任伟民

Weimin Ren
有片源
1988年
狐狸迷案
狐狸迷案

演员/

导演：罗渝中/
主演：李志舆/沈洁/白穆/江俊/任伟民/
类型：剧情/
剧情： 民国初年，一江南小镇。恐怖的夜晚，一黑影溜入一处花园住宅。第二天盛传上海大学生在商会会长周哲庵家被狐狸精咬死。中秋，任县长宴请各界名流。宾客中有路过的新任司法部长赵景白、云游名僧如海法师等。名舞女小孔雀抱着为朋友胡红找亲生父亲的目的来助兴。不料，小孔雀不幸遇害。正在任县长与警察局杨局长对案情一筹莫展的时候，胡红又自焚了。如海法师一语道破天机，凶手赵景白纵身跳下悬崖。
导赏：王凤奎执导的这部独具特色的讽刺喜剧作品，把故事背景设定在一个名为“玉岩镇”（谐音“寓言镇”）的虚构空间内，构建起一座探究谣言传播与社会心理的“实验室”，借助一系列看似荒诞但合乎情理的情节，把一场原本能够避免的闹剧，一步步推向了不可收拾的境地。在此过程中，每个角色都宛如一面折射社会心态的多棱镜，共同映照出谣言如何在一个封闭环境中滋生蔓延的全过程。导演在叙事推进中，运用了夸张的喜剧技巧，刻意放大了人物反应与事件发展的不合理性，通过叠加重复相似的场景、对话与反应，巧妙地营造出了一种集体非理性的氛围。影片的节奏处理尤为出色，在谣言传播的各个阶段保持着恰到好处的张弛度，让喜剧效果与批判意识得以完美融合。当故事推向高潮，所有荒诞元素汇聚成一场令人啼笑皆非的闹剧时，影片成功地让观众在笑声中体会到深层的悲哀——这不是对具体人物的嘲笑，而是对集体迷失的忧思。在信息传播日益复杂的当代社会，这部诞生于数十年前的影片依然具有强烈的现实意义——它提醒我们，面对任何未经证实的信息时，保持独立思考、坚守科学精神的重要性。唯有让科学成为社会共识的基石，才能避免陷入集体盲从的泥沼，构建真正理性的公共空间。这种超越时代的洞察力，使得《疯狂的小镇》不仅是一部优秀的讽刺喜剧，更是一面照向现实的社会明镜。（编辑：明慧）
1985年
小巷名流
小巷名流

演员(饰 何癞子)/

导演：从连文/
主演：葛建军/任伟民/朱旭/孙才华/张雪梅/
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剧情： 县人民代表司马寿仙写的小说《小巷名流》就要发表了。老成持重的省刊编辑高风专程来找他商量修改，这使司马寿仙的脑海里又一次浮现出昨天那令人难以置信的一幕……川西某县城古井小巷，传说是司马相如同卓文君私奔后当垆卖酒的地方。这里住着三户人家--开工艺美术社卖花圈的司马寿仙；唱过戏，当过姨太太，现在卖旧衣物的卓寡妇；靠杀狗为生的邋遢汉牛三。这三户人家虽同住一巷，却互相哧之以鼻，老死不相往来。"文革"、"一打三反"运动把他们卷入了同一个学习班。至于罪名吗，司马寿仙卖花圈牟取"暴利"；牛三酒后闹事，妨碍游行队伍；卓寡妇则被勒令交代暗娼问题。学习班负责人何癞子百般刁难、侮辱卓寡妇，司马寿仙巧妙地利用县革委会王主任和何癞子之间的矛盾，略施小计，为卓寡妇胡诌了一份"嫖客"名单，将王主任大名排列其中，使王主任大为恼火，将何癞子撤职。他们三人同时从学习班"毕业"。然而，生活并没有使他们摆脱厄运，境况凄惨的卓氏母女还时常受到流氓的欺凌。牛三挺身而出，维护了她们的尊严。卓寡妇深深同情牛三从小失去双亲的孤苦命运，对牛三的仗义勇为非常感激，他决定将女儿丁香嫁给牛三。这主意得到了司马寿仙的支持。如花似玉的丁香被川剧团导演看中，要她参加地区样板戏汇演，这使丁香喜出望外。革委会主任亲自录取，更使卓寡妇十分高兴。然而，司马寿仙带回的消息却把母女俩打懵了：王主任是以丁香嫁给他儿子作为交换条件的！司马寿仙终于想出一个一箭双雕的锦囊妙计：让丁香同牛三先圆房，待丁香当了演员，再捅出圆房之事，生米煮成熟饭，王主任也无可奈何。面临绝境的卓寡妇只得同意司马寿仙的"馊"点子。圆房之夜，丁香像寻求保护神般地扑向牛三的怀抱，却被牛三推开。他走了，到河南去寻找被他打跑了的老婆去了。丁香终于登上了舞台。可悲的是，她第一天演完李铁梅刚卸下妆，就被王主任父子糟踏了。从此，卓寡妇住进了疯人院。十年过去了，小城容颜一新。往昔的辛酸虽已过去，但却给人们留下了难以磨灭的创伤和痛楚。入夜，高编辑和司马寿仙还在文君古井旁久久徘徊着……
