Kirk Kelly
2012年
导赏：本片根据MatthewQuick的同名小说改编。自2012年在多伦多国际电影节首映后获得各项好评
2010年
剧情：版本一 一旦对权力的渴望空前高涨，势必会为随后而至的战争埋下仇恨的种子……由于受到连年战火的不断侵蚀，整个世界都正处在彻底毁灭的危急时刻，似乎没有人足够强大到阻止即将发生的灾难。以大自然的火、气、水、土作为力量崇拜和图腾的4个种族，因为受到对权力的欲望的驱使，而打破了本来均衡的势力分布。近一个世纪以来，以火焰为终极力量的火族不断地发动着可怕的战争，只为了能够战胜气族、水族和土族，继而霸占了主宰这个世界的无上权力，他们为其他不幸被当成了讨伐目标的种族提供的只有一个选择——要么俯首听命，要么彻底地被消灭掉。 在如此强大且目空一切的力量的围追堵截下，人们只能想尽一切办法保护自己，抗拒火族的压迫，他们开始凝结在族群中少数几个被选中的天赋异禀的人背后——这些人拥有着非凡的才能，不但可以得到被他们视为神力的图腾的加护，还可以随心所欲地操纵以火、气、水、土为基础的大自然力量，他们就是拥有着强大的能量和背负着崇高的使命的“宗”。在庞大的军队和毁灭性的武器的支持下，来自于火族的“火宗”已经消灭了这个世界上所有的“气宗”，现在，他们将仇恨的火焰对准了位于北方要塞的水族。 作为能够控制水的“水宗”，年纪尚小的卡塔拉（妮可拉·佩尔茨饰）还需要不断地磨练自己的心志和技能，她和哥哥索卡（杰克逊·拉斯波恩饰）一起为了抵御强敌一如既往地刻苦的训练着……突然，他们发现了一个名叫安（诺亚·林格饰）的小男孩，并从他的身上看到了明显的“气宗”特质——卡塔拉和索卡很快就意识到，他们找到的也许是这个世界上的最后一位“气宗”。与此同时，古老的预言还明确的指出，这位小气宗将会成为惟一能够操纵全部4种大自然力量的“降世神通”，是击退火族肆虐的侵略、让被战火破坏的千疮百孔的世界重新恢复平衡的惟一希望。可问题是，安能够在一切还来得及的时候，有效地掌握他被赋予的神力，成为别人所期望的英雄和救世主吗？ 版本二 　　水、火、土、气，乃支配世界的四大元素。操纵这四大元素的四个种族，分别是气和寺，水善部落，火烈国，土强王国。火烈国挑起了战争，气和寺被毁灭，水善部落面临灭绝，逃到了与世隔绝的冰天雪地；只有土强国仍在反抗。 　　降世神通，是世上唯可以保护世界的平衡与和谐之人，却突然失踪。弹指百年，水深火热中的人们早已忘记了救世主的传说。而在南极雪原上，冰层突然爆裂，冰封的球形中出现了个12岁的神秘男孩安（诺亚·林格 noah ringer 饰），而这个孩子竟然就是失踪已久的降世神通！在水部落卡塔拉（妮可拉·佩尔茨 Nicola Peltz 饰）和哥哥索卡（杰克逊·拉斯波恩 Jackson Rathbone 饰）的帮助下，安被唤醒体内神力，最终与同伴一起踏上拯救人类的道路。可这个孩子是否能阻止邪恶的火烈国征服世界呢？ 版本三 　　全世界被战火吞噬，没有人能够阻止无法避免的毁灭…直到现在。将近一个世纪以来，烈火国一直在全世界开战，企图征服其它的三个部族：大气牧族、水族部落以及大地国。烈火国对于被他们强大的军力击败的村落只给了一个选择－完全投降或是彻底毁灭。当世界各地的村民徒然地试着自卫，同时也极力保护少数拥有他们部族的神力，并且能够随心所欲驾驭属于他们部族的元素的神通。 但是拥有模庞大的军队以及毁灭性强大的武器的烈火国，早就消灭了地球上每一个气宗，而现在，他们把目标转向水族部落，准备攻下北极水族的城堡。有一天，一名年轻的截水神通凯塔拉（妮可拉·佩尔茨饰）和她的哥哥苏卡（杰克逊·拉斯波恩饰）一起练习她的截水技巧，意外发现一个名字叫安的小男孩（诺亚·林格饰），但是当安展现出御气的能力，凯塔拉和苏卡发现，他们找到的不只是最后的气宗。身为被预言的降世神通－唯一能够同时拥有四大神力的人－这个小小的气宗是唯一拥有击退烈火国猛烈攻击的能力，并且最后将为饱受战火荼毒的世界带来和谐的神通王。但是他能学会其它的三大神力，成为他注定要当的英雄，并且及时拯救世界吗？ 版本四 在遥远的东方，世界被分为水、土、火、气四个宗族，但凶悍的火族多年前却破坏了长久以来的和谐，灭绝了气族，并持续侵略水、土两族，矢志要吞拼世界！ 这时候，水族的卡塔娜及她哥哥索卡从冰山中救出一个名叫昂的神秘男孩。他就是世上最后一个“气宗”，更是那个唯一可以控制四族力量、传说中的救世主！为了复兴水族、恢复世界和平，卡塔娜及索卡一路带领昂踏上征途，以打败最强的火族之皇为目标，向前进发！ 