张惠中

Huizhong Zhang
有片源
2009年
我是房东
我是房东

演员/

导演：王加宾/
主演：张惠中/邹健/
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剧情：　　刘京生，奔四十的人，父母姐姐都在国外，京生一个人守着胡同里的三间大平房，东西向的两间分别租给山东卖煎饼的胖姐、和从湖北来北京考博的王先彪。京生自己住着南向的里外两大间，日子过得悠哉游哉。其实，京生也不是缺那几个钱，把房子租出去，一来是有人收拾，最主要的是京生人热情，有人一块住着，显得热闹。
2008年
导赏：《耳朵大有福》的故事背景设定在一个看似平凡无奇，实则暗流涌动的东北小城。影片没有宏大的叙事框架，也没有惊心动魄的情节转折，而是以一种近乎纪录片式的冷静，记录了一位名叫王抗美（范伟饰）的普通退休工人的日常生活。王抗美，一个耳朵大、面相和善的中年男子，他的生活并不富裕，甚至充满了各种挑战和困境：退休金的缩水、家庭的经济压力、身体健康的问题、社会地位的边缘化……这些看似琐碎却无比真实的生活细节，构成了影片叙事的基础。导演张猛巧妙地运用镜头语言，通过对王抗美日常生活的细致捕捉，如他在菜市场的讨价还价、与邻居的闲聊、在家中独自修理漏水管道等场景，展现了一个普通人在时代变迁中的无奈与坚持。影片中的王抗美，虽然面临着种种生活的不易，但他从未放弃对生活的热爱和希望。他以一种乐观的态度，将生活中的苦涩转化为自我调侃和幽默的源泉。无论是面对家人的不理解，还是在遭遇外界的冷遇时，他总能用一句句幽默的话语化解尴尬，甚至在自我解嘲中找到一丝乐趣。范伟在《耳朵大有福》中的表演，堪称其演艺生涯中的一次巅峰之作。他以其深厚的表演功底，将王抗美这个角色塑造得栩栩如生，既展现了角色外在的幽默与乐观，又深刻挖掘了其内心的脆弱与无奈。影片中的笑点，往往蕴含着深深的悲悯。王抗美的幽默，不是简单的逗乐，而是对生活无奈的一种深刻反映，是对生活压力的一种自我释放。这些笑点，如同一把双刃剑，一面是轻松愉快的氛围，另一面则是生活的沉重与辛酸。观众在笑声中感受到的，不仅仅是短暂的愉悦，更多的是对生活复杂性的深刻思考。影片的结尾，王抗美在寒风中骑着自行车远去的背影，既是对他个人命运的象征，也是对无数普通人在逆境中不屈不挠、勇往直前的精神写照。这一画面，不仅是对影片主题的升华，更是对观众的一次心灵洗礼，提醒我们珍惜眼前的生活，勇敢面对一切挑战。（编辑：明慧）
2001年
导赏：作为一部纪念建党八十周年的献礼影片，导演陈力遵循了“以小见大”的创作思路，在《月圆今宵》之中从普通人生存空间和情感世界入手，描写平民之间生动复杂而又相爱相杀的人际关系，着重展现人物情感命运的家庭戏、生活戏，从琐碎、吵闹、互助、温情的细枝末节中抓取生活的本质和人性的本质，表现人物真善美的一面。陈力导演作为一位女性导演，对人物的把握和生活的观察存有细腻阴柔的气质，在人物刻画和人物叙事上以人道主义情怀进行塑造和建构，影片中并没有传统意义上的反派角色，而是以人物性格缺点和道德缺陷塑造人物，展现人物“坏”的一面，然而人物终将被真情感化，被人情的真善美所召唤，投入到邻里和睦社区的怀抱之中。《月圆今宵》的故事结构属于“散点”叙事，通过多组不同的居民所遭受的难事来表现居委会主任的处事方式与处世态度，从方式与态度之中自然地流露出人物的人格魅力和精神力量。