孙沙
有片源
2001年
剧情： 春节将至。西岭村党支部书记巧凤带领大家成立了“养殖联合体”。巧凤的丈夫福生为了帮助巧凤工作，从城里找来一个收猪大户胡二来。在卖猪的过程中，巧凤发现胡二来的秤有问题，巧凤拒绝卖猪，为此夫妻之间产生了矛盾，村党支部为了保护群众的利益，决定“养殖联合体”自行屠宰和销售，以诚信的原则直接面对市场。　　   巧凤带领西岭的乡亲们来到市场之后受到了顾客的欢迎，胡二来贩卖的注水猪肉受到了顾客的抵制，于是胡二来使用了各种手段迫使巧凤离开市场。由于巧凤对“养殖联合体”负责，对顾客以诚相待，打出了品牌，胡二来走投无路，恼羞成怒，恣意闹事，恶人先告状威胁巧凤。巧凤没有退缩，不顾福生的劝阻，对胡二来一伙的假冒伪劣行为进行更坚决的斗争。　　  福生发现了胡二来骗秤的秘密，明白了巧凤的判断是正确的。胡二来扣押了福生，迫使巧凤在不平等协约上签字。巧凤坚决不妥协，被胡二来打伤，最终胡二来受到了法律的严惩。　  　 除夕之夜，沉浸在喜悦气氛之中的“养殖联合体”的乡亲们聚集一堂迎接新的一年到来，伴随着新年的鞭炮声，一个陌生人来找巧凤，这个人是胡二来的女儿……
1996年
导赏：《喜莲》是导演孙沙拍摄于1996年的乡村题材电影。通过讲述一位年轻农妇带领全村人走上致富路的故事，影片成功塑造了极富力量与魅力的女性形象，将对生活之爱、对未来的热切向往传递至观众心间。影片以幽默、轻松的风格直面了改革开放后农村的现实问题。人们安于现状，依靠惯性而生存，在懒惰与舒适圈中日复一日地生息。世德一家是传统农村观念的代表，他们的生活贫困潦倒，却依旧为所谓的村长身份沾沾自喜，面对喜莲种辣椒改善生活的提议，他们感到畏惧、胆怯甚至愤怒。而喜莲用全部积蓄换辣椒种子、甚至扒掉祖房改建大棚的举动，则是对传统的反叛、对守旧生活方式的抵抗。影片鲜明地体现出改革开放初期保守与开放、落后与先进的深层矛盾，却并没有导向压抑，而是以东北式的幽默与乐观精神消解了惆怅，将矛盾分解为一个个细小的闹剧，东北人的爽利与大大咧咧使他们在任何困苦中都能生出希望来。当观众习惯了在影视中观察那些受苦受难的女性角色时，喜莲这一人物形象的出现是让人无比惊喜的。她勤劳朴实、风风火火、敢想敢做，有情绪便表达，有想法便实行，对理想有着近乎偏执的狂热。她的成功不是一蹴而就的，影片刻画了她从一个贤良淑德的农村妇女一步步成长为创业致富的女企业家的过程，她逐渐摆脱了历史的重负和传统的禁锢，拥抱自身轻松充实的女性力量。中国电影中女性形象的发展昭示着时代变化对女性成长的影响，从秋菊到喜莲，从良家妇女到明媚的女企业家，电影把握着时代的脉搏，在喜莲质朴的东北口音中，我们又一次齐齐地看向未来。（编辑：铠兰）
导赏：本片系孙沙导演“乡村女性三部曲”之一，由长春电影制片厂摄制，根据山西作家谭文峰的小说《走出乡村》和《仲夏的秋》共同改编。影片聚焦乡村女性的地位、遭遇、命运与出路等社会现实问题，讲述了纯朴天真的女子豆豆被村里较有地位的“暴发户”土改侵犯后，不畏权贵，与世俗观念对抗，坚持将土改告上法庭，以及由此展开的关于贫穷与欲望、人性与道德、尊严与正义，以及爱情等伦理命题的思考。具有强烈的现实意义与社会价值，引人深思。影片以“红月亮”为核心意象，具有独特的诗意与愁绪。“红月亮”在影片中共出现四次，分别具有不同的叙事承接作用与象征意义。一是出现在豆豆与文志在电影放映时试图“拉手”这一场景后，象征爱情的懵懂悸动、甜蜜与美好；二是出现在豆豆被土改侵犯后，豆豆爹决定拿土改给的两万块钱私了，但豆豆睡觉时手里还拿着文志帮写的要去上诉的告状纸，此后承接由模糊逐渐变清晰的红月亮，象征虽被玷污但即将使作恶者受到法律制裁、正义将得到伸张、出路即将明晰的意味；三是出现于豆豆流产后，象征一种更深地无力与无望。四是出现于影片即将结尾时，粉红色的月亮。影片以开放式结尾作结，片尾时豆豆脱下与放映员结婚的红色嫁衣，牵着她的小毛驴，不知走向何处。而后遇见从城里归来的文志，文志大步奔向她，她呼喊文志的名字，随后圆月变为升起的太阳，影片结束。