版本五 　 本片讲述的是一个虚构的东方神话冒险故事：气、火、水、土是主宰着整个世界的四大神力，而神通（Avatar）却是唯一拥有这四大神力的人，因此他具备拯救世界的能力，并阻止邪恶的火烈国征服世界。然而令人不解的是，他在人们最需要他的时候，却神秘失踪了。百年之后，在南极还幸存着一个水族部落。水族勇士Katara和她的哥哥Sokka从一个巨型的冰山洞穴里救出一个名叫Aang的12岁神秘男孩。他们发现原来“Aang”就是失踪已久的神通转世。“神通”被唤醒其体内的神力，最终与同伴一起踏上拯救人类的道路，同时隐藏在幕后的剧情，也将层层揭开……
剧情：    第82届奥斯卡金像奖颁奖典礼将于美国时间星期日晚上8点举行，ABC电视台将全程直播。今年的颁奖典礼盛况空前，因为将有十部影片角逐最佳影片奖。如果这么长的提名名单都不足以吸引您观看的话，主持人斯蒂文.马丁（Steve Martin）和亚历克.鲍德温（Alec Baldwin）也将会保证这奥斯卡之夜绝不仅仅只是娱乐这么简单，它还能带给您地地道道的精神愉悦。  　　位列本届奥斯卡最佳影片奖提名第一位的影片正是史上最卖座的电影——詹姆斯.卡梅隆（James Cameroon）执导的《阿凡达（Avatar）》。  　　卡梅隆是否会沿袭当年《泰坦尼克号（Titanic）》挟史上最卖座电影之威一举夺魁的老路，凭借《阿凡达》再度荣膺此奖呢？有他的前妻凯瑟琳.毕格罗在，《阿凡达》就不能说这个大话。凯瑟琳.毕格罗执导的《拆弹部队（The Hurt Locker）》也将角逐最佳影片和最佳导演两项大奖，她也凭借此片成为奥斯卡历史上第四位获得最佳导演奖提名的女导演。  　　另一项历史性成就来自于荣获多项提名的《珍爱人生（Precious）》。该片导演李.丹尼尔斯（Lee Daniels）同时也获得最佳导演奖提名，这使得他成为奥斯卡历史上第二位获得最佳导演奖提名的非洲裔美国人。该片还在最佳女配角奖的角逐中领跑，喜剧演员莫妮克（Mo'Nique）笑傲群芳，几近锁定该奖。  　　从昆汀.塔伦蒂诺的《无耻混蛋（Inglourious Basterds）》到让人开心不已的皮克斯动画电影《飞屋环游记（Up）》，今年奥斯卡金像奖的提名名单之多样化令人难以置信。但究竟谁能捧走小金人，您还需要擦亮眼睛，拭目观看。  第82届奥斯卡提名名单： 【最佳影片 BEST PICTURE】 《拆弹部队》（The Hurt Locker）  《无耻混蛋》（Inglourious Basterds）  《阿凡达》（Avatar）  《珍爱人生》（Precious）  《在云端》（Up in the Air）  《成长教育》（An Education）  《飞屋环游记》（Up）  《严肃的男人》(A Serious Man)  《第九区》(District 9)  《弱点》(The Blind Side)  【最佳导演 DIRECTING】 凯瑟琳.毕格罗《拆弹部队》（Kathryn Bigelow, The Hurt Locker）  詹姆斯.卡梅隆《阿凡达》（James Cameron, Avatar）  昆汀.塔伦蒂诺《无耻混蛋》（Quentin Tarantino, Inglourious Basterds）  李.丹尼尔斯《珍爱人生》（Lee Daniels, Precious）  杰森.利特曼《在云端》（Jason Reitman, Up in the Air）  【最佳女主角 ACTRESS IN A LEADING ROLE】 桑德拉.布洛克《弱点》（Sandra Bullock, The Blind Side）  梅丽尔.斯特里普《朱莉与朱莉娅》（Meryl Streep, Julie & Julia）  凯瑞.穆里根《成长教育》（Carey Mulligan, An Education）  盖比.西德比《珍爱人生》（Gabourey Sidibe, Precious）  海伦.米伦《最后一站》（Helen Mirren, The Last Station）  【最佳男主角 ACTOR IN A LEADING ROLE】 杰夫.布里奇斯《疯狂的心》（Jeff Bridges, Crazy Hearts）  科林.费斯《单身男人》（Colin Firth, A Single Man）  乔治.