张国荣

Leslie

有片源
2009年
2002年
2000年
导赏:2000年的《恋战冲绳》以明媚的岛屿风光与慵懒的叙事节奏,为香港电影“黄金时代的尾声涂抹上一道独特的蓝调”。冲绳温暖惬意的亚热带岛屿在镜头之下呈现出治愈的魔力:阿达躺在白沙上眺望碧蓝海水里折射出细碎银光,Jenny慵懒地靠在吧台感受着咸湿的海风气息,唐杰在海岸公路驾驶敞篷车飞驰,明媚的阳光之下,三个迷茫的灵魂冥冥之中有一场相遇,写就一首世纪之交的蓝色逃亡诗。影片以冲绳的蔚蓝和轻盈洗去了传统爱情片的糖精味道。三人的邂逅并非始于精心设计,刻意淡化的戏剧冲突,让情感在冲绳的慢时空里自然蔓延,既有阿达恋爱教堂论的倦怠,亦有唐杰对Jenny之间暧昧游移的心动。松散的叙事结构里,警匪外衣之下,《恋战冲绳》以碧浪白沙的纯净平和气息舒展成情感关系的多重奏鸣。 《恋战冲绳》用精巧的情感错位解构了爱情类型片的既定走向。张国荣褪去《英雄本色》的悲情与《阿飞正传》的阴郁,唐杰这个国际盗贼轻盈潇洒,卷走钞票轻而易举,却对偷不来的心意垂头丧气。梁家辉饰演的警察进退两难,狠心告别了恋爱的倦怠期,未知的感情却未必称心如意;王菲饰演的Jenny则以漫不经心的叛逆告别无爱的情人,戴着墨镜斜倚在游艇甲板,告别与回归都是一种自我觉醒。三人之间的情感流动一如天气的变幻莫测,爱情的发生与消逝那样短暂、难以捉摸:三个人的旅行只有两个人回去;曾经是陌路情侣下一秒却成为他人的订婚对象;本以为离开的人蓦然回首却依靠着栏杆播放着初识的曲子。正如同阿达为sandy写下的那句“唯有恋得短暂,才能爱得永恒”,逃离与相遇的童话都被永恒定格在千禧年冲绳的夏日阳光里,重要的不是结局,而是途中邂逅的风景。(编辑:刘若能)   
1999年
导赏:《星月童话》作为中国香港爱情电影的经典之作,其价值远不止于张国荣与常盘贵子的星光交织,更在于它对“命运偶然性”与“情感救赎”的哲学叩问。影片以一场车祸撕裂的挚爱为起点,让日本女子瞳坠入永夜,却在中国香港街头遭遇与亡夫容貌相同的卧底警察家宝。这种“替身文学”的设定看似落入俗套,却被导演李仁港拍摄地如此唯美动人——当瞳颤抖着说出“你去哪里了?我等了你很久”时,家宝那句“我喜欢你,行吗?”的回应,让无数观众不禁泪目。李仁港的镜头语言在此展现出惊人的表现力。全片贯穿怼脸大特写,以近乎偏执的精度捕捉眉梢眼角的情绪流转:常盘贵子泪水盈睫时的破碎感,张国荣颓唐转身时衣摆划出的孤独弧线,皆被光影雕琢成流动的诗。这种视觉强度并非炫技,而是刻意消解叙事空间的干扰,迫使观众直面情感本质。当瞳为家宝包扎伤口的手指微微停滞,当家宝在码头逆光中忽然绽开笑容,特写镜头下的肌肤纹理与呼吸频率成为比台词更直白的告白。演员的表演更赋予角色神性光辉。张国荣以“风华绝代”四字远不足以概括其层次:他演绎家宝时收敛了往日的倜傥,代之以紧绷的肩线与游移的眼神,唯有在望向瞳时才泄露星火般的暖意。常盘贵子则贡献了亚洲影史最动人的“少女式救赎”,她以日式表演的克制内敛平衡港式戏剧的浓烈,那双盛满星辰的大眼睛既是天真执念的载体,亦是穿透黑暗的能量源。影片最深邃的命题在于对“偶然与永恒”的思辨。瞳与家宝的相爱始于“错认”的荒谬,却因灵魂共鸣走向必然,恰似张爱玲所言“于千万人之中遇见你”的宿命。重看《星月童话》,其4K修复版更凸显了时光赋予的琥珀之光。也许它不是完美的艺术品,却因张国荣眼角的细纹、常盘贵子衣襟的褶皱、以及那轮总悬在窗外的瘦月,成为不可复制的时代标本。(编辑:赵敏)
1998年