赵焕章
有片源
2000年
剧情： 寒假到了，婷婷从北京来到山东荣成的姑姑家，那里有一座美丽的天鹅湖，每到冬季，便汇集来成长千上万只过冬的天鹅。一天，婷婷和海生哥哥意外地发现了一只受伤的小天鹅。为救治和保护这只小天鹅，他们与偷猎者展开了机智的争夺，最终在大人们的帮助下抓获了偷猎者，将那只小天鹅重新放归大自然，放归到美丽的天鹅湖上。
1992年
剧情： 沂蒙山老区老石岭的人们至今过着无电无水无路的艰难生活。魏春厚受命于艰难时刻，接任了村党支部书记的工作。他提出治水修路架电线的想法遭到众人的反对，但共产党员们都把希望寄托在这位新上任的支部书记身上。魏书记带领着党员群众积极出钱出力，勤勤恳恳地为着改善老百姓的生活而努力着。他不仅实现了几代人的心愿，将电通进了老石岭，还帮助村民们解决了各种各样的生活的问题，带领他们走上了勤劳致富的康庄大道。
1988年
剧情： 运输公司经理牛栓虎聘请女大学生兰尼给自己没娘的孩子当家庭教师。热恋栓虎的彩莲觉得尼兰是自己的威胁，伙同大虾企图吓走尼兰，却反而促使栓虎当场提拔尼兰为秘书。为挣货源，牛栓虎的公司陷入崩溃的绝地。栓虎对尼兰渐渐产生了感情。一次，尼兰被大虾陷害，喝醉的栓虎将她赶了出去。后来，尼兰不计前嫌，弄清货源实情，想方设法使公司找到了活路。大虾和彩莲愧疚的挽留尼兰。栓虎也渴望与尼兰共展宏图。但尼兰决心离去。
1985年
剧情： 蓬莱仙阁，烟笼雾锁，吕洞宾（石维坚 饰）、铁拐李（赵钱孙 饰）、何仙姑（田晓梅 饰）、汉钟离（铁牛 饰）、韩湘子（孙剑 饰）、蓝采和（杨健忠 饰）和张国老（袁之远 饰）七位神仙共聚一堂。席间，铁拐李提议将官宦曹国舅（王夫棠 饰）点化成仙，何仙姑因嫉恨富豪官吏而心生不悦，一场聚会不欢而散。 　　被贬出宫的曹国舅接连受到七仙点化，却不以为然，直到直谏昏君（宋家琪 饰）再遭贬斥，方有所醒悟。对仕途心灰意懒的曹国舅一心求仙，云游途中经历无数考验，在七仙点化之下看透功名粪土、世态炎凉，遂茅塞顿开，羽化成仙，与七仙踏海而去……
导赏：《咱们的退伍兵》是一部紧扣时代脉搏，深入反映农村经济改革新气象的影片。导演以退伍军人方二虎为主角，通过他回乡后带领乡亲们共同致富的奋斗历程，展现了农村经济改革中出现的新问题、新困难和新形式。剧情内容上，影片围绕方二虎的改革创新之路展开，不仅展示了他在面对贫富分化、劳力过剩等问题时的思考和努力，也反映了他身上所体现出的农村社会主义新人的性格特征。方二虎的经历充满了曲折和坎坷，但他始终坚守初心，坚持改革创新的道路，最终带领乡亲们走向了共同富裕。在人物塑造上，赵焕章导演善于从家庭角度切入，注重人物群像的塑造。结巴的老实男人、发财梦的青年小贩、富有心计的煤矿女技术员、孝顺的穷光棍等人物形象，各具特色，栩栩如生。这些人物虽然笔墨不多，但却传神地勾画出了他们的性格特点和生活状态，让观众能够感受到他们的真实存在，又通过他们之间的联系、矛盾、冲突，从他们对自身价值的反思和创造美好生活的能动性中，共同反射出在新的历史时期中我国农村的某些本质和特点。在视听语言方面，影片采用了真实、自然、优美的田园和农舍风光作为背景，将北方壮丽粗犷的风物与生活中的泥土气息、地方风情有机地结合在一起。影片的构图和色彩处理都极具特色，既展现了农村的美丽风光，又传达了人物的情感和心境。此外，影片中还广泛运用了生动的口语和歇后语，如“叫化子扭秧歌，穷开心”、“吃了秤砣，铁了心”、“拉弓没有回头箭”等等，为影片增添了浓厚的生活气息。总之，《咱们的退伍兵》是一部值得一看的影片。影片展现了农村人民在面对困难和挑战时的坚韧和勇气，以及他们追求美好生活的愿望和追求。通过这部影片，我们可以更好地了解农村经济改革的历史进程和现状，也可以更加深入地了解农村人民的生活和情感世界。（编辑：王斯笳）
1983年
导赏：电影《咱们的牛百岁》改编自农民作家袁学强小说《庄稼人的脚步》，是一部反映农村改革新风貌的轻喜剧，影片主要讲述20世纪80年代初，实行家庭联产承包责任制初期，一个乡村生产能人带领五个村庄边缘人一起致富的故事。影片中的人物形象设定带有明显的时代烙印，牛百岁作为共产党员具备责任感和使命感，遵循着正面人物塑造模式，懒汉组的五个社员被认为是村庄边缘人，但他们身上的边缘性都源自于历史原因。菊花是一个泼辣的寡妇形象，因在特殊时期的情感问题遭到村民的闲言闲语；牛天胜外号“浪荡鬼”，因被牛四生生拆散与兰花的恋爱而逐渐萎靡不振；田福是典型的懒汉形象，在农业合作社时期便养成了偷懒不干活的习惯，自称是“社会主义的优越性”；牛其鲁莽冲动，热衷用暴力解决问题，然而这其实是十年特殊时期对他造成的后遗症；新良外号“三只手”，是一个贪小便宜的小偷角色，这是由先前生活困顿所养成的不良习气。五位村庄边缘人令人嗤之以鼻的行为实则并不是天生的，而是由背后的社会原因和土地制度的更迭所造成的，对懒汉五人组进行改造，既是对土地制度改革政策的彰显，也是对乡土社会道德秩序重组的想象。作为一部轻喜剧影片，该片采用了生活化的喜剧风格，叙事结构符合十七年时期喜剧电影的情节模式链，包括营造氛围，制造矛盾、笑料噱头，使用误会、巧合等叙事表现方式及大团圆结局的设定等，通过人物的性格和菊花与秋霜、秋霜与百岁、菊花与田福等人物之间的微妙关系上演一个个妙趣横生的事件。同时影片中的对话、台词等语言带有喜剧俏皮之感，充满了乡土气息和生活情趣，例如菊花与牛百岁妻子秋霜之间隔墙争吵的台词贴近现实生活，符合人物农民身份，反映出人物泼辣但仍心存善良的性格，同时又表现两人之间剑拔弩张的关系，使影片的表达更加生动有趣。（编辑：州文）
1981年
导赏：《喜盈门》讲述了一个生活在胶东大院中，四代同堂的乡村家庭群像故事。本片生活气息浓厚，立足于现实主义基础，着力反映普通人的“家务事，儿女情”，通过一块布料、分家要大橱、吃饺子、喂猪、拾鸡蛋、做缝纫机活等家长里短的演绎，形成戏剧性的冲突，细腻地展现出这个九口人大家庭中公媳、婆媳、兄弟、妯娌、姑嫂、兄妹、母子、母女、祖孙之间错综复杂的人伦关系，把一家老小的悲欢离合、嬉笑怒骂以及每个人的精神面貌、道德情操，细微而深刻地刻画了出来。“接地气”是本片的最大特色，饭桌上的爷爷训孙、分家前的不眠之夜、娘家院落的离婚风波、沙河里的破镜重圆……这些妙趣横生的桥段皆是来源于丰富的生活体验观察。影片源于生活，但又必然要高于生活，尽管电影要在一个普通简陋的农村院子里拍摄下全片近半数的镜头，但视听语言却完全不致使观众感到单调乏味，这得益于摄制组针对每场戏精心选择的具体环境，通过在空间变化上做文章，采用纵深和立体调度的镜头处理，加强了场景内方位、角度、构图和运动的多样性。《喜盈门》以强英与两位老人的矛盾及化解为主线，以天伦之乐的大团圆结局收尾，凭借动人心弦的情节让观众以小见大，躬身自省敬老爱幼这一普世道德，丝毫不落说教的窠臼。正如导演赵焕章曾阐述，本片的风格宛若“年画”：“城里人和知识界会觉得年画算不得高级艺术品，不能登大雅之堂，但是到了农村就会发现，年画深受几亿农民欢迎，家家墙壁上都堂堂正正地挂着几幅年画。这大概是由于年画更能朴实无华、真实生动地描绘出农民群众的生活情景和精神面貌的缘故。”
1980年
海之恋
海之恋