1982年
导赏：一部展现中国改革开放初期青年心路历程与社会变革的深刻电影。
1981年
导赏：上个世纪八十代初，大量国外的优秀类型片进入中国，观众们在接触到这些作品之余，也对国产电影提出了新的要求。电影《第三个被谋杀者》的问世，正是对时代呼唤的准确把握。创作手法上的变化也帮助影片受到观众们的认可。在这部电影中，人物创作脸谱化的问题有所改善，摒弃了“非正即反”的角色设定，在故事的推进过程中，角色的身份等细节逐渐介绍给观众，使方召这个角色更加丰满自然。拥有爱国热情的方召在彻查爱国将领杨鼎遇害一案时逐渐发现了国民党当局的阴谋，在查办凶手过程中几经暗算，还差点喝下毒酒，最终历尽千辛万苦找到了内幕，在共产党地下党员的帮助下最终取得了秘密文件一雪前耻。主创在查案破案过程，安排了多个险象环生的环节，持枪追车等商业化元素也在快节奏的剪辑下为电影增色不少，满足了当时观众的观影需求。在众多男性角色中，还设置了由梁丹妮出演的方卉与失散多年哥哥相见却无法相认的场景，将角色内心的挣扎表现的淋漓尽致，也促进了角色在血浓于水的亲情面前的转变。
1979年
导赏：此片获得文化部1979年优秀影片奖。
1963年
剧情：版本一：    复员军人高占武回到家乡，看到家乡缺水的状况，提出引水建议，并在社务会议上引起争论。老社长觉得工程浩大，单靠热情无法实现。村里的年轻人拥护高占武的建议，他们立刻组成志愿队，进驻龙王庙工地，开始了开山引水的艰巨工程。高占武和曹茂林负责打炮眼炸石崖的重要工作，孔淑贞和李克明非常羡慕，也偷偷去打炮眼，差点酿出大祸。孔淑贞认识到错误，与胖嫂担负起照顾同志们生活的责任，同样为工程提高进度做出了贡献...... 版本二： 远处，两辆自行车飞驰而来，原来是孔淑贞和李克明从洪洞县小型水电站学习归来，续集的故事就从这里开始了。大队派孔淑贞和李克明去学习，本是要他们回来领导修电站。老社长和刘会计正在计算劳力，全年尚缺3600个工。如今见孔淑贞和李克明回来，立刻抓他们下地劳动，不同意修电站。但是副大队长高占武的意见恰恰相反，他认为正是因为缺少劳力才要修电站，两人意见相持不下，于是他们回到公社找党委书记“告状”。途中恰好遇见了赵书记，他不说谁对谁错，而是同他们来到村里听取群众的反映，社员们纷纷要求办电站。老社长听见群众的呼声，自知理屈，只得点头同意。水力发电站的工程立刻动工了。李克明白告奋勇地设计水电站的图样。经过一夜的苦战，图样完成了。大家一看，无不称赞。 心直口快的冯巧英说图样太阔气，不符合需要。李克明一听就火了，两人话不投机，便争吵起来，幸亏高占武和曹茂林走来，鼓励了李克明，说服了冯巧英。两人心服口服，敬佩高占武的见解，李克明决心重新设计。冯巧英并不是孔家庄的姑娘，她是别村派来学习的。这件事本来与她关系不大，而且又是与李克明初次相见，可是她的性格就是这样，有意见就提，因此这次争吵，不仅没有妨碍他们的同志关系，而且成了他们爱情的开始……“你知道电这玩艺儿一斤能称几个?”这是刘会计问孔阴阳的话。孔阴阳张口结舌半天，回答不出：“是啊，‘电’这玩艺儿到底是股气?还是股油?咱也闹不清。”他们对于“电”确实是一窍不通。 