刘峰超

Fengchao Liu
有片源
2024年
导赏：《目中无人2》是一部在网络电影领域中独树一帜的武侠电影，它不仅延续了前作《目中无人》的硬朗武侠风格，更在情感表达和叙事深度上实现了全方位的升级。这部电影以独特的东方审美和武侠精神，为观众呈现了一个充满江湖气息的武侠世界，更以院线级制作水准重新定义了网络电影的品质上限。作为系列第二部，影片延续了“捉刀人”成瞎子的命运轨迹，却将叙事重心从独行侠的孤傲转向了更为深邃的人性救赎。当双目失明的谢苗饰演的成瞎子与惨遭灭门的孤女张小渔相遇，这个看似《这个杀手不太冷》式的故事框架，在导演杨秉佳的镜头下生长出独特的东方韵味。成瞎子教小渔“错骨手、听风刀、楼兰斩”的过程，既是武学传承的仪式，更是两颗破碎灵魂相互取暖的隐喻。这种师徒羁绊超越了传统武侠的复仇叙事，在90分钟的篇幅里构建起精神涅槃的双向通道。影片的武打设计堪称近年武侠片的标杆。谢苗在乌篷船内的闭目缠斗堪称神来之笔，在不足五平米的船舱内，刀光剑影与空间压迫感形成强烈对冲，盲侠的听声辨位与对手的凌厉杀招在方寸之间迸发出惊心动魄的张力。而高潮处的“百人斩”场景，剧组实打实调动百名武行的专业精神，让冷兵器时代的暴力美学呈现出史诗般的壮阔。这些硬核动作场面没有依赖特效炫技，反而用扎实的武术功底与精巧的场面调度，重现了中国香港武侠黄金时代的风骨。从漠北风沙中孤悬的酒旗，到江南烟雨里斑驳的黛瓦，每个场景都浸透着水墨画般的意境。特别值得称道的是对光影的运用：成瞎子行走在光影交界处的剪影，暗夜竹林里刀刃反射的冷月寒星，这些充满诗意的镜头语言，让暴力的美学获得了形而上的哲学沉思。这种视觉风格与人物内心世界形成镜像，当小渔在雨夜挥刀斩断仇敌时，飞溅的血珠与雨滴共同谱写着残酷的成长诗篇。站在武侠电影发展的历史坐标上，《目中无人2》的探索意义或许远超作品本身。这部作品证明传统武侠的美学精髓依然能在流媒体平台焕发生机。那些扎实的武术设计、讲究的镜头语言、深刻的人物塑造，都在提醒着我们：武侠精神的真髓在于创作者对“侠”字的虔诚与敬畏。（编辑：赵敏）
剧情：天下大乱，齐王篡权，暗中诛杀太子遗嗣，卖炭翁田安邺无意中卷入此局，一番亦敌亦友的殊死争斗中，田安邺身上的秘密，以及当年梁城百姓殉城的真相也被揭开……
剧情：北洋时期，江城警署大队长廷森，在侦破一起系列少女失踪案后被仇家报复，失去了挚爱的孕妻，又被警署兄弟背叛后，仍坚持匡扶正义，保家为民的理念，最终成为守护江城的一名民族战士。
导赏：《捉刀人》作为网络电影以黑马之姿横空出世。这部由秦鹏飞执导、释小龙主演的作品，不仅以低成本创造网络电影的高品质，更通过凌厉的刀光剑影与深沉的人性叩问，在流媒体平台掀起“新武侠美学”的狂潮。当观众以为《目中无人》系列已臻化境时，《捉刀人》却以更暴烈的美学表达和更复杂的角色塑造，将“捉刀人宇宙”的版图拓展至全新维度。影片构筑的江湖世界弥漫着末路苍凉：黄沙漫天的边陲小镇，法度崩坏的乱世图景，为“捉刀人”这个特殊职业提供了绝佳的叙事舞台。释小龙饰演的裴兴以“财狗”为代号，其生存法则如同沙漠中的鬣狗——为赏金撕咬猎物，用麻木对抗良知。舞姬柳贞母子作为叙事支点，其柔弱表象下暗藏的生命韧性，与裴兴逐渐复苏的人性形成镜像对照。动作设计堪称影片的灵魂所在。曾参与《东北警察故事》的武指团队，将传统兵械的力学美感发挥到极致。裴兴的链子枪如毒蛇吐信，与反派的斩马刀碰撞出金属的火花；客栈混战中，旋转镜头配合一镜到底的拍摄手法，令观众仿佛置身刀光剑影的漩涡中心。最惊艳的当属荒漠决战：黄沙被兵刃搅动成暴风，释小龙的赤手空拳与敌人的重甲利刃形成极致反差。这些精心编排的动作场景，既延续了《目中无人》系列“拳拳到肉”的实感美学，又通过高速剪辑与空间调度创造出独特的暴力诗意。《捉刀人》的成功标志着网络电影的品质跃迁。导演秦鹏飞深谙流媒体观影心理，以精准时长保持叙事密度，用高概念世界观满足系列化开发需求。在武侠类型整体式微的语境下，创作团队通过“捉刀人宇宙”的搭建，既保留古典武侠的核心精神，又注入现代电影工业的叙事节奏与视觉呈现。（编辑：赵敏）
2023年
导赏：《东北警察故事2》作为中国本土警匪动作片的又一力作，以东北小城为叙事空间，通过凌厉的动作设计与扎实的现实主义笔触，构建了一幅正义与黑暗短兵相接的鲜活图景。影片延续前作《东北警察故事》的硬核风格，由谢苗饰演的刑警李红旗再度扛起“东北刚正”的旗帜，与黑暗势力展开殊死搏斗。动作设计的创新性突破成为影片最醒目的美学标识。在“厕所格斗”“车内搏杀”等高密度打戏中，摒弃华而不实的空中特技，转而强调近身缠斗的实战压迫感。谢苗与刘峰超在轿车内的对决堪称教科书级示范：安全带化作绞杀工具，车载香水成为致命暗器，狭窄空间内的每一次肘击膝撞都裹挟着金属变形的钝响。影片的叙事肌理渗透着浓烈的东北地域特质。导演秦鹏飞与编剧杨秉佳巧妙运用方言对白与市井场景，将“酒桌文化”“相亲遇托”等地域性社会现象转化为叙事支点。李红旗相亲遭遇婚托的荒诞开场，既是主人公个人情感困境的展露，更隐喻着基层民警在私人生活与职业使命间的撕裂感。这种将个体命运嵌入社会结构的叙事策略，使影片超越传统警匪片的二元对立模式，呈现出“警察既是执法者也是普通人”的复杂身份认知。导演通过大量手持跟拍镜头与自然光效，刻意消解类型片的戏剧化滤镜，让观众目睹警察在油污满地的后厨抓捕嫌犯、在寒风中蹲守监视的真实工作状态，这种“去奇观化”的影像书写，本质上是对警察职业祛魅后的再崇高化。当中国香港警匪片日渐陷入创作窠臼，这部扎根东北黑土地的硬派之作，通过方言对白、市井空间等本土化改造，成功将港式动作片的类型基因移植于现实主义土壤。（编辑：赵敏）
2021年
扫黑行动之黄金
扫黑行动之黄金

