置偏僻，交通闭塞，人多地少，无特色资源，村民文化素质偏低……换言之，梨花村就是“一穷二白三不靠”的典型贫困山区。如何带领梨花村的乡亲们脱贫致富，是摆在李渠和他的扶贫小组面前的一个难题……
2017年
导赏：《我是医生》根据“中国肝胆外科之父”吴孟超的真实事迹改编，讲述了他多年如一日，不顾高龄，奋战在手术台上的故事，表现了吴孟超高超的医术、高尚的医德和时时闪光的人格魅力。作为一部传记片，编剧没有拘泥于人物传记套路塑造人物，并未将全部的笔墨用在描绘吴孟超这个人物，而是将吴老几位学生的特点凝聚起来，艺术化的塑造出二号人物赵一涛，他与吴孟超构成了这部电影最重要的一组人物关系。事实证明，这种用深刻的人物关系诠释人物内心的方法十分有效，人物的性格张力更加饱满，戏剧冲突也更为自然。在故事中，编剧摒弃了宏大叙事的创作手法，以吴孟超想搭建基础研究平台作为主线，他希望自己的得意门生赵一涛能够在扩大实验室规模上出力，但对于擅长外科手术的赵一涛而言，离开手术室去实验室，研究被普遍质疑的细胞治疗对他的事业毫无益处。对此，吴孟超也了解自己学生的所思所想，并把自己对于平台建设和人才培养的急切心情表达了出来，正如吴孟超对现实中癌症没有被攻克的回应，“有人、有平台，基础研究就能开展下去，20年、30年、40年总能解决问题。到那时，我在天上看。”而另一条故事线则在吴孟超和患癌症的女儿之间展开，他打破了医学界医生不为亲人做手术的惯例，将女儿当做普通患者医治，弘扬了他勇于突破常规的高尚医德。《我是医生》以尊重事实的现实主义创作手法成功刻画出吴孟超的报国情怀，也用符合当下观众审美需求的艺术手法增加了代际传承的意义，对国产人物传记片领域进行了有意义的探索。（编辑：方舟）
2011年
金门新娘
金门新娘

导演/

导演：黄丹/
主演：初家晴/王力可/
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剧情： 金门。计程车的后座上坐着两个人。中年男人洪耀金，坐在他身边的年轻姑娘，则是他的新婚妻子林岳敏。初来乍道的林岳敏对于金门的一切都感觉欣喜，而土生土长的洪耀金见怪不怪。他在这里出生，长大，结婚，成为两个孩子的爸爸，而妻子早早病故又让他苍老不少。这次他带着新婚妻子来到金门家中。 洪耀金的一家住在滨海的一座楼宇中。来到小儿子乔恩的房间，岳敏把可口的喜糖拿给乔恩吃，又拿着漂亮的衣服让乔恩穿。乔恩很快喜欢上了这个阿姨。小儿子这一关算是轻松过了，而在大女儿雨薇那里，新妈妈林岳敏就吃了闭门羹。 晚饭时分，吃着可口的饭菜，岳敏对雨薇的手艺大加赞赏，这是真心话。做饭可是岳敏不擅长的，而雨薇沉默地扒着菜。爸爸看到眼里，抽空和雨薇聊天，雨薇直接拒绝了爸爸的好意。 让岳敏稍感快乐的是乔恩越来越喜欢她了。在海边，乔恩给岳敏展示了爸爸教他的在海水中“闭气摸地”。两个人像是好朋友般，一起去海边玩耍，一起躲在家里的客厅打电子游戏。 雨薇不称呼林岳敏妈妈，也不称呼她阿姨，而最令林岳敏尴尬的是雨薇的冷淡。其实雨薇也有着自己难以摆脱的尴尬。放学回家的雨薇，每每注意到有人一路骑自行车跟着自己，那是同学邱家杰。这天雨薇停下车来质问他，羞涩的男孩有些慌张地跑开了。 洪耀金因茶叶生意要离家几日。岳敏开始单独和丈夫的家人相处了，婆婆话不多，人也算是温和，乔恩也早就完全接受了她。现在最大的问题就是她与雨薇之间的隔阂。