宋崇

Chong Song
有片源
2004年
导赏：盲女刘玲玉正被渔霸金老板的儿子金宝捉弄时，被碰巧经过这里的三毛撞了个正着。三毛属于眼里容不得沙子的那种，尤其见了姑娘被人欺负，三毛更是胆从肋生，竭力相助。刘玲玉是逃脱了金宝的纠缠，但也从此惹怒了金宝。临走前，金宝扔下一句话，发誓要把三毛“抽筋剥皮丢到黄浦江里！”。
1997年
剧情：该片记述了周恩来总理生前许多鲜为人知的感人的故事。在日理万机、呕心沥血为国事操劳的同时，周恩来总理作为一个普通人，与平民百姓——普通的工人、农民和知识分子、艺术家真诚相待，推心置腹、亲密无间。特别是在和国画大师齐白石、京剧大师盖叫天以及曾被错划成右派的女歌唱家张权等老一辈艺术家的交往中，尊敬、爱护、体贴、关怀备至，尊重艺术家的创造，成为他们的挚友和净友。生动感人，催人泪下，使人看到周总理和蔼可亲。
1993年
导赏：电影《股市婚恋》是上世纪九十年代中国经济改革开放和股市兴起时期的产物。该片由著名导演宋崇执导，改编自当时备受欢迎的话剧《OK股票》，以幽默诙谐的喜剧手法，呈现了股票市场对上海普通市民生活方式和思维观念的深刻影响。影片的叙事核心聚焦于“股市”与“婚恋”两大主题，巧妙地将两者交织在一起，展现了一个时代背景下的社会百态。股市，作为影片所处时代里最能体现资本空间和现代人性的公共空间，成为了影片中的重要舞台。而弄堂大院里的普通市民，则成为了影片的主要角色，他们的喜怒哀乐、选择与挣扎，都与股市的起伏息息相关。影片中的女主角陈纯，由著名演员龚雪饰演，她是一名职业女性，坚毅智慧、优雅知性、富有远见。她的形象塑造，不仅展现了当代女性在职场中的风采，也反映了女性在经济独立和人格独立方面的追求。与男主角阿奈的妻子形成鲜明对比，陈纯和阿奈的妻子共同构成了这一时代中两类女性的缩影，她们的不同选择和生活轨迹，也反映了当时社会对女性角色的期待和限制。阿奈与陈纯的事业与爱情故事，展现了爱情与商业利益共存的生存联盟体关系。在社会开放和市场经济的影响下，传统的婚恋观念受到了冲击，“父母之命，媒妁之言”的传统婚姻模式逐渐式微。阿奈在追求财富和幸福的过程中，面临着婚姻与事业、家庭与社会的多重选择与挑战。他的经历，不仅是个人的成长与蜕变，也是对整个社会变迁的深刻反思。（编辑：婧怡）
1992年
剧情：版本一 　　1947年，上海。为破获一起大宗贩毒案，警察局派杨正人打入魔窟。一天，杨结识了少女朱丽蓉，二人相爱。不久，丽蓉父亲由于不愿与贩毒分子同流合污而被杀害。丽蓉误认为杨就是杀父仇人，在舅舅这位市参议员的怂恿下，击毙了己掌握大量证据的杨正人，随即开枪自杀。最后，丽蓉的母亲悲愤地杀死了道貌岸然的哥哥～贩毒集团的总头目。 版本二 警察局缉毒科科长赵新民邀退伍军人杨正人来酒吧，请他一起破获一桩贩毒案。此时，流氓头子“催命鬼”受“老大”指使来酒吧挑衅朱丽蓉，杨挺身而出将流氓打翻在地，朱趁机带走了受伤的杨，此后，两人的感情不断加深。正当杨已经取得贩毒集团罪证，准备一举破案时，朱误认为杨是杀害父亲的凶手，将他击毙。后来她知道真相后，悔恨莫及，殉情自杀。
1990年
导赏：影片以刑警傅冬的工作和生活为两条主线，相互交织地发展故事情节，一条主线是两名亡命徒越狱潜逃，穿过茫茫沙漠找傅冬寻仇，一条主线是傅冬的家庭生活和个人情感，其中包括傅冬与妻子孙岩的婚姻危机、与年轻女警官仲小妹的暧昧情愫，以及他对时装公司模特阿玲发乎情止于礼的克制，这三条情感线构成了对傅冬形象建构的不可分割的重要组成部分。工作叙事线的紧张刺激与情感叙事线的细腻委婉相互对比，形成了强烈的戏剧冲突和情感张力，同时两名罪犯一系列的罪恶活动以简练的镜头和画外音加以交代，使得影片气氛张弛有度，有利于更真实、更生动地展现人物形象。