尚敬

Jing Shang
有片源
2014年
导赏：两个冤家齐抗日。
2011年
导赏：电视剧《武林外传》自2006年开播以来就收视长虹，引领了国内情景喜剧的新高峰，由原班人马打造的电影版以剧版为基础，从五年后的同福客栈切入，讲述了一个以“买房”为线索串联起来的危机故事，保持了人物原有的语言风格，在服装、造型、美术、影像形态等方面都大幅提升，温馨、有趣、充满喜感。让粉丝群体感到惊喜的是，电影版交代了观众耳熟能详的剧中人物的结局归宿，如佟湘玉和白展堂、郭芙蓉和吕秀才都终成眷侣、完美收官。正如导演尚敬阐述：“喜剧有娱乐功能，当然也要有一定的深度，但这不意味着要耳提面命地把说教搬出来。”电影《武林外传》沿用了一贯在喜剧中“借古讽今”的叙事手法，其中主要矛盾不再是由日常生活中的琐碎小事引起，而是设置了跌宕起伏的叙事线索，拓宽为一个腐败的官员化身富商，想方设法拆迁钉子户、收购七侠镇整个河西地区所有的房地产资源，开发一座旧城并借机大炒房价，引发了一群有志之人保护家园、维持正义之举。主题涵盖了更为广泛的现实社会关系，成为关乎所有平民百姓日常生活的症结所在。作为一部动作古装喜剧，本片影像语言层面营造视觉奇观，大量运用电脑特效，突出了“排山倒海”、“葵花点穴手”等招式的震撼效果，从而增强可看性与观赏性。又如一开场，祝无双轻功飞跃七侠镇，镜头跟随她穿过河流与闹市，升降格镜头的运用赋予这个段落在视觉上跳跃的节奏感，移动镜头的大量运用和快速剪辑也有利于营造紧张的环境气氛。电影版《武林外传》实现了从偏重语言叙事电视媒体到偏重影像叙事电影媒体的改编创作，为这个ip画上了一个完美的句号。（编辑：曾奕琦）
导赏：《饭局也疯狂》是由中国电影集团和中联华盟在2012年联合出品的贺岁喜剧片，导演尚敬以其独特的幽默感和犀利的现实洞察力，为观众呈现了一场别开生面的“饭局大战”——众笑星扮演身份各异的12个“食客”在12个小时内围绕形形色色的“饭局”发生各种爆笑故事。在片中饰演“掌柜”的刘桦介绍说，“这部影片菜品丰富：性感美女、名利纷争、金钱圈套、幕后交易、情欲纠缠、动作场面，更多的是喜剧，足以令观众眼花缭乱。” 本片的导演尚敬，是国内著名的情景喜剧导演，他执导过多部电视剧和电影，其中《炊事班的故事》、《武林外传》等电视剧在观众中享有很高的声誉。在《饭局也疯狂》中，尚敬继续延续了他的喜剧风格，但在电影制作上力求创新和突破，他选择了与编剧俞白眉合作，台词对白少了些“文痞”味道，但剧情推进中多了矛盾冲突。各种意料之外意想之中的大事小情此起彼伏，层层布局拆局，“饭局、情局，骗局、困局、死、迷局”，最终局未散，酒已凉，各人命运已经被乾坤大挪移版改变了去向。饭局，应以解馋之用，但中国人却将饭局文化延伸开来，它不仅是一种社交方式，更是人际关系中不可或缺的一部分，“饭”退于次，“局”的作用被无限扩大，人们怀揣着各种目的，让各种所谓“饭局”几乎浓缩了整个社会的万种风貌。《饭局也疯狂》，就是要以“饭局”探社会百态，窥人生百种，一整个“饭局”下来，胃没有什么感觉，心却百味陈杂。（编辑：路明）
2010年
剧情：明代永乐年间，故事发生的地方叫做七侠镇，主要生活场景是同福客栈，在这个客栈里有餐厅、厨房、天井、花园、男女寝室、客房、屋顶和客栈外街道。一个叫郭芙蓉的黄毛丫头初入江湖，欠下钱财，被困在能人辈出的同福客栈。故事从这里开始，依次引出佟湘玉、郭芙蓉、祝无双、白展堂、吕秀才、李大嘴、莫小贝，以及邢捕头、燕小六、钱掌柜这几个性格各异、风趣动人的年轻主人公，引出了江湖上各色人等，引出了一连串戏谑生动、引人入胜的故事。
2009年
