郭柏松
有片源
2019年
剧情：《嘴厨麻辣烫》讲述了姜超饰演的美食网红大咖“嘴哥”在激烈的商业竞争中依然保持自己对于美食的热爱与初心，不断奋斗的热血故事。
2009年
剧情：吴大款失踪了！消息像风一样吹遍了全村。又像风一样刮遍了十里八村。本村的、邻村的，那些曾经和他一起出门进城打工的农民工们，一下子丧失了希望，哭叫着涌向了吴大款家，逼向他的媳妇韩艳梅。 民工们推举了杨广才等人到城里去寻找吴大款，他们认为只要能找到人，欠下几十名民工的二百多万元就能有了着落。偏巧，在茫茫人海的城市里他们发现了吴大款，在吴大款与他们对视的那一瞬间，他纵身横穿了车流穿梭的马路。 屋里屋外住满了讨债的民工，妻子韩艳梅一日三餐供着，她强忍着委屈。 离家数日的吴大款已破落不堪，他化装成乞丐的模样骑着旧三轮车到小区里收购旧电器，又送到旧货市场去便卖。回到半地下仓库临时住处，到厕所里冲洗去满身污迹，换上旧西装，来到与他签定包工合同的甲方运输公司，结算包工费。欠债还钱，天经地义。一年，两年，十年，要回包工费，还自己一个清白。 吴大款一根筋地挣钱还债、要账还债。在火车站通过卖苦力挣了点钱，加上以前挣的钱一共3000元，打算先寄给杨二楞，二楞妈常年卧病在炕无钱医治，有了这3000元兴许还能救她老一命。不料，在他去邮局寄钱的路上正好遇到了四处寻他的建材商，万般无奈下，吴大款将身上仅有的3000元给了他们…… 从那几人口中吴大款得知了妻子受惊之事，忙连夜潜回家里，妻子看到吴大款人不人鬼不鬼的样子，痛哭不已，而吴大款看到妻子憔悴不堪的模样更是痛心疾首。他不想让妻子再提心吊胆的过日子，更不想让她再遭受更大的冲击，他决定离婚，离了婚，任何人都没有权力再来骚扰她了。天亮前，吴大款走了，留下了一封协议离婚书，上面写道：哪怕是三年，五年，甚至十年我也一定要把钱弄回来发给大伙，是我把他们领出去的，事了之后，我再来娶你，安安心心地过舒坦的日子……妻子大哭，她把结婚时的东西全翻腾了出来，那热闹幸福的场面尽浮眼前。 八岁的儿子被吴大款带到了城里。他又登着三轮车将收购来的旧电器送到旧货市场换钱。儿子弄不清父亲在干什么，无论吴大款怎么逗儿子开心，儿子脸上却始终没有一丝笑容。 吴大款来到一所小学，不停地干活，不间歇地擦地、擦厕所，争抢着搬运矿泉水，他的行动感动了校长，校长破格让他的儿子入了学，吴大款像孩子似的谢了校长，他穿过大街，在车流中、小巷中飞奔着…… 吴大款推开半地下室的门，不见了儿子，他急忙四处寻找，仍旧见不到儿子…… 他似乎听到了儿子的呼唤：我想娘……我想娘……四周都是儿子的呼唤：我想娘…… 吴大款返身冲出屋门…… 村子里，十几名农民工在“批斗”吴大款媳妇，质问她为什么说离婚了？！被逼之下，她只好拿出了离婚证书。几个农民工亲属大骂她是狐狸精转世，拿离婚来吓唬人。村长前来制止才总算平息下来。 妻子躺在炕上下不来，在昏迷中听到了儿子的呼唤，睁开眼果然看见儿子站在面前，她抱住儿子痛哭，儿子懂事地擦拭着母亲的泪水。突然，她想到丈夫吴大款一定会回来找儿子，万一被民工们抓住那可怎么办？她挣扎着坐起来，在儿子的搀扶下连夜赶回了娘家。 这一切都被躲在暗处的吴大款看在眼里，看着母子二人的身影，吴大款泪流满面，内心受到了莫大的谴责。 杨二楞家的屋门打开了，几个村民抬着躺在门板上大病缠身的二楞妈走了出来，二楞不停地喊着：妈，您别走啊，咱们去看看病，都是儿子不好，打了三年工，却一分钱没挣来，害得您…… 吴大款见此情景，心如刀绞。他掏出纸包，数了数还有一千多元钱，他悄悄地来到杨二楞家，将钱偷偷地塞进了窗台里。 吴大款推开了村长家的门，村长被吓了一跳。得知事情原委后，村长给吴大款指点迷津：躲躲藏藏总没个头儿，找甲方要钱也没那么容易，还是打官司吧。 吴大款用在学校里使用的办法去请大律师。他拼命地干活，地擦了又擦，厕所冲洗了又冲洗。所长的汽车停在院子里，他打来水泼在风挡上，他要为所长擦车。几天后，所长来到了他的住处，吴大款感激涕零，双膝跪地。