居委会主任作为面向社会公众的一个岗位，所代表的不仅是个人意愿，也代表社区街道居民的民心与民意，所展现的是社区街道的精神面貌，因此居委会主任不仅是社区群体之中的关键人物，也是实现人民憧憬美好生活愿景的重要枢纽，传递出的是社会价值观。影片通过塑造新老两位居委会主任，表现新一代与老一代之间的代际冲突与相异之处，同时又表现新老两代之间的承继关系。奚美娟扮演的大学生出身的居委会主任，开始时只是想以居委会为跳板，而后心态发生转变，渐渐喜欢上这份工作，彭玉饰演的刘娘其语言、动作和处事方法俨然是一个典型的居委会大娘形象，其为人热情豪爽，对待居民掏心掏肺，最终在送难产的孕妇去医院途中心脏病发作逝世，令人动容而又惋惜，最后凌宇接过了刘娘留下的三轮车，成为下一个接力者与传棒人。影片以塑造人物的真善美讲述人间真情，颂扬灵魂的美德，散发灵魂的光辉，让温情流入观众的心中。（编辑：张苏慧）
1999年
导赏：《男妇女主任》可看作是农村片的“孑遗物种”。该片是融思想性、艺术性和娱乐性于一炉的影片，以明快的节奏、靓丽的画画、有趣的故事、出色的表演，向人们展示了具有浓郁乡土气息的东北农材生活画卷。
1993年
剧情： 深夜，黑社会头子谭梦全的义子国梁和谭的得力助手彪三驾车来到海边码头接收一批走私毒品。轮船靠岸，船上的人刚送上一箱白粉，突然警察从天而降，领头的是年轻的警官赵剑南。一场激战，白粉被截，国梁被打死。墓地，谭梦全为其义子送葬后，一黑衣女子云青也到墓前祭奠。赵剑正在一家酒店与警察局长太太玉彩幽会，突然，彪三率人闯了进来，逼迫赵剑南与他们合作。赵剑南不从，彪三麻醉了赵剑南，打死了服务生，并布置好假杀人现场，扬长而去。躲在浴室里的玉彩看清了这一切。云青报案又出庭作证，赵剑南被判死刑。但赵剑南在其好友、警官宋兴元的帮助下逃走。酒吧间内，赵剑南与云青相遇，两人正唇枪舌剑，被便衣警察发现，一场恶斗，赵剑南受伤，云青将其救回家中。恰在此时，谭家司机八柱赶来，说出了彪三打死国梁又企图杀八柱以灭口的真相。云青得知冤枉了剑南，很内疚，决心帮助他，并留他住在紫薇公寓。谭梦全得知义子被杀真相，打伤了彪三一条腿，而彪三心中却埋下了仇恨。赵剑南一心洗雪自己的罪名，而唯一的证人玉彩又被谋杀，他找到好友宋兴元，宋答应帮助他。谭梦全寿诞之日，赵剑南只身闯入酒店，绑架了谭梦全，宋兴元拔刀相助，枪战中饮弹身亡。第二天，赵剑南发现云青与谭梦全有联系，不听云青解释，截了云青的车。谭梦全手下人追来，云青为保护剑南，不幸中弹倒地。赵剑南被捕入狱，刘局长将其痛打一顿之后，命他去活捉谭梦全。赵剑南赶到谭的老巢，正值彪三逼谭让位，赵剑南闯入，谭、彪先后中弹。赵也身负重伤。谭临死时告诉赵剑南，杀死他父亲的人是警察局长。突然，警察局长率警察包围了现场，他下令打死赵剑南。赵面对仇人，怒不可遏，终将警察局长打死，赵剑南也倒在血泊之中。墓地，已做了修女的云青万念俱灰，向着漫漫远方走去。
1992年
