杨世庆

Hsi-ching Yang
有片源
1980年
剧情：来自少林的十八骑士都是乐善好施，锄强辅弱的武林高手 。一个邪恶的高手渗入他们，并使用阴谋抢夺他们的珍宝，还试图毁灭整个组织。但幸好诡计被识破
1979年
剧情：　　马来西亚拿督李富国（赵雷）的独生女李雅美（恬妮），离家出走到香港体验社会。拿督追到香港找人，并悬赏港币100万元寻女，巨额赏金引来各方垂涎，尤其是想一夕致富的人。雅美为了在工厂工作，冒充成算命仙陈钢口（屠光启）的女儿陈月兰，因上司怀疑自己的真正身份，雅美只好拜托在工厂里任职总经理的表姐许珍妮（夏雯）帮忙。珍妮跑去找督商量，只要拿督答应不干涉雅美，她愿意告诉他雅美的近况。 雅美因缘际会和新报记者严婷玉（甄珍）成为好朋友，婷玉也讲义气地替雅美隐瞒真实身分。婷玉的同事陈志强（谢贤）、冯实中（陈浩）怀疑陈月兰就是失踪的李雅美，两人暗中调查、收集证据，设法拆穿雅美身份，但都屡次失败。 雅美决定返家，婷玉到机场送她，没想到却被志强和实中跟踪。婷玉质问他们是否因100万而追查此事，志强表明他们只是为了尽到记者本份罢了，知道他们没有恶意，婷玉才将事情真相告诉他们，三人还一块到机场送雅美。拿督遵守诺言，宣布颁发100万元给第一个找到雅美的人，但却无人领取，最后珍妮便替拿督宣布，此笔奖金将以大家的名义捐给香港公益金，使大家皆成为发达之人。
剧情： 　赵高（梁小龙 饰）和杜均（韩国材 饰）在往广州的渔船上因误会而大打出手，大家武功不相伯仲，到达后两人往同一武馆应征做教头，一起得到开馆授徒资格，成了冤家。城内一恶霸常欺压村民，强迫他们交保护费，高和均都打不过他，后来他们发现若两人联手力量会大增，遂合力退敌。恶霸败阵，请师父出头，高和均被打至落荒而逃，路上高、均遇上当天所乘渔船船主白云峰（谷峰 饰），峰从一头猫、一头鹅和一条蛇身上创出奇异武功。两人分别随他学习，终于以这套武功击倒敌人。
1977年
剧情： 归云山庄的简庄主及数名家仆在夜里无故遭蒙面人杀害，许昌县的补头雷爷（司马图）从凶器‘夺命凤凰’判断，应是退隐江湖的金沙燕（王冠雄）所为。之后又传出四海镖局总标头陈一山也同样遭到杀害，因此县府贴出告示悬赏金沙燕。 简庄主的侄女简玉盈（上官灵凤）亲眼目睹叔叔被杀，发誓要找金沙燕报仇。但金沙燕退隐多年，无人知其相貌，因此时常有误认的状况发生。先是简玉盈误认玉面书生纪鹏飞（石峰）为金沙燕，一路追杀他，接着连简玉盈也遭错认，惨遭攻击。就在大家互相猜疑时，真正的金沙燕现身了！纪鹏飞得知后，立即找上金沙燕，但金沙燕却否认犯案。此时蒙面人突然出现，以夺命凤凰攻击两人后随即逃逸，让纪鹏飞相信凶手另有其人。为了证明自己的清白，金沙燕决定亲自找出真凶。 金沙燕、简玉盈及纪鹏飞三人策划一场假决斗，藉机引出真凶。由纪鹏飞假扮成蒙面人，与金沙燕对战，待真正的蒙面人出现，三人再联手将他面具揭下，没想到真凶竟是补头雷爷。原来多年前雷爷的哥哥遭‘夺命凤凰’杀害，雷爷认为是金沙燕下的毒手，因此才故意设计陷害。金沙燕终于洗刷了冤屈。
1970年
导赏：《侠女》是武侠题材、戏曲美学和东方思考的完美结合，影片的人物性格设定和动作设计都带着传统京剧的套路。胡金铨不是第一个在电影里借用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞台的程式和体系融汇到影像表达中的，他是第一个，也是独一无二的。本片结合真实的历史背景与《聊斋志异》的奇妙幻想，呈现一个似实非实的世界，画面诗情画意，更让人着迷的是醚味影像所荷载的信仰与思想。电影结尾，方丈的形象随着圆寂而升华，阳光勾勒的他的轮廓，散发出神性的光芒，这样的表达让西方的电影学者们对东方的“美”和“神性”有了具象的观感。本片最核心的禅的思想是胡金铨更加注重表达的人生感悟。