贡迅东
有片源
1986年
剧情：    中学生金小龙自幼喜欢动物，他驯养了一只名叫花花的小狗。母亲怕花花影响了儿子的学业，悄悄地把花花带到郊外扔了。小龙为寻找花花，溜进杂技团的后台，发现了正在舞台上演出的花花。小龙套上小丑服，跑上去抱花花，驯兽演员项玉玲见状将计就计，示意小龙与她同演。小龙和花花表演竟十分精彩，赢得观众阵阵掌声。杂技团老团长看中了小龙，让他当大熊猫姣姣的驯兽演员。小龙在项玉玲和顾尔康的指导帮助下，很快掌握了驯兽方法，并把姣姣驯养成世界上第一个直立行走的大熊猫。杂技团的大力士觉得小龙训练姣姣名利双收，心中十分不满。有一次，大力士要小龙训练姣姣走钢丝，遭到同事们的指责，他恼羞成怒，狠狠地殴打姣姣。马戏队全体动物联合起来报复大力士，他东躲西藏洋相百出。事后，动物都被关了禁闭。金小龙在顾尔康的帮助下，带姣姣连夜离开了杂技团。清晨，小龙和姣姣来到抢救大熊猫委员会举办的展销会门前，受到热情款待和保护，还被安排在附近幼儿园住下来。团长和大力士到处寻找小龙和姣姣，他们闻迅赶到幼儿园，正巧碰见小龙带姣姣表演节目。团长爬到幼儿园的墙头上，看得喜出望外。不等表演结束，团长急忙进去告诉小龙，杂技团欢迎他回去。大熊猫姣姣正式登台演出了，小龙在舞台上指挥姣姣吃西餐、蹬彩球、吹喇叭、骑摩托车，姣姣的精彩表演获得了阵阵掌声。 
1982年
导赏：作为第四代导演滕文骥的代表作，《都市里的村庄》不仅是一部描绘都市与村庄交织生活的影片，更是一次对人性、社会与时代的深刻洞察，它以自然平实的创作风格、关注社会的主题内涵以及宏大精巧的视听语言，将观众带入了一个充满现实韵味和情感纠葛的世界。滕文骥导演擅长用细腻的镜头语言捕捉生活中的细节，以此反映人物的内心世界和社会环境。《都市里的村庄》正是他这一风格的集中体现，影片通过丁小亚和杜海两个主人公的遭遇，展现了他们在都市与村庄的夹缝中如何坚持自我、追求真爱和尊严的故事。在视听语言方面，《都市里的村庄》同样表现出色。影片通过精心设计的镜头调度和画面构图，将都市的繁华与村庄的宁静、人物的孤独与挣扎等情感元素巧妙地融合在一起。导演对影片两个主要场景——造船厂和工人居住区的气氛设计独具匠心，多用借位的视觉差和人物与环境的色调对比来凸显船体泰山般的重量感，并利用造船厂各种机器部件形体轮廓，配合各种角度变化，施放烟雾等手段，强调画面的线条透视，以展示出造船厂深远广阔、气势雄伟的特点。影片开头为表现丁小亚来到南方海滨疗养地时的独特心境，一开始用大光圈的长焦镜头拍摄带有奇幻色彩的海面虚象画面，然后逐渐抓取焦点，慢慢拉大景别，呈现出丁小亚独自站在波涛汹涌的大海旁的大远景。此外，影片处处是细节的暗示与情感的留白，导演用含而不露的方式留给观众以巨大而切实的想象空间，如丁小亚和杜海在过曝的日光下前后拉着同一根电缆行走的镜头以后，转而衔接强烈耀眼的电焊火花的特写镜头，含蓄体现了二人在纷繁世事中暗自生长的情意。综合来说，《都市里的村庄》是一部充满现实韵味和情感纠葛的影片。它以其独特的创作风格、深刻的主题内涵以及精妙的视听语言，成功地塑造了生活中有血有肉的工人形象。同时，影片也引发了观众对现代都市社会价值观的深刻反思和关注。（编辑：王斯笳）