导赏：“大撒把”是一个北京话俚语，用来指称骑自行车人双手脱把勇往直前，意思是放任自流、不管，象征着京味文化中普通人面对人生困境的智慧和勇气。这部以“大撒把”命名的影片讲述在90年代出国大潮中，两个不同家庭分别留在国内的一个痴男和一个怨女机缘巧合下进行的一次成人“过家家”，虽然发乎情止乎礼，但林周云作为人妻，还是不免怕邻居说婚外情的闲话。当影片极力表达一种非现实的情感浓度时——林周云在机场与顾颜含泪拥抱，林周云问“你本来是可以把我留下的，为什么不呢”，下个镜头中飞机起飞，以一种否定的方式来表现不能圆满的温情。而片名里的“大撒把”更像是对中年人对待感情的成熟态度，随遇而安，该放手时就放手，且喜且悲。用导演夏钢的话来说，这是一个轻松幽默的“深情喜剧”，也是一部真正关照了90年代中国都市男女情感状态的“生活流”电影。从结构形态上，它彻底废弃了人为色彩过浓的戏剧结构，而不惜使用字幕—这种几乎随着电影艺术的诞生就开始存在的最古老的电影手段，“一年以后”、“一年以前”，让人们看到了一个完整、汩汩流淌的生活本身。每一个叙事场景都是极其生活化的，长城拍照片，进洋餐馆挨“宰”，除夕之夜放焰火，节日逛商店试衣服等，这些事件都是我们每个人可以经历的。机场、时装店、大使馆门口，这些支离破碎的空间是现代都市幻景的一种体验，夏钢用那对生活充满理解的目光把这些空间串成了一个整体，像生活的自然流程那样平实、质朴、淡然。整体气氛非常温馨，展示出现代都市人的无奈、苦涩，还有相互之间的理解与温情，具有散文诗般的风格，葛优、徐帆大众化的形象及其生活化的表演准确地契合了影片的总体风格。葛优在此片中使自己的表演水平上升到了一个新的高度，对主人公顾颜的性格特点、心理活动等把握准确到位，其在《大撒把》中最大潜力地把自己那独有的沉静、敏锐与无奈的素质表达了出来，也因此片荣膺金鸡奖最佳男主角桂冠。（编辑：路明慧）
1990年
导赏：影片以刑警傅冬的工作和生活为两条主线，相互交织地发展故事情节，一条主线是两名亡命徒越狱潜逃，穿过茫茫沙漠找傅冬寻仇，一条主线是傅冬的家庭生活和个人情感，其中包括傅冬与妻子孙岩的婚姻危机、与年轻女警官仲小妹的暧昧情愫，以及他对时装公司模特阿玲发乎情止于礼的克制，这三条情感线构成了对傅冬形象建构的不可分割的重要组成部分。工作叙事线的紧张刺激与情感叙事线的细腻委婉相互对比，形成了强烈的戏剧冲突和情感张力，同时两名罪犯一系列的罪恶活动以简练的镜头和画外音加以交代，使得影片气氛张弛有度，有利于更真实、更生动地展现人物形象。由于电影市场体制改革，为了适应市场的需求和变化，导演黄健中打破了一般类型电影的套路，对影片的教化功能和娱乐片功能进行了艺术的整合，使得影片具有较强的商业色彩，将多种类型片元素进行杂糅，开创性地把主旋律片的庄重、艺术片的典雅和娱乐片的轻松有机地结合到一起，对传统意义上的警匪片进行了改良，正剧、轻喜剧和惊险类型样式都融汇其中，在内容上实现丰富多元，满足不同观众的观影需求，并让他们感受到性情的陶冶和视觉的愉悦。同时影片汇聚了张丰毅、伍宇娟、张艳丽等一批当时时下颇为走红的演员，借助男女性的视觉形象作为影片通俗化的消费对象，使之更加符合娱乐片的标准。在影片商业化模式的创作中，同时注入了导演对现实生活的关注，影片提供了一片北京风情的文化视域，通过现代化的高楼大厦与狭窄逼仄的胡同四合院的对比，展现了北京的地方风情与多元面貌，高楼大厦象征着城市的现代化进程，胡同四合院则承载了老北京的传统与温情，四合院里唱京腔、二胡曲中吃爆肚透露着道地的北京味儿，片中的京味对白交融着幽默与调侃，反映出爱起哄爱损人的市民心态的揶揄，也透露着一种亲切与温情，使影片展现出浓厚的生活气息。（编辑：州文）