由于母亲被一张陌生面孔取代，在加上雨薇认为这些来到金门的大陆新娘，不过是只想拿个金门的身份，享受这里的待遇，而与爸爸结婚不过是她们的幌子。岳敏发觉她们之间的误解很深，她开始做些事情试图打开雨薇的心扉。她做了自己最不擅长的事情——做饭。饭菜很失败，结果可想而知。雨薇不领情，还教育自己的弟弟不能忘了是谁家的孩子，不能忘记妈妈。岳敏满腹委屈。 出差归来的洪耀金看到林岳敏在自己家里生活的并不快乐，女儿雨薇对自己再婚也心怀怨气。夹在新婚妻子与心爱女儿之间的他左右为难，苦闷的他找到了儿时好友阿火借酒消愁。两个人谈起以前的日子，感概中又很是怀念。 为了安抚委屈的岳敏，洪耀金陪林岳敏回厦门的家中住了几天。林妈妈劝说林岳敏应该要个孩子了。她回应说两个我都应付不来，哪里还敢要一个。回到厦门的岳敏见到了自己昔日的好友，她们相谈甚欢。 从厦门归来的岳敏刚刚踏入家门，就被被乔恩的老师的电话叫到了学校。向来听话的乔恩怎么会犯错受过？原来乔恩在学校把吹泡泡的胶体都弄到了小女孩头上。乔恩偷偷地告诉岳敏，他喜欢这个小女孩很久了。两个人像朋友样聊天，而怒气冲冲的雨薇赶来带走了乔恩。到家后，雨薇用长尺打乔恩，林岳敏看不过去，用身体拉住了她。雨薇对她的所有怒气也一下子发泄出来，林岳敏相当错愕。 林岳敏一个人在厨房做饭，默默流泪。做饭总是不得心应手，寡言的婆婆看到了，一步步给她示范，教她做饭。这次她终于做出了可口的饭菜，可饭菜端上桌的时候，雨薇早已没了踪影。 林岳敏穿过大街小巷去找雨薇，最后在海边发现了她……这天，林岳敏与在附近转来转去的家杰相遇。拿着家杰的笔记，雨薇发现了他的苦心。 时间就这样缓缓流淌。已经习惯金门生活的岳敏怀孕了。婆婆的脚不小心在田里受了伤。雨薇自从和家杰在一起后，性格也变化了一些，学习成绩也有了显著进步。雨薇考上了大学，家杰也考上了同一个地方。一家人送走她们去上学的时候，都嘱咐家杰照顾好雨薇。 海岸，夕阳西下，乔恩对小女孩示范“闭气摸地”，岸边传来洪耀金和林岳敏的声音，那是他们招呼孩子们去吃水果……
导赏：寻找亲情探求幸福
2010年
剧情：《鲜花》讲述了一个哈萨克族女歌手的成长历程，表达了一个女阿肯追求阿依特斯艺术的执著和感情世界的起起落落，并通过女主人公鲜花的传奇人生经历，展现哈萨克族民间艺术阿肯弹唱的魅力和新疆少数民族地区人民和谐美好的生活画卷。 影片的主人公鲜花出生在哈萨克草原上，按照哈萨克族当地习俗，长子要过继给祖父母抚养。鲜花的祖父是当地备受尊敬的阿肯。年幼的鲜花在祖父母的悉心抚养与祖父的歌声陪伴下快乐地成长，但是直到五岁鲜花还不曾开口说话。宠爱他的祖父经常教鲜花唱着一首古老的哈萨克族民歌。
2009年
剧情： 本片为工业题材，描写九十年代中期，中国关税降低，大批国外电脑品牌登陆中国市场，中国民营电脑企业受到了前所未有的强烈冲击。主人公秦远一直在扛着民族企业的大旗与外国电脑品牌分庭抗礼，由于我们没有电脑的核心技术----CUP芯片，所以只能生产中国身躯外国心脏的电脑。在商战中主人公秦远与他的对手庄翔共同感受到没有核心技术就会被打压，就会被欺负，所以必须要自主研发中国的CPU---中国芯，才能真正的在IT市场上屹立不倒。最终两个主人公联手研发中国芯成功。
2007年
