王威

Wei Wang
有片源
2021年
穿过雨林
穿过雨林

导演/

导演：林青/王威/
主演：范雷/王坚定/
类型：剧情/
剧情：电影围绕社会主义核心价值观，通过兼具时代主题与艺术深度的镜头语言，展现海南十五年如一日的教育移民这项扶贫工作给贫困黎寨带来的巨大变迁，给偏僻地区黎族儿童命运带来的幸福转折以及海南黎族同胞“信守诺言”的核心价值观。
2017年
绿萝
绿萝

编剧/

类型：剧情/爱情/
剧情：同生活在一个大城市的杨庆，杨庆的房东张哥，韩雨，各自过不同的生活，三段不同的恋情。后来杨庆与韩雨相遇。
2015年
流言飞语
流言飞语

导演/编剧/

导演：王威/
主演：彭雪婷/张斯雄/吴炜琦/
类型：爱情/微电影/
剧情： 校园歌手沈冰被封为校园女神，但是沈冰的不雅照片被传的沸沸扬扬，流言飞语满天飞。进过少管所的张成却遭人陷害成为不雅照事件的男主角。流言飞语让沈冰的完美形象惨遭破坏，将同学们心中的天使与恶魔交织在一起。张成因为自己曾经作为舆论的受害者而进了少管所，下定决心要帮助沈冰。 为了证明沈冰的清白，张成成为校园公敌，在张成的帮助下，沈冰将强奸自己未遂的纨绔子弟小黑告上了法庭，全部舆论不攻自破，但小黑反咬一口，说沈冰父亲收了他的钱并且帮助她拿比赛冠军，沈冰的名声再次跌入低谷。张成带着同学在校园里搭建了一个简单的舞台，让沈冰拿出真正的实力证明自己。沈冰上台献唱歌声打动所有人。
2007年
塔铺
塔铺

导演/编剧/演员(饰 Wang Zhengguo)/

导演：王威/
主演：王威/刘潆/陈浩/Xinzhong Wang/Youyou Li/Jia Zhao/Suqing Huo/Baohong Tian/Wenjuan Song/Cunli Zhao/
类型：剧情/
剧情：　　故事发生在上世纪七十年代末的中国北方农村。从部队复员回乡的农村青年正国在路上听说：镇中学即将开办一个“高考补习班”，旨在帮助那些大龄青年补习功课，实现上大学的夙愿。正国动心了。 　　补习班设在镇中学旁边的一座破庙里，报名参加补习的大多是像正国一样的大龄青年，以及去年落榜的学生。班主任是退休老校长，老师兼职。正国因在部队当过养猪班副班长，被大家推选为班长。跟正国同宿舍的几个室友也各怀不同的“高考之梦”：已是孩子爹的王全是为了“读书做官”，将来惩治贪官污吏；自称酷爱文学的“干部子弟”耗子来补习班是为了追求漂亮女孩悦悦，“考不上大学也要谈成恋爱”；没爹没娘的孤儿磨桌自卑怯懦，考大学的动力是“不在毒日头下割麦子”。 　　开学第一天，班里就状况不断：耗子将“黔之驴”念成“今之驴”，遭到老师马中的嘲笑；磨桌公然在课堂上睡觉，老师气得拂袖而去。教室里炸了锅，这时，一个埋头专心读书的穷家女孩引起了正国的注意，一问才知道她叫爱莲，家里非常困难。 　　日子一天天过去，临近高考，老师突然宣布今年要考“世界地理”，学生们顿时慌作一团，到处各显神通找复习资料，大家都变得自私起来。正国和爱莲好不容易才找到一本“世界地理”，两人共同复习、互相抽背，两颗年轻的心紧贴在一起，产生了甜蜜的初恋。 　　高考来临了，正国却得知爱莲因照顾病重的父亲而不能参加，而王全在反复思量下还是决定回家务农。考场上，磨桌因精神紧张忽然晕倒，被抬出考场；耗子的爱情遭到悦悦的拒绝，心灰意冷之下交了白卷，最终，只有正国完成了高考，迎来人生中的转折。
2003年
关中刀客之花翎子
关中刀客之花翎子