导演/

导演：刘峰超/
类型：动作/
剧情：建党100周年献礼片。
2020年
导赏：《守望相思树》根据20世纪80年代内蒙古军区三角山边防连长李相恩为救战友牺牲，妻子郭凤荣为寄托哀思在丈夫驻守的哨所旁种下樟子松，独自抚养幼子长大，用一生守候丈夫的真实故事改编。《守望相思树》以近40年的时间跨度完成对两代军人的形象塑造，导演以简洁的镜头语言歌颂了中国边防军人和他们家庭的牺牲奉献精神，通过因聚少离多两地书信频繁来往、电话中的互诉衷肠等极为普通的细节刻画出主角张忠良和诺丽丽的甜蜜时刻，为两个人的情感积累做出了合理的铺垫，对之后的叙事埋下伏笔。导演放弃宏大叙事，倾注更多的精力于细微的“点”来铺陈叙事，用相当的篇幅来讲述传承情怀。在张忠良不幸被洪水冲走而牺牲后，纯朴倔强的诺丽丽抱着儿子在河边苦苦等待，也没能等到丈夫归来。她拒绝在抚恤金领取文件上签字，也没有接受婆婆让其改嫁的建议，而是独自将幼子抚育成人。并在丈夫生前连队附近的山坡上植下了一棵相思树，让相思树代替她的守望。对于军嫂这一特殊群体的特殊贡献，导演用极为精湛的镜头表达了出来，演员贴近生活的表演赋予军嫂最美的形象，通过相思树的故事，讴歌边防军人保家卫国的高尚情怀，以及让更多人看到军嫂的伟大、理解军嫂的艰辛、更懂得“岁月静好”背后，是无数军人家庭的无私奉献。影片结尾处设计了范晓罗与夏小雨等几对军人婚礼的情节，正是反映了这种情感的延续与传承。此外，影片展现出的北疆美丽景色，也提升了这部电影的艺术质感，给人们留下难忘的观感。（编辑：方舟）
2019年
剧情：明朝年间，锦衣卫陆钦因罪被发配充军，途中因缘际会，与樊英押送贪官张嵩回京指认通敌太监王公公。经过生死追逃，最终陆钦牺牲，张嵩抵京，却被王公公处死于监牢。多年后，王公公被樊英击杀，善恶终得报。
2018年
剧情：民国初年，马如龙赴边关双龙镇就任治安队队长，发现当地官商勾结，荼毒百姓。一身正气的马如龙决心除暴安良，在遭遇种种磨难后，与幡然醒悟的杀手齐大川合作，击毙幕后黑手，并将贪官绳之以法。
2017年
剧情：影片主要讲述了乞儿阿水被假冒的亲生父母领走，却不知那只是个骗局。只因王爷之妻重病，开出的药引是用孩童之心。苏灿得知真相，为救孩童，他探查此案，最终救得孩子们，也捣毁了预谋造反的军火库的故事。