导赏：影片《我的左手》根据曾被中央军委授予“保持英雄本色的忠诚战士”称号的独臂英雄丁晓兵的先进事迹改编而成。作为一部军旅题材的主旋律影片，导演陈国星在创作上力求创新，采用反英雄化叙事塑造人物，影片着重描写一个英雄还原成普通人的过程，通过展现人物的身体困境呈现非完美化的英雄形象。胡小军因为在战斗中失去右臂，身体上的缺陷使他具备两重困境，其一是面对私生活的困境，如何照料自己的生活起居；其二是面对战士时的困境，系鞋带、打背包、压子弹等难以完成的训练，凸显人物在残疾过程中遇到的困难和挑战，从而显示出人物在困境当中的坚持，重新找寻到自己生命的价值，完成了重要的人生过程。为了展现英雄人物的平民化叙事，影片将英雄主义个人化，人物的选择完全基于人物个性化的情感和动机。在战斗失去右臂之后，胡小军面临退役和继续服役的选择，他毅然决然坚持服役，这是他个人的选择；他不愿意回去当副师级干部，而是留在部队一线当连指导员，这是他个人的选择；胡小军爱上了医生范晓春，面临着与其他健全的军人竞争，他并未因残疾而自卑或退缩，而是充满自信地追求自己的爱情。种种此类个人选择在胡小军身上体现了民族精神，人物的自尊、倔强和坚持通过细节呈现出来，凸显了人物的个体性。影片不仅展现胡小军的英雄事迹，还深入挖掘他与战友、母亲和范春晓之间的深厚感情，这些情感的交织与碰撞，展现出一个更加立体、多维的人物形象，增强了影片的感染力和共鸣力。在战争中，有两位战友为胡小军牺牲过生命，致使胡小军在之后忍痛不抛弃战士，即使让全连失去荣誉都在所不惜，体现了他血气方刚的一面。而在与母亲相处和对范春晓的苦恋与追求的过程中，更多展现的是人物柔情的一面，挖掘出人物真善美的特性，体现了导演的情感取向和个体关怀。演员马跃因为饰演胡小军这一角色被丁晓兵原型部队聘任为荣誉指导员，这在中国电影史上是第一次。（编辑：州文）
新生万喜
新生万喜

导演/制片人/监制/

导演：黄丹/
主演：郭铁城/范明/高威/庄景熙/李小丁/
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导赏：《新生万喜》以38岁的农民陈万喜重返小学课堂这一看似荒诞却寓意深远的情节为起点，铺陈开关于变革与希望的乡村生活。影片最为有戏剧性的情节设定是父亲与儿子做同桌、同上学。陈万喜在38的年纪做了一个看似不合时宜却充满勇气的决定——重返小学读书，与一群孩童同堂学习。这一场景，初看之下充满了荒诞与喜剧性，尤其是当陈万喜初次踏入教室之时其他小朋友们对他设置难题，故意刁难与嘲笑他。但随着剧情的深入，我们逐渐感受到了陈万喜对知识的渴望与尊重，以及他在尴尬与不解中坚持不懈的毅力。陈万喜的每一次举手发言甚至是每一次回答出糗、每一次认真记笔记即使对知识一知半解，都是一个农民在深刻悔恨自己没有知识后对知识力量的深刻致敬，也是对自己自嘲过往“文盲”生活的一次深刻反思与自我超越。最终，在小学毕业的作文演讲上，他充满感激的总结了自己过往没有知识的人生是如何困难，充满了对知识的力量、对自我成长的肯定，让人动容。影片也以结尾处陈万喜与韩中裕的对话向过去与现在的陈万喜做了区别，自此，他不再是传统意义上的农民形象，而是一个紧追时代步伐、勇于追求个人价值实现的新时代农民代表，展现了农民在时代变迁中的主动适应与积极作为。《新生万喜》捕捉到了当代农村社会在物质生活显著提升的同时，精神世界所面临的种种挑战。影片没有回避现实，而是勇敢地呈现了农民在物质条件改善后，精神生活相对苍白贫乏的现状。这种直面生活的态度，体现了创作者的社会责任感与人文关怀，也符合“贴近实际、贴近群众、贴近社会”的文艺创作导向。通过陈万喜的故事，影片呼吁社会各界关注农民的精神文化需求，推动农村社会的全面发展。（编辑：婧怡）