全村只有孔淑贞和李克明刚学成回来，就是这些年轻人要建起一座小型水力发电站，对于思想保守的人来说，这确实是异想天开。然而，这些敢想敢干的年轻人并没有在困难面前低头。他们在赵书记的支持下，成立了电气化训练班，高占武担任训练班主任，孔淑贞和李克明担当教员，全村掀起了学“电”的高潮。他们晚间上课学，休息时学，走在路上学，句句话不离“电”，简直到了入迷的程度，就连孔阴阳也是那么积极。胖大嫂叫他赶着毛驴车去拉菜，孔阴阳躺在车上看着“用电常识”的书，二狗和小亮把他的车赶回原路，他也不知道。胖大嫂出来见状，又好气又好笑。周村请求支援一个技术员，高占武决定派技术比较高的孔淑贞去，引起大家反对。孔淑贞也想不通，担心去支援别人，自己完不成任务，与高占武吵起来。但是回到家里，孔淑贞认识到思想不对头。 第二天早晨当高占武去找她时，孔淑贞却早已动身到周村去了。水电站试车失败，发电室被水淹没了。老社长又有了借口，反对继续再试，把失败的责任归于高占武把孔淑贞派去支援周村。但是曹茂林和李克明终于找出了失败原因，原来是自制的水轮机在旋桨和倒水叶的角度计算上出了差错。老社长只好答应继续再试。水电站建成了，试车成功，全村装上了电灯。高占武和曹茂林本来约定在水电站建成后一起办婚事。可是高占武突然接到孔淑贞从周村寄来的一封退婚信。这时李克明也被老社长派去支援周村。村里年轻人都以为是李克明搞的鬼。李克明从周村回来，大家便把他扭住不放，质问他到底是怎么回事。把李克明弄得莫明其妙，幸好曹茂林赶到，仔细一问，才知道李克明的对象是冯巧英。闹出了一场误会。原来孔淑贞自从去周村支援之后，工作非常积极，但在一次工地劳动中腿被砸伤，情况非常严重，被送进医院。老社长前来看她，回村后没有把情况告诉占武，随即又派李克明前去支援周村。孔淑贞怕连累占武，便写了退婚信。占武听到这个消息，立刻跑到医院去看孔淑贞，解除了误会。不久，孔淑贞伤愈回村。秋天到了，孔家庄大队获得了大丰收。水电站的建成，使村里实现了电气化，不仅解决了缺少劳力的困难，而且减轻了劳动强度。
1962年
导赏：1962年放映的《甲午风云》是我国最早的甲午海战题材电影，由林农导演，长春电影制片厂出品，是我国有关甲午海战最早的影像作品。影片以1894年中日甲午战争中的丰岛、黄海两次海战为主线，聚焦北洋水师“致远”号管带邓世昌及其同袍的抗敌历程，在银幕上塑造了一幅气势恢宏而又饱含悲怆的历史画卷。影片的艺术风格凝练、明快、浓烈而深沉。导演林农与编剧等通过精心编排的戏剧结构，将宏大历史事件浓缩于个人命运的起伏之中。李默然饰演的邓世昌形象尤为突出——他外形敦厚伟岸，气质刚毅内敛，在遭受贬斥后弹奏《十面埋伏》抒发胸臆的段落，将人物内心的悲愤与决绝表现得淋漓尽致，成为中国电影史上令人难忘的经典场景。与之相对，浦克饰演的丁汝昌、王秋颖饰演的李鸿章、周文彬饰演的方伯谦等角色也各具特色，共同构建了清末官场与军队中爱国、投降、犹豫等多重面孔的复杂图景。在叙事层面，《甲午风云》并未简单停留在战争场面的再现，而是着力刻画人物在历史洪流中的选择与挣扎。邓世昌两次请战被拒、遭革职后仍心系海防，直至黄海海战中旗舰沉没，他毅然升起帅旗代行指挥，最终在弹尽粮绝之际下令“致远”号冲向敌舰“吉野”，以身殉国。这一系列情节不仅彰显了爱国将士视死如归的气节，也暗含了对当时清政府避战求和、制度腐败的隐晦批判。影片通过这样的英雄叙事，将个人命运与国家存亡紧密相连，使观众在情感共鸣中体认那段历史的沉痛。《甲午风云》在历史真实与艺术虚构之间保持了某种平衡。影片的核心——对民族气节与爱国主义的弘扬——深深打动了数代观众，促使它不仅成为新中国成立后“十七年电影”中历史题材的重要成果，更是民族历史记忆的标尺。（编辑：赵敏）