他要向大律师把自己介绍的干干净净。 倍感震撼的大律师为打赢这场官司，四处调查取证。 终于开庭了，法院一审判决，吴大款取胜，甲方将在三个月内将所有欠款全部还清，吴大款又将甲方的房产进行了保全。 吴大款回村了！他向乡亲们致意。没想到混乱中他差点被已对他恨之入骨村民暴打一顿。他忙向民工们示意了法院的判决。 村子里热闹起来，民工们喝起了大酒。吴大款和农民工们一起痛饮，法律不会说了不算的，几百万元终于有了盼头。民工们向吴大款道歉，表示误解了他。深夜，整个村庄像在颤抖，时不时地发出惨淡而又尖刻的狼的叫声。 吴大款打电话催案，回答是正在准备。 电话打给了法院，法官说正在催办。 电话打给甲方，回答说不是还没到仨月呢？！ 吴大款带着杨二楞，杨广才、张福、刘宝林进城去找甲方。保全楼在一阵定向爆炸声中倒下了，被告已经不存在了，无视法院判决，炸掉大楼的是畅通物贸公司——一个重组之后的产物。 吴大款疯了！他跑向报社，电台，电视台。 记者群采访交通局长，公司老板，法官，法院院长。 法院大门外，吴大款和民工们蹲在那里，显得那么渺小。 大律师走出来，民工们围了上去，律师失望地看着他们。 吴大款没有站起来，他闭着眼睛倒在大柱子下。尽管民工们和大律师拼命呼喊，吴大款却没有睁开眼。 高速公路上，一辆轿车在飞奔着，大律师坐在车里，半眯着眼睛抱着案卷，路标显示：北京方向，480公里。 医院里，民工们背着吴大款跑进了急诊室。 村头，村民和民工们从四面八方走来。有套驴车、马车的，有开四轮车的，有骑摩托车的，他们要到城里去看望吴大款。村长指挥道：驴车马车进不了城。 村路上，尘土飞扬，从飞扬的尘土中钻出一辆小轿车和一辆吉普车，吉普车里坐着两名执枪的武警。村长迎了上去，轿车停了下来，一位干部模样的人走上前，秘书前来介绍：这是市法院院长，吴院长。 “噢，也姓吴。”村长心事沉重。 “你是村干部吧，吴大款呢，他的官司打赢了。”秘书抢话“吴院长亲自来送钱，300万，全在车里。” “人都快不行了，还要钱有啥用？”村长苦笑了一下。 医院里，住院处没有床位，吴大款被安排在走廊里一个临时病床上，他躺在以经离了婚的前妻怀里，仍紧闭双眼，儿子跪坐在他的跟前，他的身旁放着氧气瓶、输液架，来看他的乡亲越来越多。 大律师回来了，趴着他身边告诉他：高法我找人了，你赢了！ 以前闹债最欢的那几个人也来了，他们扑在吴大款身上不知说什么好，只是不停地喊着，哭着。 吴大款睁开了眼，伸手摸了摸大律师。看了看前妻，然后对围着他的农民工们说：等我活过来，还包工，带你们到城里，盖大楼……挣钱…… 他眼前忽地出现了三年前带着这群农民离家时的情景。 吴大款朝人们喊道：上车！进城！……他自己钻进了自己的轿车。人们上了拖拉机、农用车，跟在小轿车后面出发了。 “听大款说，两年下来，一个人能挣两万多块钱呢。” “那么多？！正那么多钱咋花呀？” “盖新房……” “娶老婆，挑个好看的……” “供儿子上大学。” “给我老娘看病，让她活到九十九……” “买几十只小猪崽，拿钱挣钱，象吴大款一样，也当大款……” “……” 车越开越远，几十年上百年的老村庄被远远地抛在后面……
2007年
剧情：　　1937年卢沟桥事变，日军大举侵犯我华北地区，大批军用物资需要运送。日军为加快战略物资运送速度，决定架设凌河大桥。为此，凌河两岸大批无辜民工被日军征用，在刺刀和皮鞭的奴役下，忍气吞声地为日军架设凌河大桥。劳工中，庄财主的儿子大桩子、二十年前曾经红遍凌河两岸的影人吴先生、邱先生一家也在征用劳工之列。 　　大桩子已经做新郎官的人，在娶亲路上被日军征为劳工；吴先生是大桩子的岳丈，送闺女灯儿出嫁，连闺女带自己，被日本人抓到架桥工地；吴先生是大桩子娶亲请的影班子，唱影的钱还没挣着，儿子丑儿和他一块成为劳工。同在日本人的刺刀和皮鞭下，吴先生和邱先生还有一段二十年前不共戴天的家仇。 　　二十年前，吴先生的影人在凌河以西家喻户晓，人称“河西红”；邱先生的影人在凌河以东无人不知，人称“震东川”。