2005年
导赏：《风起云涌》由著名导演陈国星执导，陈凯歌导演担任艺术总监，为纪念陈云同志诞辰100周年而拍摄。该片告别符号式表情、动作，展现领袖人物更为真实、人性的一面，“用真诚的视角去探寻陈云以及老一辈革命家的内心深处，用浪漫主义的笔触去描写他们作为普通人身上的东西”。作为第一部以陈云同志为主人公的历史片，《风起云涌》讲述了陈云在解放初期推行人民币、发行公债、与资本家的投机行为“较量”，稳定新生的红色政权金融形势等一系列惊心动魄的历史事件和传奇故事，充分饱满、生动形象地展现人物真实、感人的一面。导演陈国星采取“迂回”策略，将经济的内容引退为影片的历史背景，着力凸现经济活动中的各种人物性格以及博弈行为，既表现陈云同志与旧资本家之间的斗智斗勇，也展示他作为国家经济工作的领导者，虚心地团结、求教于包括马寅初、张元济等优秀经济学者的至诚一面，刻画出陈云在这场维护新中国权益过程中所展现出来的睿智稳重与鞠躬尽瘁。影片严肃而真诚，力求还原逼真的历史年代感，并在追求历史真实与正确叙事的同时，也细腻描绘了领袖们的信仰、意志与情怀，使其拥有一种浪漫主义的史诗气质。导演大胆运用了现代感十足的视听方案，脱离了人物传记片的窠臼，让镜头间的推、拉、摇、移更富有当下流行的怀旧审美的质感。人物的服装、化妆到道具的选用都颇费苦心，影片中出现的主要道具如钢笔、手表等，均是原件或是按原件严格制作的复制品。演员谢钢第一次学用“南腔北调”的方言塑造了陈云的声音形象，其“形神结合”的表演渐臻佳境。片中讲述陈云同志严于律己、清正廉洁，关怀教育身边工作人员的经典一幕，在今天更有它深刻的现实意义。（编辑：明慧）
2004年
导赏：《台湾往事》以主人公张清文在台湾的成长经历为主线，通过对祖父、父亲、母亲、阿美、阿忠、秀子、武夫等人物的思想、 行为和命运，展现了一幅生动细腻的台湾乡土生活长卷，演绎了动荡年代台湾人民荡气回肠的亲情、友情、爱情、故土情和民族情。编剧黄丹认为：“《台湾往事》描写主人公林清文的人生历程和一个台湾家庭的动人传奇，反映了两岸人民同根同源、骨肉不可分割的历史和现实。它通过一个家族的兴衰表现历史的变迁。”影片力求在表现历史的同时，对感情有细腻的刻画。导演郑洞天称：“《台湾往事》散文化的风格与《城南旧事》颇为类似，影片善于细腻地剖析人物的内心世界，刻画出人物的生动性格。其三段式的故事结构使影片具有多棱镜的功能。《台湾往事》力求依循《城南旧事》的风格，形成了一种以心理情绪为内容主体，以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。”影片的美学特点体现在其散文化的叙事风格和细腻的情感刻画上。它不动声色地讲述了记忆中的乡土故事，艺术表达既收敛又细致深入。导演在处理历史事件时，没有直截了当的直露表现，而是将占领者的高傲威压和台湾人民的抵拒情绪隐藏在行云流水般的乡村故事中，通过镜头语言和影像构筑的情绪来传达故事的内在意义。《台湾往事》的价值和意义在于它不仅是对历史的回顾，更是对中华民族坚韧精神的展现。它以情动人，用中国传统的散文叙事和具有中国古典意味的影像，讲述了一个地地道道的中国民族故事。影片深刻表达了两岸人民同根同源、骨肉不可分割的历史和现实，反映了乡土怀念、文化牵挂、亲情感念、人性揭示和隐含的意识形态诉求，体现了第四代导演的责任感、大局意识和信念感。（编辑：赵敏）