导演似乎没有给出答案，关于她的出路与命运，但似乎答案也已然隐于影片之中。影片细节刻画十分细致。豆豆被侵犯后，在河中反复“清洗”自己的身体，她的心，也从“一轮明月”变为“一潭死水”。此外电影中设置了两场胶片电影放映场景，其中一部为译制爱情片《幸福的黄手帕》，既与放映时豆豆和文志的悸动甜蜜爱情相呼应，又与豆豆被侵犯后文志对她的疏远构成对比。文志对此遭遇似乎更为“生气”而非“心疼”，生气的似乎是一种关乎自身名声的隐形指向。另如，村里人由于畏惧权贵同意投“私了”一票而纷纷举起的手部特写，暴雨前的雷声对事件转折的预示等，一步步敲击观者心灵。是谁的悲剧呢？似乎是整个社会的悲剧。根源在于贫穷吗？但贫穷似乎能激发人性与欲望的更多面向。是选择生存还是坚守尊严、追求正义呢？影片在对豆豆家中两位男性将其当作“物”进行“交换”进行批判之时，似乎更显示出深深地无力感。豆豆爹在拿到私了的两万块钱后对侵犯其女儿的作恶者道谢，在极度讽刺的同时似乎又带有一丝怜悯，毕竟一家人要活下去、儿子要娶妻生子，这是世代相传、传统而固有的伦理道德观念，这又有什么办法呢？与此矛盾与无解相契合，影片独具风格地并未使用强烘托情绪的音乐，反而使得戏剧冲突与心理振动更为强烈，充斥着一种难以宣泄的悲剧意味。影片以此悲剧性书写，最终仍指向新时代的人应冲破世俗观念，冲破封建伦理道德，尽管如豆豆一般在泥泞中挣扎前行，但正义与善应是我们追寻的永恒命题。（编辑：麦）
1994年
导赏：她经历的苦难与隐忍的母爱，不禁让人泪目心碎。电影《九香》塑造了一位坚毅隐忍的母亲，她是那个物质匮乏年代众多伟大母亲的缩影，为了养育孩子们甘愿舍弃自己的人生，将自己完全嵌入家庭，“母亲”这一身份几乎支配了她的所有行动。对于孩子们来说，九香不仅是一位母亲，更是一个家庭的支柱，她用自己的勤劳和智慧为孩子们创造了生的可能。电影以非线性叙事的方式展开故事，回忆与现实交织。九香的丈夫在事故中猝然离世，养育五个孩子的重担便落在了九香一个人的肩头，自己积劳成疾。在苦难的日子里，九香从未放弃过任何一个孩子，无论如何辛苦也要保证每一个孩子都能吃上热饭，而自己却偷偷地舔碗上的残羹。九香在对自己“母亲”身份与“爱人”身份权衡时的无私母爱。为了孩子们，九香与相爱的老关渐行渐远。当九香终于完成了自己作为“母亲”的使命，想要追寻自己曾经的爱情之际，却为时已晚，爱人早已离开人世，白发的九香望着围拢在病床前的儿女们泪眼婆娑。电影探讨了家庭、亲情、爱情等人类情感的核心议题，每一个情节、每一个细节，都在无声地诉说着这些情感的复杂与真挚。
1992年
导赏：抗日时期的故事。
1991年
剧情： 二次大战期间的东北，日本侵略者秘密向中国境内输入大量毒品，企图彻底毁灭我中华民族。进步青年学生古健的哥哥侦察到偷运到中国的毒品的下落，但在取物证时被关东军杀害。古健立志要为哥哥报仇。由于报仇心切，古健在刺杀日本军官高桥时被人利用，致使保安部队师长欧阳群中弹负伤。我地下党员王子龙经过现场侦察，发现刺杀欧阳群的阴谋系关东军所为，便找到古健，说明了实情。与此同时，关东军又请日本杀手吉永美惠子勾结土匪胡立安，去找那包丢失的毒品并杀人灭口。大烟瘾发作的关宝爹，因偷服过量的海洛因中毒而死，关宝与古健大闹一场。古健在关宝爹下葬时把毒品埋进了坟里。土匪胡立安终于抓到了古健和关宝，逼问毒品的下落，企图独占毒品。为保护古健，关宝决定把毒品从坟里取出来交给胡立安，不料挖开坟一看，毒品不翼而飞。胡立安大怒，决定抢劫关东军军火库。哑巴趁土匪行动之际救出了古健，驾驭土匪的马车，逃出了魔窟。原来，毒品是哑巴从坟里取走的。古健怀着深仇大恨，闯进了军火库，打死了高桥，为兄报了仇，但自己却陷入包围之中。王子龙毅然驱车闯军火库，与古健协同作战，炸毁了军火库。大火之中，哑巴突然出现，将王子龙、古健引出重围，跳上马车，直奔豆腐房而去。关宝取出毒品，马车赶到，于是一起乘车奔向郊外，在冲过青纱帐之际，吉永美惠子被炸死，哑巴壮烈牺牲。哑巴一生没有留下一句言语，却留下了多少言语也说不清的精神，这精神陪伴着马车迎着朝阳而去，车上载着三个浴血的精灵……