导赏：《三枪拍案惊奇》是一部风格鲜明、极具张艺谋特色的电影。改编自科恩兄弟的《血迷宫》，这部影片展现了浓烈的中国地方文化与民俗特色，通过大胆的视觉效果与独特的叙事方式将悬疑与喜剧巧妙融合。影片引人注目的特点之一是对东北二人转的创新性运用。这不仅仅是简单的喜剧表演，而是一种颠覆传统悲剧叙事的形式。张艺谋用二人转这种平民化的艺术形式，将故事中压抑、贪婪、背叛等沉重主题以轻松幽默的方式展现出来，突破性的叙事手法，让电影在轻松中蕴含深意，令人耳目一新。色彩作为张艺谋电影的重要符号，在《三枪拍案惊奇》中更是体现得淋漓尽致。电影中运用了大量高纯度的颜色搭配，特别是极具视觉冲击力的红色与绿色。色彩运用承载了人物内心世界的复杂情感。老板娘的翠绿色衣着象征着她对新生活的向往，而李四的粉红色外袍则恰到好处地反映了他性格中的软弱与无能。作为张艺谋电影生涯的又一次大胆尝试，《三枪拍案惊奇》不仅是对他自身导演风格的进一步探索，更是中国电影在类型片创作中的重要实验。影片融合了传统民俗、现代审美与商业娱乐，使其成为了一部兼具艺术性与商业价值的作品。观众不仅能感受到其中的戏剧性与悬疑，还能从中体会张艺谋对中国民间文化的深刻理解与表达。（编辑：颜诗雨）
2008年
都市6人行
都市6人行

导演/

导演：尚敬/
类型：喜剧/
剧情：《都市六人行》是由曾执导过《都市男女》、《武林外传》、《炊事班的故事》的著名情景喜剧导演尚敬的全新作品，这部描述80后一族工作和生活的情景喜剧仍然沿用了《武林外传》的拍摄模式，全部由新人担纲主演，有趣的对话、精灵鬼怪的人物，误会不断，笑料百出。  　　《都市六人行》把场景放在杂志社中，六个在《龙周刊》工作的年轻人经历了在事业和生活上的磨合与体谅，他们新鲜的想法与层出不穷的创意交织碰撞着。虽然没有明星加盟，但尚敬表示不会担心收视率，“当初《武林外传》不也都是新面孔吗，我相信这六个演员也会像‘吕秀才’、‘郭芙蓉’他们一样走。”此外，姚晨、闫妮、洪剑涛等《武林外传》和《炊事班的故事》的原班人马都将在《都市六人行》中客串角色。      中国的白领制造时尚，消费时尚，享受时尚，他们古灵精怪、八褂、言辞犀利，有追求，重友情，懂爱情，负责任。他们坚信：生活就是一种态度，于是他们搞笑，他们乐观，他们嘻哈……  　　主人公万珊是现代恨嫁大龄女典型代表，时髦点说就是个剩女。因为嫁不出去，所以她言辞辛辣，脾气火爆，（或许是因言辞辛辣，脾气火爆所以嫁不出去？）总之，万珊成功地把怨气发泄在她的工作中，她是京城时尚杂志[龙周刊]的编辑兼情感专栏主持人，主要任务就是在读者哭哭啼啼向她诉苦时一顿尖酸刻薄臭骂将读者骂醒心满意足过新生活去的。  　　有了万姗老师这个骂人高手，［龙周刊］销量一翻再翻（为什么？难道现代人都是贱客？），甚至还成立了上海分部。只可惜上海分部山高皇帝远，员工们一个个天马行空不服管教，历史上派驻上海站的负责人：有三个被气得心脏病发作进医院的、有五个改行退出传媒业的、还有两个失踪至今毫无音讯。  　　扯远了，回到我们万姗老师身上来，万老师的骂声传遍了全国，甚至还炮轰过当红电视选秀节目［超级好男儿］。  　　万姗老师由于骂人的种种机缘，被调到上海成了［龙周刊］上海分部负责人。  　　与此同时，分部前负责人正在医院重症病房哼哼，员工们正处于脱管状态。  　　万珊接管这个烂摊子的过程异常复杂，原想漂漂亮亮的摆一把主编的派头，半路却突然杀出了程咬金，而且是一下子三个程咬金，来上海寻找男朋友的胡桃、被万珊老师骂得退出了［超级好男儿］的乔良，还有一个奇怪的恐龙研究者钱多多、再加上原来的两个“资深老员工”何乐和耗子，众人展开了一场“主编争夺大作战”。  　　万老师就是万老师，该出手时就出手，将众人各个击破，狠批一番，终于坐上了主编的宝座，但是斗智斗勇才刚刚开始，这六个年轻人，谁都不是省油的灯，大幕拉开，好戏开始，命运的车轮开始转动，历史即将翻开新的一页。