对禅的表达在胡金铨的代表作《侠女》一片中，展现得淋漓尽致。胡金铨认为，该片的主题是对禅的顿悟，而非对锦衣卫的批判。高僧慧圆大师既是佛的化身，又身怀绝技。他两度在侠女遇险时出现，以武功和佛法的威严击退锦衣卫，拯救了侠女。在最后的决战段落，胡金铨应用影像的表意功能，利用构图、角度、光线、色彩、运动、动作设计和自然环境等因素，来完成对高僧超凡气度的呈现。他应用全景，仰拍逆光中站立在岩石松林间的慧圆法师及其四位弟子，他们头顶的太阳呈现出散射式的光线，加之弥漫四周的云雾，将佛家虚无缥缈、灵光四射的境界烘托了出来。接下来是高速升格仰拍五位僧人从高处跃下，渲染他们飘然若仙的气质。之后，画面中出现的是阳光在树丛缝隙间的闪烁，波光的灵动、芦苇在风中的摇摆和溪流山林等镜头，反复穿插在高僧跃下的镜头之间，显现佛法的玄妙高深。该片的结局是佛法的力量震慑住了邪恶势力，使得恶人在幡然悔悟中自尽身亡。其实，《侠女》这样的人物与结局设置已经超越了武侠片的类型原则。武侠片往往要求正反双方的矛盾必须以武功对决的方式来解决，双方一决雌雄、你死我活，人物塑造也比较单一。但在本片中，乡野文人、民间义士与高僧三类角色堪称儒、侠、释三种价值的象征，高僧恰如其分的出现是对放下屠刀、超凡入圣的佛禅释义。这种禅意在武侠电影，甚至在之前的中国电影中极为罕见。人物上，胡金铨塑造的人物性格忠奸立判、善恶分明。影片中的人物立场与中国传统戏剧严守生、旦、净、末、丑的人物谱系分类法有异曲同工之妙，观众能够一眼判定人物的派系与好坏，这种人物谱系的划定方法至今仍被主流武侠电影所沿用。主要角色却又与主流设定有所区分，让人眼前一亮。如勇敢追求自我实现的侠女杨慧贞，一改当时流行武侠片女人是“红颜祸水”的形象。她神秘孤冷、处事冷静、个性独立，却不会给人难以接近的感觉，甚至主动与男主角交好，与其他武侠片中柔顺温婉或美艳泼辣的女性形象截然不同。杨慧贞虽然面部表情不多，说的话也少，但胡金铨就是能用镜头呈现出她英气与灵气结合的多元魅力。饰演侠女的徐枫因而一举成名，侠女冷傲重义的形象也深入人心。此外，《侠女》中的男主角也与传统武侠片不同——他不会武功，没有权势，连保护自己或家人的力量都没有。而他又饱读诗书、侍母至孝，就像是京剧中的文生一样。或许是胡金铨故意用一个不会武功的人和女主角的角色塑造互补，一方面可以让观众将焦点放在女主角身上，另一方面颠覆大众对武侠片的刻板印象。 场景上，胡金铨擅于以景入情，用不同场景完成意境的表达与气势的呈现。影片全程渲染出一种古色古香的布景，古斋荒草，怪石嶙峋，流水淙淙，高山依依，再加上烟雾弥漫出的诡异气氛，山林渲染出的钟灵气息……结合史实背景与《聊斋志异》的奇异幻想，胡金铨给观众呈现出一个诗情画意、似实非实的世界。再加上光影的运用，使这种古朴浑厚的意境将中国人的儒家思想与佛道二家的禅境结合，展现出一种武中有文，文中有武的意境。（编辑：大陆）
剧情：　　宋高宗绍兴十年（西元1140年）岳飞元帅大破金兵于朱仙镇，准备挥师渡黄河，恢复中原。是时，北方各地义军，分起响应，岳元帅特派郑云（贾鲁石）将军，密携名单，潜入敌后进行联繫。 　　郑将军为能避过敌人耳目，乔扮乞丐到大名府，寻找一位以更夫职务为掩护的陆六（白鹰），设法将名单转送以太行山为根据地的忠义社义军，发动敌后作战，牵制敌军。不料事有泄漏，大名府都统耶律忠（曹健）下令加紧防范。郑云将军还没有办法和陆六联繫前，便被金兵发觉围捕，幸好陆六的妹妹小玲（上官灵凤），获得消息后奋身掩护，郑云得以逃出重围，但负伤很重，陆六将他背负到家中。 　　当陆小玲将这份名单祕密送到天盛斋不久，吴掌柜便在金兵围捕中被杀害，然而幸好名单没被搜到。当晚，小玲潜入茶食铺将名单取回，由陆六将它藏到烂坟岗的一隻石兽的口里。耶律忠循着他所看到的破绽，将和陆六一起工作的刘异扣查，在严刑逼供中知道陆六将郑将军救走，便下令缉捕陆六。陆六武艺高强，金兵横尸累累，但是最后仍因陷在陷阱中被捉去。陆六虽经种种酷刑，但坚持不肯透露名单的藏匿地点。小玲仗着艺高，夜入经略府想搭救哥哥，中正了老奸巨猾耶律忠之计，同被困在经略府之内。 　　耶律忠接着又把陆六的母亲（张冰玉）也提到，想对陆母施酷刑来胁迫陆六和小玲交出名单，陆母深明大义以国为重，竟一头拄死在柱上……