摄影/

导演：孙皓/
主演：叶静/徐帆/史磊/
类型：武侠/
剧情：　　“花翎子”在家是个老人疼爱、孩子喜欢的少年，与嫂娘相依为命，做泥哨为生。在外面却是个声名赫赫的刀客，学得绝技，追杀恶匪，替兄复仇。
1999年
导赏：电影《遥望查里拉》是一部建国五十周年的“献礼片”，也是一部军事题材影片，从一位军人家属妻子的心路历程探讨藏区戍边战士与军人家属的生活与情感，导演在影片中不再表现艰苦的军旅生活，而是将无私奉献的革命精神作为影片唯一的叙事主题，以“思恋之苦”贯穿全片，这思念之情既是戍边战士对遥远家乡妻儿的思念，也是安云对久未见面的丈夫的思念，长久地驻守在祖国边疆使得战士们均付出了舍弃小家的代价。而在安云的思恋之旅中，入藏之前决定与丈夫离婚的坚定信念通过在军营的所见所闻最终有了动摇，戍边战士与边关生死相依的行为改变了安云的初衷，带有“苦别”的思念之情转变成了离藏后的坚守“思恋”。影片通过安云入藏的旅途，不仅展现了沿途中西藏地区的风土人情与民族习俗，同时通过一系列戍边将士守护人民、守护边疆的事迹、军人家属将丈夫的骨灰送回军营的举动讴歌了当代军人崇高的革命精神，不惧危险的军人们扎根边疆、忠于职守、勇于献身，军人家属的理解与包容，老战士与西藏的血脉相连，均体现一种人性崇高至上的大义精神。影片中安云的丈夫虽然没有出场，但她所见的无数个边疆战士都有她丈夫的身影，人物的缺席实则由集体精神进行补偿，形成一种映射。导演王小列以摄影师出身，继承了学院派摄影风格的规范和娴熟技巧，在《遥远的查里拉》影像风格中以散文诗的基调为主，画面中雄起的冰川和高峰，碧绿的高原湖泊，蓝天白云之下广袤的大地以及生活在这片草原上勤劳乐观的藏族人民，呈现出清新亮丽之感。影片中巍峨的雪山庄严而又肃穆，它们不仅是戍边战士的保护之所，也成为战士们精神的隐喻象征，既代表着战士们守护边疆屹立不倒、坚硬挺拔的英姿，又遥寄着思乡之情，此时雪山的形象和军人的形象在某种意义上形成了“同构性”，遥望查里拉即变成了遥望在边关的军人。（编辑：州文）
1994年
导赏：生死追逐
1969年
剧情： 明建文四年，燕王勾通宦官篡位，发“靖难兵”破南京，传说建文帝葬身火海，太子和玉玺下落不明。永乐帝派人侦察，得悉太子藏匿在武林义士上官浩的黑龙会中，于是派武林败类率官兵进剿围捕。上官浩战死，临终时将太子与玉玺交女儿秀仪与徒弟金振雄，秀仪等在少侠赵飞云义助护送下逃亡……
1966年
导赏：胡金铨，一个享誉海内外的武侠片导演，若攀援武侠片，胡金铨导演是绕不过去的一座高峰。他开创了当代武侠电影的形态，是当之无愧的“当代武侠电影之父”，他的美学观念影响了一批又一批后进的创作者。《龙门客栈》是胡金铨电影中的佳作，不仅在商业上还是艺术上都取得很好的成就。电影《龙门客栈》作为武侠题材的佳作，既传承了武侠经典的元素，又在剧情和人物刻画上进行了创新。影片中的武打场面、角色性格、情感纠葛，都融合了经典武侠元素，同时赋予了新的内涵和意义。在剧作结构上，本片是比较典型的“九本戏”的形式，即用片段串联的方式来结构故事。这样的形式有利于场景的铺排、节奏的把握以及连续的小高潮的设置。比如《龙门客栈》中萧少兹首次出场的一场戏，动作性、趣味性、戏剧性都很强，但是从总体的故事结构来看，这场戏仅起到了塑造人物的作用，与故事主线的关系有些游离。后来吴掌柜的出现才真正建立起了萧少兹同故事主体的关系。这使情节发展不是很顺畅，但是因为场景本身的动作性、戏剧性又很强，所以并不会带来拖沓和沉闷感。在武打场面中，影片保留了武侠电影的精髓，通过华丽的动作和紧张的节奏，营造出激烈的战斗氛围。同时，影片也在武打场面中加入了创新的元素，通过动作设计和特效效果，呈现出更加引人入胜的战斗画面，使经典武侠得以焕发新的活力。上世纪60年代末期，中国港台武侠电影中典型的武打方式是刀剑对决式，比较重视武打的真实性。胡金铨电影的武打设计便“受到京剧武戏的影响，有京剧‘开打’的明显痕迹”，“在京剧武戏的风格化基础上，尽可能地追求银幕的真实感、现场感及其奇异效果”。虽然胡金铨已经开始自觉地追求武打的银幕表现效果，但由于技术条件的限制，《龙门客栈》的武打动作更多的是表现出了真实和程式化的特点，奇异化的效果还是有限的。在这个武侠世界中，侠义精神是一种重要的价值观。影片中的许仙和杨不悔，以及其他武林高手，都秉持着侠义情怀，不惜付出代价来保护弱者，反抗邪恶势力。而风清扬、岳不群和张三丰等高手，也是以侠义为准则，保护武林正道，维护江湖的公平和正义。在电影中，权臣金国栋企图通过掌握权力，达到自己的目的。这种权力的渴望和背后的政治斗争，在影片中得到了展现。这种社会背景反映了现实中的权力斗争和政治腐败，引发了观众对于权力与道德之间的关系的思考。影片通过不同角色的选择和抉择，探讨了在复杂的社会环境中，人们如何面对道德困境和权力的考验。电影《龙门客栈》通过武侠世界的构建和角色性格的碰撞，不仅带领观众进入了一个奇幻的江湖，这种融合了武侠精神和现实意义的影片，无疑将持续激发观众的热情和思考，成为一部经典之作。（编辑：赵敏）