陈力

Li Chen
有片源
2021年
导赏：该片以电影艺术的方式告诉观众：家国情怀并不是空洞的词汇，而是蕴含在观众日常生活的点滴之中，是看得见也摸得着的。仔细品味王继才在不同情境下的选择，观众就能够从一个平凡英雄的人生中感悟生活和生命的真谛，激励观众超越小我，在国家、民族的前进步伐中找到个人前进的路标，在时代的洪流中书写更加丰富精彩的人生（《解放军报》评）。
2019年
导赏：剧情视角新颖，以一个小号手为切入点来讲述这一段革命征程。
2017年
导赏：《血战湘江》以真实的战争历史为依托，故事内容充满震撼力，有血性，真实还原了湘江一役的战争实况。
2012年
导赏：该片以其独特的散文式风格，将观众带入了一幅古朴凝重的廊桥背景画卷中。不仅具有强烈的感染力和美的冲击力，更在多个层面上展现了福建省宁德县独具特色的风土人情和文化元素。让观众可以全方位地感受到寿宁县的魅力，体验其深厚的历史文化底蕴。制作风格延续了导演一贯的精致细腻，厚重中带着神秘色彩，为观众呈现了一个既真实又富有想象力的世界。演出阵容方面，电影集合了港、澳、台两岸三地新老二代众多戏曲、表演界的演员，他们以精湛的演技和深情的表演，共同塑造了影片中一个个鲜活的人物形象。以女性的视角讲述故事，三段时空交错回旋，构成了一幅色彩鲜明的南国图景。在悦耳的女性声音讲述下，观众仿佛置身于那个充满爱与哀愁的世界，感受着人物内心的喜怒哀乐。画面精致、情感真挚动人，让人在观影过程中不断感受到情感的冲击和心灵的共鸣。除了深情的爱情故事，影片构建出独具特色的文化符号。立体呈现了“寿宁廊桥”和“北路戏”等文化遗产的独特魅力。通过电影的镜头，观众可以领略到闽东、闽北地区醇厚朴实的地域特色和民俗风情，感受到当地群众对传统文化和纯朴爱情的坚守与传承。“以文促旅，以旅彰文”，该片以独特的叙事手法和丰富的情感表达，带领观众走进了一个充满爱与哀愁的世界，让人在观影过程中不断感受到情感的冲击和心灵的共鸣，成功地展现了寿宁县和闽东地区的文化魅力，为观众呈现了一幅幅精美的风情画卷。淡淡的乡愁隐喻着绿色意识流的审美突破，在真相与未至、都市与乡村的文明碰撞之间生成啦观众作者式观察思考的意义，有别于个体的自我救赎，它揭露出现代人内心的柔软之处。（编辑：张昕一）
2011年
剧情： 1918年，中华大地军阀割据，乱象丛生。毛泽东、萧子升、蔡和森等一帮湖南热血青年抱着救国救民的理想一同来到北京，筹备赴法勤工俭学之事。在老师杨昌济的介绍下，毛泽东在北大图书馆担任临时助理管理员，在这里他结识了新文化运动的中心人物李大钊、陈独秀等人，第一次接触了马克思主义，很快，他的思想进入到一个广阔的新天地。在北国的寒冬里，他与杨昌济的女儿杨开慧心心相印，一段纯真美丽的爱情悄然萌发。 毛泽东放弃赴法留学，表示要留下来研究“中国的问题”。他回到长沙，正值“五四”运动爆发，湖南各界联合，形成声势浩大的爱国运动，毛泽东以新民学会会员为骨干，创立《湘江评论》，声援北京学生运动。湖南督军张敬尧则倒行逆施，暴力镇压爱国民众。毛泽东和其它新民学会会员，联络社会各阶层，公开打出“驱张”的旗帜。“驱张运动”虽然取得了形式上的胜利，可是，因为没有脱离独裁与专制政权下军政腐败、官僚混乱的现实根源，即使提出“湖南自治”，赶走张敬尧并不能从根本上改变三湘现状。究竟什么是一条行之有效的救国救民之道？毛泽东在努力思索。　改良主义、无政府主义、马克思主义……各种思潮在新民学会的成员中交锋，成员间也逐渐产生了思想的裂变。终于，倡导教育救国的陶斯咏选择离开，从法国回来的肖子升更加信仰无政府主义，激进的彭璜四处碰壁，毛泽东与何叔衡则毅然踏上了赴上海参加中共“一大”的征途。他们犹如滚滚北去的湘江之水，汇入了浩翰的历史洪流.
2009年
剧情： 毛泽东等第一代党的领导集体，在领导土地改革运动、指挥全国解放战争中，和广大人民群众同甘苦、共命运，与代表四大家族利益的蒋介石集团展开的生死决战。
2007年
亲兄弟
亲兄弟

