郭怡

Yi Guo
有片源
2006年
果果的秋天
果果的秋天

演员(饰 Grandma)/

导演：唐丹/
主演：任勃如/郭怡/
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剧情： 北方某城市，果果的父母对果果倍加严格要求，将大量的课内外活动强加于果果，果果离家出走了。她来到南方某城镇，意外受伤，被好心的阿婆救起。从此，阿婆与果果相依为命，阿婆的教诲让孩子获得了对生活全新的认识，孩子的天真无邪也重新唤起了阿婆对生活的希望。这一老一少从相互戒备到相知直至难舍难分。
1998年
导赏：《银幕恋情》,这部1998年在中国大陆上映的剧情片，以其独树一帜的叙事视角和深邃的主题思想，博得了社会的广泛瞩目。它不仅在叙事上独树一帜，更以其美学的丰富性，成为农村题材电影中的杰出代表。电影通过其独特的艺术手法，将自然风光转化为情感与主题的载体，使得石板梁村的山水、田野等自然景观，以其原始而未经雕琢的自然之美，为影片注入了一种质朴而纯净的美学气息。摄影巧妙地运用了前景、中景和背景的层次关系，以及人物与环境的空间关系，创造出一种和谐而富有深度的视觉效果。例如，人物常常被置于广阔的自然景观中，通过这种对比，强调了人与自然的联系，以及个体在广阔世界中的渺小感。这种美学的呈现，不仅加深了影片的真实感，也体现了人与自然和谐共生的理念，引领观众进入一种回归自然本真、追求心灵纯净的审美境界。影片中，招弟和引弟的形象塑造，以其朴素无华、勤劳朴实的特质，展现了农村女性的独立与坚韧。这种美学塑造不仅赋予了角色深刻的内在美，也反映了导演对农村女性形象的深刻洞察和尊重，为观众呈现了一种充满正能量、生命力蓬勃的美学形象。同时，对于农村整体群像的展现同样深入人性，不仅展现其“美”的一面，也聚焦于其问题的一面，展现一一幅真实生动的农村生活图景。通过电影放映这一核心主题，《银幕恋情》深刻揭示了农村地区文化生活的贫乏以及农民对精神文化生活的深切渴望。其中某些特定的视觉元素，如放映机、电影胶片、银幕等，不仅是电影放映事业的象征，也隐喻了人物对美好生活的向往和追求。这种对社会现实的深刻美学反思，不仅增强了影片的深度和引人深思的特质，也展现了导演对农村文化自觉和社会发展的深切关怀。（编辑：赵敏）
1988年
剧情： 改革开放的春风吹入农村，清河乡人民富裕了。乡政府决定对乡里的“万元户”挂匾表彰。乡镇企业办公室主任贾怀仁被派到七里铺了解情况。恪守“不露富”准则的“万元户”王满福，推说没钱，拒绝挂匾。而他弟弟王满喜唯利是图，并与贾怀仁相勾结。王满喜想与“活财神”信用社李主任攀亲，儿子却爱上了演员魏娜。贾怀仁为王满喜挂上了“金匾招凤”的金匾。没两天，金匾被人抹了牛屎。可王满喜坚信将来表彰专业户还有他。
1986年
剧情：　　豫西辛庄是个穷村，青年农民黑墩二 十七岁尚未成家。在一次庙会上，黑 墩巧遇种瓜能手丁云鹤。丁云鹤是个 退了休的铁路职工，曾因一句话被错 划为右派分子。他有种西瓜的好手艺 ，退休后在各地承包种植西瓜。因黑 墩的盛情相邀，丁云鹤来到辛庄。他 以自己的知识、经验和辛勤劳动，不 仅给辛庄带来新的生产技术和生活观 念，而且使许多种瓜户收入大增，黑 墩也娶了媳妇。思想保守的党支部书 记张米贵等人，最初反对种西瓜，西 瓜丰收后又不同意按照合同付给丁云 鹤应得的一大笔报酬。他一面对丁云 鹤罗织罪名，利用群众热衷于蝇头小 利的落后意识取得支持，只付给丁云 鹤一半酬金；一面又默许儿子木圈与 黑墩演了一场捉奸的闹剧，诬陷丁云 鹤与寡妇房东郑仙女有奸情。丁云鹤 愤懑离去。郑仙女和村组长辛老灵默 默地为他送行。辛老灵觉得有愧于丁 云鹤，便悄悄地付给他另一半酬金。 第二年春天，辛庄的乡亲们终于认识 了丁云鹤的价值，便委托黑墩去寻找 他。　　
1971年
导赏：是武侠片大师张彻导演的佳作，其不仅有精彩的打斗场面，还将兄弟之情的探讨与阳刚之气的展现作进一步探索。