朱明
有片源
2006年
导赏：锄奸惩恶，伸张正义。
2005年
它们都是我们的狗
它们都是我们的狗

演员/

导演：张战庆/
主演：朱明/林长明/陈家炜/
类型：短片/
剧情：狗，这种人类最信赖最忠实的动物。
1999年
导赏：巨制史诗电影《荆轲刺秦王》由陈凯歌执导，巩俐、张丰毅、李雪健、王志文等群星主演，获得第19届金鸡奖最佳摄影、最佳美术等5项荣誉，以及第52届戛纳电影节技术大奖。本片制作精良考究，画面宏阔典雅，殿宇设计雄伟华丽，战争场景紧张刺激，以厚重且独到的历史观念再现了荆轲刺秦王这个家喻户晓的英雄传奇故事，发掘出在《史记》的盖棺定论下有可能被忽略的人性内涵。电影《荆轲刺秦王》中，原故事的家国意识和英雄色彩被弱化，个体情感和精神痛苦才是导演所倾心强调的主题。编剧将文人思考与史实相融合，进行了戏剧化的拆解重述，细腻铺陈秦王和荆轲的人生际遇，讲述其与赵姬、吕不韦、嫪毐、燕太子丹等人物之间错综复杂的关系如何导致了悲剧性的命运，围绕“蕲年宫之变”等宫闱秘史展开叙事，最终引出“图穷匕见”的高潮冲突，阐释“一个帝王怎样变成了暴君，一个平民怎样变成了英雄”，通过解读历史投射出现代观念。片中几乎所有的人物都无法悖逆历史的游戏规则，一切矛盾和伤害都是别无选择的宿命安排。在杀戮与权谋的隙缝中透露出的人情味，为抽象的历史人物增添了更为丰富的文化意蕴。政治斗争与爱恨情仇的角逐，更是营造了激烈与低沉两种叙事氛围，起伏之间，让观众产生一种更为刺激的观影体验。影片于1998年在人民大会堂首映，寓意“黄钟大吕，振聋发聩”（陈凯歌语）。虽然在上映时代曾经票房遇冷，但《荆轲刺秦王》历经时光“吹尽黄沙始到金”的考验，其历史怀想和艺术抱负已经受到广大观众的认可，是中国电影史上一部不容错过的力作。（编辑：曾奕琦）
1993年
导赏：《霸王别姬》是中国导演陈凯歌的杰作，它不仅是一部深刻探讨人性、历史与文化的影片，也是一次对中国传统艺术形式——京剧的深情致敬。这部电影通过其复杂的叙事结构、丰富的视觉风格和深刻的主题内涵，展现了中国上世纪20年代至70年代的历史风云，以及个体在这一历史洪流中的挣扎与变迁。影片的故事围绕着两位京剧演员程蝶衣和段小楼的一生展开，他们的关系如同京剧舞台上的霸王与虞姬，充满了戏剧性的张力。程蝶衣由张国荣扮演，他的表演既展现了角色对艺术的执着追求，也揭示了内心深处对师兄段小楼的复杂情感。这种情感超越了性别的界限，体现了一种深刻的人文关怀和对传统性别角色的挑战。陈凯歌在影片中巧妙地运用了京剧这一元素，将其作为叙事的核心和视觉的象征。京剧不仅是影片的背景，更是推动剧情发展的重要因素。通过京剧，陈凯歌探讨了艺术与生活的界限，以及个体在社会与历史压力下的挣扎。影片中的京剧表演不仅是艺术的展示，也是对人物内心世界的映射。《霸王别姬》的叙事结构复杂而精巧，它通过程蝶衣和段小楼的视角，展现了中国社会的变迁。影片通过个人的命运反映了整个国家的历史波澜。这种宏大的历史叙事与个人命运的交织，使得影片具有了深刻的历史感和命运感。影片的视觉风格也是其成功的关键因素之一。陈凯歌与摄影师合作，创造出了一种既有中国传统美学特色，又具有现代电影语言的视觉效果。影片的色彩运用、场景设计和摄影技巧都达到了极高的艺术水准，为观众提供了一场视觉盛宴。然而，影片最为人称道的还是其深刻的主题内涵。《霸王别姬》不仅是一部关于京剧和艺术家的电影，它还深入探讨了忠诚与背叛、爱情与欲望、艺术与政治等多重主题。影片中的每一个角色都在历史的洪流中寻找自己的位置，他们的选择和牺牲都反映了人性的复杂性和多样性。《霸王别姬》是一部值得反复观看和深入研究的电影。它不仅展现了陈凯歌导演的高超技艺，也体现了中国电影在艺术探索上的深度和广度。这部电影是对中国传统艺术的一次致敬，也是对人性、历史和社会的一次深刻反思。通过程蝶衣和段小楼的故事，我们不仅看到了中国社会的变迁，也看到了个体在这一过程中的挣扎与成长。《霸王别姬》是一部永恒的电影经典，它将继续启发和影响着未来的电影制作和观众。（编辑：赵敏）
1953年
剧情：　　珠宝行职员张立民一念之差，趁庆祝英女皇伊利沙伯二世加冕的公众假期，偷取公司珠宝，幸民妻及时察觉，力劝丈夫，民觉悟并暗中归还珠宝。