导演/

导演：陈力/
主演：刘钧/肖明/
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导赏：正在部队上干得红火的三豆子忽然转业归来，给寂静的山村和美丽的水乡搅起一阵阵波澜，老娘突然发狠一般攒钱藏进坛子，连部队首长送来的也照收不误；有些智障的大哥欢天喜地；因曾被他误伤未能入伍的二哥对他怒目相向，耿耿于怀；与他早有婚约的翠儿心中充满期待。
双生花
双生花

导演/

导演：陈力/
主演：田少军/王强/梁馨/
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剧情： 孪生姐妹紫兰和百合因种种误会成为陌路人，六十年后，因为百合的女儿需要换肾，两人又重新走到一起，多年的误会消除了，善良的人们在真情的付出中得到了幸福的回报。
2004年
导赏：《两个人的芭蕾》由陈力导演，倪萍主演，是一部以舞蹈为中心、表现非血缘关系母女之爱的电影，摄影师梁明凭借此作获得了金鸡奖的荣誉。本片以外孙女“我”的第三人称视角展开回忆，讲述了在条件困难的年代，一位甚至不拥有姓名的平凡女性，因在外务工的丈夫意外去世而受尽白眼，节衣缩食、起早贪黑，只为将抱养的女儿培养成自己所向往的《红色娘子军》中芭蕾舞者那样的“仙女”的感人故事。本片中，芭蕾舞与电影剧情是一个相互促进、不可分割的整体，流畅的运动镜头贯穿始终，将舞蹈的表现力发挥得淋漓尽致，奠定了唯美且诗意的视觉基调，并筑牢了母女之间的情浓于血的纽带。如仙仙参加省里考试时在雪地里的那段舞蹈，大红色的棉袄、白茫茫的地面、纷飞的雪花，与仙仙舒展的“仙女舞”共同形成意境极美的画面，养母欣慰的注视化作了照亮她的光影。每个芭蕾画面都与同一首动听的民歌相辅相成，加上红绸带、糖包、旗袍、水缸等富有表意内涵的意象符号，《两个人的芭蕾》在感动之余还为观众带来极致的视听盛宴。此外，片中徽式民居建筑极富特色：长条石板铺就的地面，青瓦竖砌的屋顶，高墙封闭，马头翘角，造型简洁清丽、错落有致，作为对电影浓墨重彩情节的调剂，令人赏心悦目。倪萍所饰“德贵家的”是中国无数普通劳动妇女的缩影，她那顽强坚韧的生存意志、舐犊情深的奉献精神、朴素的对美的追求触动着每一位观众的内心。片尾中她伴着那曲优美的音乐，在空旷幽静的剧院里为女儿翩翩跳起“仙女舞”，闪耀出人性的光辉。（编辑：曾奕琦）
2001年
导赏：作为一部纪念建党八十周年的献礼影片，导演陈力遵循了“以小见大”的创作思路，在《月圆今宵》之中从普通人生存空间和情感世界入手，描写平民之间生动复杂而又相爱相杀的人际关系，着重展现人物情感命运的家庭戏、生活戏，从琐碎、吵闹、互助、温情的细枝末节中抓取生活的本质和人性的本质，表现人物真善美的一面。陈力导演作为一位女性导演，对人物的把握和生活的观察存有细腻阴柔的气质，在人物刻画和人物叙事上以人道主义情怀进行塑造和建构，影片中并没有传统意义上的反派角色，而是以人物性格缺点和道德缺陷塑造人物，展现人物“坏”的一面，然而人物终将被真情感化，被人情的真善美所召唤，投入到邻里和睦社区的怀抱之中。《月圆今宵》的故事结构属于“散点”叙事，通过多组不同的居民所遭受的难事来表现居委会主任的处事方式与处世态度，从方式与态度之中自然地流露出人物的人格魅力和精神力量。居委会主任作为面向社会公众的一个岗位，所代表的不仅是个人意愿，也代表社区街道居民的民心与民意，所展现的是社区街道的精神面貌，因此居委会主任不仅是社区群体之中的关键人物，也是实现人民憧憬美好生活愿景的重要枢纽，传递出的是社会价值观。影片通过塑造新老两位居委会主任，表现新一代与老一代之间的代际冲突与相异之处，同时又表现新老两代之间的承继关系。奚美娟扮演的大学生出身的居委会主任，开始时只是想以居委会为跳板，而后心态发生转变，渐渐喜欢上这份工作，彭玉饰演的刘娘其语言、动作和处事方法俨然是一个典型的居委会大娘形象，其为人热情豪爽，对待居民掏心掏肺，最终在送难产的孕妇去医院途中心脏病发作逝世，令人动容而又惋惜，最后凌宇接过了刘娘留下的三轮车，成为下一个接力者与传棒人。影片以塑造人物的真善美讲述人间真情，颂扬灵魂的美德，散发灵魂的光辉，让温情流入观众的心中。（编辑：张苏慧）