为一块“凌河影人”的金扁，邱先生出手卑劣，不仅崩瞎了吴先生的眼睛，还让吴先生的妻子扔下襁褓中的灯儿，投河自尽。如今，同在日本人的皮鞭下，家仇和国恨相比，家仇依然是不共戴天。父辈之间的恩怨，孩子辈的浑然不知。在日本人欺负灯儿，大桩子吓得尿裤子不敢出手相救，却见丑儿怒火中烧，愤而砍死松田队长后，灯儿开始暗暗喜欢上丑儿。丑儿打死日本松田队长，闯下大祸。就在大家伙手足无措时，吴先生安抚大家，出主意让大家伙共同保密，谁走漏风声，大家伙将众口一词，致他于死地。国难归国难，国难并不消除家仇。在日本人的刺刀和皮鞭下被迫架设凌河大桥那些日子，吴先生和邱先生的暗中为难还在继续，直到日本人换了本田队长，对松田的死查得越来越紧，给了庄财主领二十亩水浇地的机会，吴先生和邱先生才发现过去的恩怨在国难面前算不了什么。 　　吴先生和邱先生抛弃前嫌，共修结义之好时，凌河大桥顺利完工。此时，吴先生从日本人的行动中发现问题，修桥的劳工和附近十里八村的民众有可能被日本人集中起来集体屠杀。吴先生的判断没有错。日本人准备动手那天，吴先生和邱先生联手，带领修桥劳工，和日本人展开殊死搏斗。火光冲天，桥毁路断，凌河两代影人冲出映天的火光。
2004年
导赏：情与法的较量。
2003年
导赏：本片由韩志君执导，通过讲述北方农村妇女满枝儿与三个男人之间的复杂情感故事，细腻地描绘了当代农民的生存状态和精神世界的变迁。该片以田园叙事诗的方式，真实地反映出新时代农民生活状态的巨大变化。满枝儿对这些不同类型男人的感情抉择，也揭示出当代农民个人命运与情感的复杂性。影片将农村自然风光与角色情感相互交织，呈现一种双重叙事手法。自然景色的变化与人物情感的起伏形成共鸣。片段中，秋日的萧瑟与满枝儿内心的孤独感相映成趣。这种手法在增强观众代入感的同时，也赋予了环境更为深层的叙事功能，成为表达人物内心世界的重要载体。另外，本片中展现出的农村生活带有一种理想化的田园情怀，隐含着对文化记忆的深刻反思。通过细腻的叙事，将当代乡村生活与观众的集体文化记忆进行对话，探讨了现代性与传统之间的复杂关系。而影片将农村经济竞争、市场化进程与人际关系的冲突交织在一起，体现现代化进程中的伦理选择。通过苇子和冯丙奎的竞争，展现出传统道德与现代经济伦理之间的张力。最后，女性角色满枝儿最终选择了与男性平等、互重的相处模式，这不仅是个人情感的选择，更是对传统性别角色的反思。满枝儿的抉择体现了农村女性在社会变革下日益觉醒的自主性。《漂亮的女邻居》通过细腻的叙事和独特的双重叙事手法，将现代化进程中的伦理困境、文化记忆与乡村理想的对话以及女性自主性巧妙结合。不仅表现了新时代背景下农村生活的变迁，更深入探讨了传统与现代、个体与社会之间的复杂关系。通过环境与情感的交织，展现出角色内在世界的复杂性与成长过程，为观众提供了深刻的思考与情感共鸣，是一部具有时代反思和艺术价值的作品。（编辑：颜诗雨）
1999年
眷恋
眷恋

副导演/助理导演/

导演：卫兆红/
主演：高明/赵越/侯天来/迟志强/
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导赏：《眷恋》是一部关于中国石油工业的电影，不同于1974年讲述解放初期的石油工业、歌颂大庆精神的电影《创业》，《眷恋》是描写大庆第二次创业精神的影片，是一部深刻反映改革开放以来人民精神面貌变迁的影片。影片中的每一个角色，都是那个时代背景下普通而又伟大的中国人，他们用自己的行动诠释了什么是责任、什么是担当、什么是奉献。影片中的东北老工业基地承载着厚重的历史使命与民族希望，在电影《眷恋》的镜头记录里，这片土地见证了新中国工业化进程的艰难起步与飞速发展，孕育了以“爱国、创业、求实、奉献”为核心的大庆精神。这种精神，是石油工人面对极端自然条件和艰苦工作环境时，不屈不挠、勇于探索的真实写照，更是激励一代又一代中国人奋发向前的强大动力。影片通过地质师洛峰在石油试验过程中遭遇的重重困难，构建了一个充满张力的叙事空间。