2001年
导赏：《高原如梦》是一部军旅题材电影，讲述了天性自由散漫的汽车兵于小北在拆了兵站政委的车后受到处分，突然到来的紧急任务让他和老兵一起出车上高原，一路上两人不断发生冲突，在这个过程中又开始逐渐相互理解，不料途中汽车搁浅在涨水的河中，于小北发挥出了高超的拆车技术，老兵则用生命洗刷了过去的耻辱，证明了人生的价值。不同于一般的反映军营生活的影视作品，《高原如梦》着眼于人物之间心灵碰撞和情感关系，影片围绕着于小北的心理脉络与情节的逆向发展，制造出戏剧冲突。作为主角的老兵表现出了我军的优良传统和在特殊地域环境中一个普通军人所付出的牺牲，行为散漫、不愿被纪律约束的于小北正是在不断了解老兵的过程中，受到了启迪，最终改掉一系列的缺点成长为一名真正的解放军战士。影片中三个故事的叙事非常流畅，镜头语言的运用巧妙，该画面诗情画意、新颖的三段体故事结构，内在的幽默感、抒情性和浪漫性完美结合，将灰谐的叙事喜感与悲剧融入一体，颇有新意，震撼人心，可视性极强，是一部朴素而多情的电影。深刻再现了新一代年青战士们为了国家甘愿牺牲的青春风采。从创作的角度来看，《高原如梦》虽然关于军人的生活，但意义已经不仅局限于新兵的成长和当代军人，更包含了于小北与战友赵军、老兵之间的感情；政委与赵军的父子情；老兵与妻子的夫妻之情，远超过一般驻守边疆军人题材作品涵盖的内容。对于编剧尚敬来说，《高原如梦》也成为了他创作生涯的转折点，正如影片在荣获了第9届北京大学生电影节最佳影片奖后尚敬所说：“这部励志、军事题材的主旋律作却能成为大学生们心中的最佳影片，这给我很大的推动力，让我更有信心地创作有趣味的主旋律影视作品，这才有了后来的《炊事班的故事》《武林外传》等。”（编辑：方舟）
1995年
导赏：影片是一部以战争为背景的儿童题材影片，讲述了抗战时期风筝世家遭受日本人惨痛杀害的故事。以往大多数以战争为题材的儿童片常停留在战争故事和爱国主义与革命传统教育的层面上，叙述对象聚焦于儿童与八路军，多表现直接的正面的战场，但此片一改常态，叙述对象以一风筝世家为主，通过呈现一家人被日本兵杀害的过程表现战争对儿童心灵的冲击和对其精神带来的创伤，呈现儿童心理状态的转变，为影片注入人文关怀，体现导演对儿童视角的观照。同时影片延续了儿童在战争中成长的主题，片中多次表现三妮奔跑的动作，前两次奔跑因为风筝的断线，后几次的奔跑与家人被日本兵杀害的恐惧联系在一起，并逐渐呈现出一种反抗意识，在危急时刻帮姐姐送信并射杀特务，代表了三妮思想的转变，凸显出人物生命的成长。风筝在影片中是一重要意象，具有多重符号象征意义，深化影片主题与意境。首先，通过家传手艺的情节线表明风筝代表着民族传统文化，是民族精神的象征物，风筝手艺的家族传承喻示着民族精神与民族文化的薪火相传，表现其顽强的生命力。其次，从儿童视角出发，风筝代表着童趣与童年时光，风筝的断线与被剥夺则象征着童年时刻的结束，预示着人物命运的转变，隐喻着成长与变化。同时影片又将风筝与国家自由等同起来，三妮从放风筝到学制作风筝，其目的在于抗战胜利之后让传统手艺重新焕发光彩，突出了影片爱国主义的意识形态主题，风筝在空中的自由飞翔象征着国家自由的来临，是人物对新时期、新社会到来的期许，也是对生命迎来曙光的期待。导演用风筝这一意象表达了影片的多重主题，用一个家庭和一个道具勾连出惨痛的战争史，体现了其深切的现实主义创作情怀。（编辑：州文）
1980年
剧情：1935年5月，中国工农红军长征的队伍来到金沙江到大渡河之间的天险纵横的重叠山川中。数十万国民党中央军和军阀武装围追堵截，蒋介石的飞机也飞临川军首脑驻地，两种决定中国命运的力量对峙着……