导演/

导演：赵焕章/
主演：毛永明/马晓伟/王国京/
类型：剧情/
剧情： 解放、南下、建国、欢庆是和新中国一起诞生的同龄人，有着欢乐的儿童时代。70年代初，解放当了海军战士，南下和欢庆在海洋研究所工作，建国下了乡。南下与海洋科学仪器厂工人立秋产生了诚挚的爱情。紧跟“四人帮”政治风向的欢庆，为了往上爬，昧着良心诬陷南下为反革命。立秋也被迫与回城的建国交了朋友。欢庆为了将立秋的妹妹腊月占为己有诬陷解放与南下搞反革命串连。
1979年
风浪
风浪

导演/

导演：赵焕章/胡成毅/
主演：秦怡/康泰/徐展/
类型：剧情/
剧情：四届人大召开前夕，为发展海洋捕捞事业，渔轮厂党委书记肖玉华和渔业公司党委书记罗逢刚，剔出了建造新型渔轮在计划。“四人帮”在滨海市在亲信黄甫维邦，极力破坏新型渔轮的建造。在黄甫在策划下，罗逢刚被打成“走资派”，肖玉华被撤职下放。黄甫还将康总工程师等人软禁起来，迫使他们设计“军事指挥船”。黄甫下令逮捕肖玉华，肖玉华在海边公路上，发现了被车撞倒在儿子海林。黄甫随后赶来，将海林母子抓走。
1966年
他们在成长
他们在成长

导演/

导演：天然/赵焕章/
主演：金肇渠/于振寰/
类型：剧情/
剧情：某发电厂正在进行扩建工程，但锅炉工地的不少老师傅却外调支援其他地区建设去了。这个工地的青年小组，见难而上，主动要求挑重担，安装发电锅炉的重要部件——过热器。这个要求是青年组组长李小松倡议的，得到了党支部的同意。为了加快安装速度，他团结群众，大闹技术革新，研究成功了代替手工操作的“电动坡口机”。