试验的不顺利，触发了专家与工人之间技术路线的分歧，深刻揭示了父亲与儿子、妻子与丈夫之间因价值观差异而产生的情感冲突。这些矛盾与冲突是个人命运的起伏跌宕，也是新旧思维、传统与现代之间激烈碰撞的缩影。它们反映了在改革开放的浪潮中，社会转型期人们思想观念的巨大变化，以及面对变革时内心的挣扎与抉择。面对重重困难，《眷恋》中的中国石油工人们没有选择退缩，而是以一种近乎于信仰的力量，坚持探索、勇于创新。洛峰及其团队，在数次的失败中汲取教训，不断调整策略，最终实现了石油试验的成功。这一过程是对中国地质技术难题的攻克，也是对自我极限的挑战与超越。它告诉我们，真正的成功往往蕴藏于无数次失败之后的坚持与不放弃之中，而创新则是推动这一切向前发展的不竭动力。（编辑：婧怡）
1996年
导赏：《喜莲》是导演孙沙拍摄于1996年的乡村题材电影。通过讲述一位年轻农妇带领全村人走上致富路的故事，影片成功塑造了极富力量与魅力的女性形象，将对生活之爱、对未来的热切向往传递至观众心间。影片以幽默、轻松的风格直面了改革开放后农村的现实问题。人们安于现状，依靠惯性而生存，在懒惰与舒适圈中日复一日地生息。世德一家是传统农村观念的代表，他们的生活贫困潦倒，却依旧为所谓的村长身份沾沾自喜，面对喜莲种辣椒改善生活的提议，他们感到畏惧、胆怯甚至愤怒。而喜莲用全部积蓄换辣椒种子、甚至扒掉祖房改建大棚的举动，则是对传统的反叛、对守旧生活方式的抵抗。影片鲜明地体现出改革开放初期保守与开放、落后与先进的深层矛盾，却并没有导向压抑，而是以东北式的幽默与乐观精神消解了惆怅，将矛盾分解为一个个细小的闹剧，东北人的爽利与大大咧咧使他们在任何困苦中都能生出希望来。当观众习惯了在影视中观察那些受苦受难的女性角色时，喜莲这一人物形象的出现是让人无比惊喜的。她勤劳朴实、风风火火、敢想敢做，有情绪便表达，有想法便实行，对理想有着近乎偏执的狂热。她的成功不是一蹴而就的，影片刻画了她从一个贤良淑德的农村妇女一步步成长为创业致富的女企业家的过程，她逐渐摆脱了历史的重负和传统的禁锢，拥抱自身轻松充实的女性力量。中国电影中女性形象的发展昭示着时代变化对女性成长的影响，从秋菊到喜莲，从良家妇女到明媚的女企业家，电影把握着时代的脉搏，在喜莲质朴的东北口音中，我们又一次齐齐地看向未来。（编辑：铠兰）
1989年
导赏：《开国大典》是中国影坛著名的“银幕伉俪”李前宽、肖桂云共同执导的作品，也是两人的代表作之一。电影用纪实的手法展现了从中国共产党取得“三大战役”的胜利开始，直至1949年10月1日在北京举行“开国大典”的历史过程。在创作的过程中，李前宽、肖桂云积极探索纪实性和表现性相结合的艺术手法，将真实的纪录片和拍摄时假定性营造的空间巧妙地结合起来，把历史中人物的真实情绪和演员的情感体验相结合，形成新的一种风格。两者的结合在美学上产生巨大魅力，从而对影片产生了一种升华。北京电影学院文学系教授钟大丰认为，“电影《开国大典》对纪录片和故事片进行了很巧妙的结合，通过加入声音等元素，给珍贵的历史影像赋予了新的意义。”《开国大典》中人物众多，事件纷繁，主创们一改同类题材的处理方法，利用场景造型勾画出历史背景和历史框架，在人物刻画上，摒弃了过去对领袖人物概念化的描写，增加了大量的生活细节和性格特点，从多角度、多侧面描绘出领袖人物更为贴近普通人的一面。古月、孙飞虎等特型演员正是在这种创作思路中创作出令人难忘的银幕形象。影片上映后收获了大量好评，并荣获第10届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖和第13届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项殊荣。李前宽、肖桂云更是从这部作品中获得了更多的创作动力，相继执导了《决战之后》《重庆谈判》《金戈铁马》等众多革命历史题材影片，为后辈了解历史提供了重要的影像参考。（编辑：方舟）