由于电影市场体制改革，为了适应市场的需求和变化，导演黄健中打破了一般类型电影的套路，对影片的教化功能和娱乐片功能进行了艺术的整合，使得影片具有较强的商业色彩，将多种类型片元素进行杂糅，开创性地把主旋律片的庄重、艺术片的典雅和娱乐片的轻松有机地结合到一起，对传统意义上的警匪片进行了改良，正剧、轻喜剧和惊险类型样式都融汇其中，在内容上实现丰富多元，满足不同观众的观影需求，并让他们感受到性情的陶冶和视觉的愉悦。同时影片汇聚了张丰毅、伍宇娟、张艳丽等一批当时时下颇为走红的演员，借助男女性的视觉形象作为影片通俗化的消费对象，使之更加符合娱乐片的标准。在影片商业化模式的创作中，同时注入了导演对现实生活的关注，影片提供了一片北京风情的文化视域，通过现代化的高楼大厦与狭窄逼仄的胡同四合院的对比，展现了北京的地方风情与多元面貌，高楼大厦象征着城市的现代化进程，胡同四合院则承载了老北京的传统与温情，四合院里唱京腔、二胡曲中吃爆肚透露着道地的北京味儿，片中的京味对白交融着幽默与调侃，反映出爱起哄爱损人的市民心态的揶揄，也透露着一种亲切与温情，使影片展现出浓厚的生活气息。（编辑：州文）
1988年
导赏：由于历史原因，与汪精卫有关的电影并不多见，以他为主角的则更少。由应旗导演的《刺杀汪精卫》则把汪精卫谋求“日中和平”和之后在南京遇刺作为主要表现内容，向观众们展现了汪精卫妄图与日本停战寻求“休养生息”的全过程，以尽可能客观的方式还原了这段历史。演员巫刚出演抗日爱国志士孙凤鸣，1935年11月1日，孙凤鸣在南京进入国民党四届六中全会现场，枪击汪精卫左颊、左臂、背肋三处。汪经抢救未死。孙则被汪的卫士击中，当场被捕，并于次日因伤重在南京中央医院去世。在刺杀汪精卫这条故事主线之外，蔡廷锴力劝汪不可与日本和谈、蒋介石与汪之间的矛盾分歧、国民党四届六中全会蒋拒绝参加合影从而躲过被刺杀命运、陈璧君抱着受伤的丈夫怀疑是蒋搞的暗杀等内容也有所展现，对观众们了解历史真相起到补充的作用。在1988年创作这部影片的时候，除了孙飞虎已经多次出演蒋介石，另外几位主演孙彦军、巫刚、倪大红都没有出演过相关历史人物，可以说《刺杀汪精卫》帮助他们拓宽了戏路，在有了更多银幕表现机会的同时，也为之后塑造出更多经典角色打下基础。
导赏：1988年由宋崇导演、张之路编剧的我国第一部儿童科幻片《霹雳贝贝》问世，这部拥有新鲜视角的影片讲述手上带电的小男孩贝贝摆脱孤独寻求友爱和理解的故事。这些曲折、荒诞、幽默的情节，展现了一个不同以往具有现代意识的孩子的生活。《霹雳贝贝》的故事围绕一个名为贝贝的小男孩展开，他是一个出生在地球人家庭中的“宇宙人”的儿子。影片通过丰富的想象力，构建了一个既神秘又亲切的科幻世界。贝贝身上带有电，这个特殊的能力让他在日常生活中遭遇了许多挑战和困境。影片巧妙地将科幻元素与儿童的现实生活相结合，展现了一个既神奇又真实的世界。影片的成功得益于其生动的想象力。《霹雳贝贝》中的科幻元素并非空中楼阁，而是深深植根于儿童的心理和现实生活之中。影片中的想象既包括对“宇宙人”存在和特异功能的幻想，也包括对UFO访问地球的想象，以及地球人类与“宇宙人”交流的想象。这些想象不仅符合科幻艺术的要求，而且与科学规律相结合，衍生出许多具体的细节，使得故事情节既具有科学性，又生动有趣。其次，影片展现了真实的童趣，这是其获得成功的一个重要因素。《霹雳贝贝》真正地“蹲”下来，用孩子的眼光来观察和表现世界。影片中的贝贝，他的喜怒哀乐，他的渴望和恐惧，都是儿童生活中的真实写照。影片通过贝贝的故事，传达了儿童对于自由、友谊和认同的渴望，这些都是儿童观众能够深刻体会和共鸣的情感。《霹雳贝贝》并没有直接说教，而是通过故事的展开，让观众自然而然地体会到做一个普通人的重要性。影片通过贝贝的经历，传达了关于成长、友谊和家庭的深刻哲理，这些都是对儿童观众有着积极影响的教育元素。尽管《霹雳贝贝》的制作成本有限，但编导者们依然追求艺术品质，通过最经济的方式，运用恰当的电影技巧，使之成为了一部思想和艺术俱佳的作品。影片中的视觉效果、情节安排、幽默细节以及儿童演员的质朴表演，都显示了这部电影的高超艺术质量。（编辑：赵敏）