1966年
导赏：胡金铨，一个享誉海内外的武侠片导演，若攀援武侠片，胡金铨导演是绕不过去的一座高峰。他开创了当代武侠电影的形态，是当之无愧的“当代武侠电影之父”，他的美学观念影响了一批又一批后进的创作者。《龙门客栈》是胡金铨电影中的佳作，不仅在商业上还是艺术上都取得很好的成就。电影《龙门客栈》作为武侠题材的佳作，既传承了武侠经典的元素，又在剧情和人物刻画上进行了创新。影片中的武打场面、角色性格、情感纠葛，都融合了经典武侠元素，同时赋予了新的内涵和意义。在剧作结构上，本片是比较典型的“九本戏”的形式，即用片段串联的方式来结构故事。这样的形式有利于场景的铺排、节奏的把握以及连续的小高潮的设置。比如《龙门客栈》中萧少兹首次出场的一场戏，动作性、趣味性、戏剧性都很强，但是从总体的故事结构来看，这场戏仅起到了塑造人物的作用，与故事主线的关系有些游离。后来吴掌柜的出现才真正建立起了萧少兹同故事主体的关系。这使情节发展不是很顺畅，但是因为场景本身的动作性、戏剧性又很强，所以并不会带来拖沓和沉闷感。在武打场面中，影片保留了武侠电影的精髓，通过华丽的动作和紧张的节奏，营造出激烈的战斗氛围。同时，影片也在武打场面中加入了创新的元素，通过动作设计和特效效果，呈现出更加引人入胜的战斗画面，使经典武侠得以焕发新的活力。上世纪60年代末期，中国港台武侠电影中典型的武打方式是刀剑对决式，比较重视武打的真实性。胡金铨电影的武打设计便“受到京剧武戏的影响，有京剧‘开打’的明显痕迹”，“在京剧武戏的风格化基础上，尽可能地追求银幕的真实感、现场感及其奇异效果”。虽然胡金铨已经开始自觉地追求武打的银幕表现效果，但由于技术条件的限制，《龙门客栈》的武打动作更多的是表现出了真实和程式化的特点，奇异化的效果还是有限的。在这个武侠世界中，侠义精神是一种重要的价值观。影片中的许仙和杨不悔，以及其他武林高手，都秉持着侠义情怀，不惜付出代价来保护弱者，反抗邪恶势力。而风清扬、岳不群和张三丰等高手，也是以侠义为准则，保护武林正道，维护江湖的公平和正义。在电影中，权臣金国栋企图通过掌握权力，达到自己的目的。这种权力的渴望和背后的政治斗争，在影片中得到了展现。这种社会背景反映了现实中的权力斗争和政治腐败，引发了观众对于权力与道德之间的关系的思考。影片通过不同角色的选择和抉择，探讨了在复杂的社会环境中，人们如何面对道德困境和权力的考验。电影《龙门客栈》通过武侠世界的构建和角色性格的碰撞，不仅带领观众进入了一个奇幻的江湖，这种融合了武侠精神和现实意义的影片，无疑将持续激发观众的热情和思考，成为一部经典之作。（编辑：赵敏）
1965年
1964年
大马戏团
大马戏团

副导演/助理导演/

导演：秦剑/
主演：李湄/林凤/曾江/蓝娣/蒋光超/张扬/冯毅/刘恩甲/李允中/贺宾/
类型：动作/
剧情：　　韩氏马戏莅港演出，记者宋超前往采访。女团长韩英豪驯兽出色，为了马戏团无心恋爱；豪弟英杰则为空中飞人，与团友冼小梅青梅竹马。开演当日，制片家黄大维及爱女黄曼娜前来观赏，为杰的英姿倾倒，力劝他加入娱乐圈，惹起豪、杰姊弟冲突。杰自以为是，竟着人撤去安全网表演，不慎跌跛。杰大受刺激，出院后不辞而别。超设法助豪寻弟，二人互生情愫。空中飞人之角色无人担演，马戏团濒临瓦解，梅为了杰决心克服恐惧，接受接训练。梅演出成功，与杰感情培增，豪与超亦结成佳偶。