1960年
导赏：1960年上映的《铁道卫士》以抗美援朝时期为背景，将镜头聚焦于铁路卫士们捍卫国家运输线安全的英勇事迹，其被打上的独特时代印记，使其历经岁月洗礼而熠熠生辉。从主题深度来看，影片紧紧围绕着“保家卫国，守护铁路生命线”这一核心展开。铁路在战争时期作为重要的物资运输和兵力调配通道，其安全与否直接关乎战争的胜负与国家的安危。影片中的铁路卫士们怀揣着对祖国和人民的赤诚忠心，在敌人的破坏阴谋面前毫不退缩，他们所展现出的英勇无畏和坚定信念，正是中华民族不屈精神的缩影。这种精神内涵超越了时代的局限，在任何时期都具有强大的感染力和号召力。在艺术特色方面，《铁道卫士》的叙事节奏张弛有度。影片开篇通过对铁路沿线宁静祥和景象的细腻描绘，为后续紧张刺激的敌我斗争埋下伏笔。随着特务的出现和破坏行动的逐步展开，情节迅速升温，悬疑氛围渐浓。而在紧张的交锋之余，又穿插着铁路卫士们的日常生活片段和情感交流，使人物形象更加丰满立体，避免了单一的英雄脸谱化塑造。对高科长这一角色的刻画，既有他在工作中机智果断、雷厉风行的一面，又展现了他对下属关怀备至、对家庭充满温情的另一面。同时，影片的镜头语言丰富多样且极具表现力。大量的全景镜头展现了铁路沿线的壮丽风光和宏大的运输场景，凸显了铁路运输在国家经济和战争中的重要地位。在表现特务的破坏行径和铁路卫士的追捕过程时，快速剪辑和动态镜头的运用营造出强烈的紧张感和视觉冲击力，让观众仿佛身临其境，亲身参与到这场惊心动魄的战斗之中。影片的服装道具到场景布置，都真实地还原了抗美援朝时期的社会风貌和铁路工作环境。它反映了当时新中国在面临外部压力下，全国上下一心、众志成城保卫国家建设成果的精神状态。同时，影片中所传递的集体主义价值观和革命英雄主义情怀，也是那个激情燃烧岁月的鲜明特征。《铁道卫士》以其深刻的主题、卓越的艺术表现和独特的时代价值振奋人心，让人们铭记那些在历史长河中为了国家和人民默默奉献、英勇牺牲的无名英雄们，具有永恒的艺术魅力和教育意义。（编辑：王梓苡）
导赏：在以抗美援朝战争为题材的电影长廊中，电影《烽火列车》以独特的叙事视角和鲜明的时代印记，成为一部不可或缺的经典。影片主要聚焦于战争时期铁路运输线上的无名英雄们，这一列承载着物资的列车在战争中经历生死突围，展现了战士们团结一心、中朝人民并肩作战的意志品质。影片镜头语言丰富多样。导演朱文顺采用动态视角，通过摇移动镜头的交替使用，让观众仿佛置身于飞驰的列车之上，随着车厢内外的危机四伏而心跳加速。同时，在动态叙事的基础上增加情感脉络，金万吉一直在寻找失散的母亲与儿子。影片最后，金万吉与家人在刘风家里团聚，个人命运的升华与国家使命的完成产生强烈共鸣，同时也与中朝人民深厚的友谊相呼应，升华影片主题。影片中人物形象立体鲜活。李亚林饰演的刘风在工作时沉着冷静，在危机时刻利用铅笔阻止了定时炸弹爆炸；在与未婚妻子重逢时，眼中的柔情赫然可见。苗景春在接受安置伤员的任务时，作为医疗所所长，肩负着重要的使命，眼神中透露着坚毅勇敢；在回到刘风家里刘风母亲问起刘风时，眼神躲闪不忍告诉刘母，极易引起情感共鸣。这些多面的角色共同构成了这样一部经典电影。此外，影片以严谨的态度向观众呈现了朝鲜战争的场景画面。例如，蒸汽机车的轰鸣、定时炸弹爆炸规律、轰炸机盘旋的浓烟，这些细节还原了抗美援朝时期铁路运输的真实面貌。八一电影制片厂导演曾这样说：“要拍这样的影片，要恢复当年朝鲜战场这种惨烈的场面，这不是一句话，选择景点、选择物资器材都是难题。”当列车的汽笛声穿越历史的硝烟，我们不仅看到一场战争的胜利，更是一个民族在困境中迸发出的团结伟力。这种精神力量，正是这部黑白影片留给当代观众最珍贵的礼物。（编辑：嵇芊惠）