剧情： 云南大峡谷水电站，使用世界银行贷款，部分项目实行国际招标。日本环球建设株式会以最低投标价一举中标。我方抽出400名工人到环球公司劳务。日本先进设备、先进技术科学关系方法冲击着我国的水电建设行业，时代把两种体制和装备力量悬殊的两支队伍放在同一起跑线上。在这场没有挑明的竞赛中，他们力争与日本公司同时到达终点。劳务工人在何南阳的领导下，接受了日本工程人员的领导，很快适应了日本高效率的管理，掌握了先进技术，创造了使日本人震惊的世界开挖记录。
1990年
导赏：《大城市1990》是根据作家孙力、余小惠的小说《都市风流》改编而成的改革题材影片。影片从多个角度出发，围绕某北方大城市在城市环境改造中发生的一个个故事，展现了人们在改革中的思想碰撞和精神升华。导演孙沙用记实的手法展示了市长阎鸿唤带领各级领导干部与群众一起改造城市的画面，塑造出了公正无私、一心为民的优秀党员领导干部形象，起到很好的正面宣传作用。在《大城市1990》中，导演更为关注具象的人在改革中表现出的自身价值，着眼于把人和事刻画的更为丰富。其中，高伯年作为一个老党员的新典型形象，其人格力量具有深刻的历史意义。当一个从枪林弹雨的磨砺考验中过来的老干部，面对在谣言和偏见的干扰、冲击的重压下疲惫不堪的年轻市长说出了“不要紧，不要紧，我来作你的后盾”时，无疑产生了一股强大的感染力。片中的一些剧情设定也极富感染力，迎合了当时社会上大家关注的热点问题，例如机关干部宿舍楼让给搬迁户的情节，新任市长阎鸿唤要求领导干部起到表率作用率先腾退住房，一些干部子弟则用各种理由拖延，错综复杂的人际关系成为了最大的阻力。而阎鸿唤则表现出了负责任的领导干部的魄力，通过上门谈话、安排领导对家属调解、媒体现场采访曝光、警方协助强制执行等形式解决了风波，给观众留下深刻印象。在1991年举行的第11届中国电影金鸡奖颁奖仪式中，《大城市1990》也凭借紧扣时代脉搏的命题荣获特别影片奖和最佳美术奖，饰演高伯年的演员赵凡则荣获最佳男配角提名。（编辑：刘方舟）
1989年
剧情：古代，激战后的战场上，一赤身少年突然被一将死的人抓住，那人将皮囊和绣袋交给少年，说了声“我叫西门岳”便死去了。少年穿上死者的衣服，佩戴好死者的弓箭，霎时长大，并酷似西门岳。从此，他的言行身不由己，已成为西门岳灵魂的化身，起名黑箭。世袭侯爵西门国泰对黑箭很赏识，将他收留，并让他负责制造火药和兵器。西门岳的魂灵屡屡出现在黑箭面前，告诫他不要动真情。西门国泰的妻、妾所生之子西门森和西门林为争爵位明争暗斗。黑箭在西门岳魂灵的指使下，利用西门国泰妻妾之间和两个儿子之间的矛盾，将西门国泰一家搞得鸡犬不宁。军师提醒西门国泰，黑箭酷似他的兄长西门岳，不可不防。某夜，西门国泰发现黑箭坐在自己的太师椅上，随即就消失了，走近一看，桌上放着西门岳的遗物皮囊和绣袋，顿时出了一身冷汗。从那以后，西门国泰便一病不起。这天，西门国泰抱病来到家族灵堂，指着西门岳的画像，给两个儿子讲起自己当年诛杀兄嫂、窃夺爵位的罪恶行径，言罢便气绝身亡。西门森成了侯爷后，为除隐患，其母花氏在地牢中逼死西门林。黑箭回到西门家族，将西门森杀得落荒而逃。奄奄一息的西门森向妻子银狐求救，却被银狐一脚踩死。又回到了那个古老的战场，一直爱慕黑箭的银狐找到了黑箭，可黑箭却推开银狐，径直向前走去。银狐弯弓搭箭射中黑箭，而黑箭却立而不倒。银狐绝望地将箭刺入自己腹中。西门岳的魂灵钻出黑箭的躯壳，飘然而去。赤身少年恢复原形，默默走向远方。
1988年
剧情： 中国末代皇帝在文秀离婚、婉容成疯、谭玉龄已死的情况下通过照片圈定了李玉琴，年仅15岁的李玉琴被册封为福贵人，成为中国最后一个皇妃。出身清苦的李玉琴逐渐习惯了皇宫的生活。不久，日本战败，复国梦灭的溥仪想前往日本避难，却被苏军拦下押往远东。解放前，来到天津的李玉琴顾不上娘娘的身份，靠织手工度日。与溥仪分手10年，李玉琴决定去抚顺看望在押的溥仪，并提出离婚。溥仪面对当年信物，两行眼泪夺眶而出。