陈光廷

Guangting Chen
有片源
1984年
剧情： 暑假到了，某市的翠湖小学的学生们都兴高采烈地冲出校园，渴望度过一个有意义的假期。高年级的学生常乐已经作好打算，到舅舅家去。舅舅在一个大城市的动物园工作，到那里去，常乐可以看到许多珍奇有趣的动物，这该多好呀！ 常乐是个小动物迷，一到舅舅家就一头扎进了动物园。常乐来到猩猩笼前，那有趣的小猩猩真逗人喜爱，常乐竟把一包糖果都喂了它。不料，常乐的一片好心却闯了大祸--小猩猩因吃了过多糖果而住进了医院。常乐非常难过地向饲养小猩猩的小琴表姐承认了错误，小琴姐向他讲述了有关动物的科学知识，使常乐懂得了许多道理。从此，他每天到动物园不是帮忙就是认真观察动物的活动规律和生活习惯，并作认真的记录。一天，动物园的两只金丝猴丢了，常乐给报社写信，呼吁大家都来保护珍稀动物。几天后，小琴姐要随考察队去乌龙山参加野生动物考察，并肩负为动物园捕捉两只金丝猴的任务。常乐也很想去，而且那里有前几天在动物园结识的小伙伴林娃。常乐就在考察队出发的第二天，趁舅舅不在家，偷偷上路了。常乐站在巍峨秀丽的乌龙山前，心旷神怡。在一个山坡上，他遇见了小朋友林娃，两人无比高兴。常乐要林娃带他去"魔鬼峡谷"找金丝猴，林娃告诉他，"魔鬼峡谷"只有爷爷才能进去。常乐见林娃不肯答应，便决定先去林场找小琴姐，林娃见天色已晚，带常乐去自己家过夜。 林娃终于被常乐说服，第二天，他偷偷带着常乐去"魔鬼峡谷"了。"魔鬼峡谷"陡峭幽深，草深林密、荆棘丛生。林娃与常乐带着大黑狗小黑小心翼翼地在峡谷中穿行，山谷中不时传来野兽的吼声，黑熊不时在他们身边出没，大蟒蛇拦住了他们的去路，他们只好绕路而行。他们终于发现了可爱的大熊猫，又看到了珍贵的金丝猴，他们高兴得欢呼跳跃。夜幕降临了，常乐和林娃只好在林中过夜。但是，他俩睡的小棚子是偷猎人的，偷猎人发现了他们，怕他们泄露天机，便把他们绑在树上。在大黑狗的帮助下，常乐与林娃逃出了危险之地，然而，他们却迷了路。林娃一只肢被扎伤渐渐跑不动了，常乐执意搀扶他在林中艰难前行。不料，他们又与迷路的偷猎人相遇了。偷猎人打倒常乐，抢去了猎枪，他刚要逃走，林娃指挥大黑狗追了上去，偷猎人惊慌失措竟落入了自掘的陷阱之中。考察队得到常乐来乌龙山的消息后立即进山寻找，恰与林娃的爷爷相遇。在爷爷带领下，考察队员们终于找到了两个孩子并押走了偷猎人。神奇的"魔鬼峡谷"展现在考察队员面前，常乐与队员们望着密林中金丝猴在攀援跳跃，脸上现出了甜蜜的笑容 。
1981年
导赏：上个世纪八十代初，大量国外的优秀类型片进入中国，观众们在接触到这些作品之余，也对国产电影提出了新的要求。电影《第三个被谋杀者》的问世，正是对时代呼唤的准确把握。创作手法上的变化也帮助影片受到观众们的认可。在这部电影中，人物创作脸谱化的问题有所改善，摒弃了“非正即反”的角色设定，在故事的推进过程中，角色的身份等细节逐渐介绍给观众，使方召这个角色更加丰满自然。拥有爱国热情的方召在彻查爱国将领杨鼎遇害一案时逐渐发现了国民党当局的阴谋，在查办凶手过程中几经暗算，还差点喝下毒酒，最终历尽千辛万苦找到了内幕，在共产党地下党员的帮助下最终取得了秘密文件一雪前耻。主创在查案破案过程，安排了多个险象环生的环节，持枪追车等商业化元素也在快节奏的剪辑下为电影增色不少，满足了当时观众的观影需求。在众多男性角色中，还设置了由梁丹妮出演的方卉与失散多年哥哥相见却无法相认的场景，将角色内心的挣扎表现的淋漓尽致，也促进了角色在血浓于水的亲情面前的转变。
1957年
剧情：　　我国云南澜沧江流域，居住的拉祜族勤劳勇敢、淳朴善良，由于历代统治阶级的压迫和歧视，他们形成了反抗压迫的坚持强性格。解放前，国民党反动派对待拉祜族人民奸淫烧杀，无所不为。1947年8月15日，拉祜族人民正载歌载舞地欢度节日，国民党匪军突然袭来，忍无可忍的拉祜族青年奋起抵抗，但土枪弓箭怎么能抵得住匪军的美式装备呢。寨子被烧了，拉祜青年被赶进了原始老林。扎妥逃进了原始老林深处，其他青年都被杀死了，他... 
1956年
导赏：这部拍摄于1956年的《新局长到来之前》，以其犀利的讽刺锋芒和精湛的喜剧手法，成为“新中国电影史上第一部敢于正面揭露官僚主义思想作风的影片”。故事浓缩在“新局长到来之前”这个充满张力的时间窗口，犹如将社会矛盾置于显微镜下。这个巧妙的时间选择，使得官僚体制中的常态——阿谀奉承、形式主义、欺上瞒下——在权力更迭的特殊时刻被急剧放大。牛科长为迎接新局长而兴师动众：腾空最好的办公室、购置豪华办公家具、安排欢迎仪式，却对仓库漏雨、职工困难等实际问题漠不关心，对权力无限崇拜，对职责却不担当。李景波饰演的牛科长，堪称中国电影史上最成功的讽刺形象之一。他采取“反戏正演”的表演方法，不是通过夸张的丑化，而是以极其认真的态度演绎角色的荒唐行为。越是严肃认真地表现虚伪，虚伪的本质就越发凸显。口口声声“按规定办事”，却为局长特事特办；强调“勤俭节约”，却大手笔装修办公室；声称“深入群众”，却对职工的困难视而不见。这种矛盾在“仓库漏雨”情节中达到高潮：当牛科长在豪华办公室胡吃海喝时，职工们正在漏雨的仓库中抢救国家财产。导演吕班通过平行蒙太奇将两个空间并置，无需任何说教，官僚主义的荒诞已然不言自明。这面1956年铸就的喜剧明镜，至今依然照亮着我们反对形式主义、官僚主义的道路——这或许就是经典艺术永恒的生命力所在。（编辑：明慧）
1955年
导赏：《董存瑞》（1955）是新中国电影史上的一座里程碑。这部由郭维执导的黑白战争片，以朴实而充满力量的镜头语言，讲述了一位普通农村少年如何在革命洪流中成长为一名英勇的解放军战士，并最终为夺取隆化战斗的胜利而献出生命的故事。影片不仅在当时引起了巨大反响，更因其在人物塑造、叙事结构与影像表达上的突破，成为“革命传记片”的典范之作。影片的开篇并没有直接把观众带入炮火连天的战场，而是用近半小时的篇幅细腻地勾勒了董存瑞参军前的形象，那个被乡亲们亲切叫作“四虎子”的倔强少年。他渴望加入八路军，却因年纪太小被连长拒绝；他有着朴素的正义感，却也会因冲动而犯错。这样的处理让英雄不再是高高在上的符号，而是一个有血有肉、会哭会笑的年轻人。电影通过一系列生活化的场景，比如他与战友争抢子弹、在行军途中与班长争执等细节，层层递进地揭示了他从“我想打仗”到“我为谁打仗”的思想转变。这种成长轨迹的刻画，使得最后那座桥下的壮举不再是突兀的神话，而是性格与信念发展的必然结果。在艺术手法上，《董存瑞》打破了当时不少战争片对英雄人物的刻板化处理。导演郭维与编剧赵寰没有把董存瑞塑造成完美无缺的“高大全”，反而保留了他身上的棱角与稚气。他急躁、好胜，甚至有些鲁莽，但这些特质恰恰成为他后来在战场上敢于担当、不畏牺牲的性格基础。影片多次使用特写镜头捕捉张良那双清澈而坚定的眼睛，让观众看到一名青年战士在战火中逐渐淬炼出的意志光芒。尤其在总攻前夕，董存瑞与连长、指导员之间的几句简单对话，已透露出他已把个人生死置之度外，只想着“怎样才能把敌人的碉堡炸掉”。这种心理铺垫为最后的高潮奠定了真实的情感根基。《董存瑞》在1955年公映后，迅速获得了广大观众与官方的一致认可，荣获文化部优秀影片一等奖。2021年，《董存瑞》入选国家电影局开展的庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播的片单。它之所以能跨越时代依然打动人心，正在于它把“英雄”还原为“人”——一个有成长、有困惑、有血肉的普通人。董存瑞不是天生就想牺牲的圣徒，而是在特定的历史关头，因对战友、对家园、对未来的信念，选择了献出自己最宝贵的生命。这部电影不仅记录了一位烈士的事迹，更捕捉了一个民族在艰难岁月中迸发出的精神光芒。时至今日，《董存瑞》仍被视为中国战争题材电影的经典范本。它用朴素的电影语言证明：真正动人的英雄叙事，不需要夸张的煽情与宏大的说教，只需要真诚地呈现一个人在伟大理想面前的抉择。这也正是这部黑白片历经七十年依然闪耀着艺术光辉的原因所在。（编辑：赵敏）