克鲁尼《在云端》（George Clooney, Up in the Air）  杰瑞米.雷纳《拆弹部队》(Jeremy Renner, The Hurt Locker)  摩根.弗里曼《成事在人》(Morgan Freeman, Invictus)  【最佳女配角 ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE】 莫妮克《珍爱人生》（Mo'Nique, Precious）  安娜.肯德里克《在云端》（Anna Kendrick,Up in the Air）  维拉.法米加《在云端》（Vera Farmiga, Up in the Air）  佩内洛普.克鲁兹《九》（Penelope Cruz, Rob Marshall's Nine）  玛姬.吉伦哈尔《疯狂的心》（Maggie Gyllenhaal, Crazy Heart）  【最佳男配角 ACTOR IN A SUPPORTING ROLE】 克里斯托弗.沃尔茨《无耻混蛋》（Christoph Waltz, Inglourious Basterds）  伍迪.哈里森《信使》（Woody Harrelson, The Messenger）  马特.达蒙《成事在人》（Matt Damon, Invictus）  斯坦利.图奇《可爱的骨头》（Stanley Tucci, The Lovely Bones）  克里斯托弗.普拉默《最后一站》（Christopher Plummer, The Last Station）  【最佳动画长片 ANIMATED FEATURE】 《飞屋环游记》（Up）  《了不起的狐狸爸爸》（The Fantastic Mr. Fox）  《鬼妈妈》（Coraline）  《公主与青蛙》（The Princess and the Frog）  《凯尔经的秘密》（The Secret of Kells）  【最佳艺术指导 ART DIRECTION】 《阿凡达》（Avatar）  《帕纳萨斯博士的奇幻剧院》（The Imaginarium of Doctor Parnassus）  《九》（Rob Marshall's Nine）  《大侦探福尔摩斯》（Sherlock Holmes）  《年轻的维多利亚》（The Young Victoria）  【最佳摄影 CINEMATOGRAPHY】 布鲁诺.德尔鲍内尔《哈利波特与混血王子》（Bruno Delbonnel ,Harry Potter and the Half-Blood Prince）  巴里.克洛德《拆弹部队》（Barry Ackroyd ,The Hurt Locker）  罗伯特.理查森《无耻混蛋》（Robert Richardson ,Inglourious Basterds）  克里斯汀.伯杰《白丝带》（Christian Berger ,White Ribbon）  茂罗.费雷《阿凡达》（Mauro Fiore ,Avatar）  【最佳服装设计 COSTUME DESIGN】 简妮.帕特森《明亮的星》（Janey Patterson,Bright Star）  凯瑟琳.赖特丽尔《时尚先锋香奈儿》（Catherine Leterrier ,Coco Before Chanel）  莫妮可.普吕多姆《帕纳萨斯博士的奇幻剧院》（Monique Prudhomme ,The Imaginarium of Doctor Parnassus）  柯林.阿特乌德《九》（Colleen Atwood ,Nine）  山迪.鲍威尔《年轻的维多利亚》（Sandy Powell ,The Young Victoria）  【最佳纪录长片 BEST DOCUMENTARY FEATURE】 《缅甸起义》（Burma VJ）  《海豚湾》（The Cove）  《食品公司》（Food, Inc.）  《美国最危险的人》（The Most Dangerous Man in America）  《哪一条是回家的路》（Which Way Home）  【最佳纪录短片 BEST DOCUMENTARY SHORT】 《四川的眼泪》（China's Unnatural Disaster）  《加德纳州长的最后一次竞选》（The Last Campaign of Governor Booth Gardner）  《最后一辆车：通用王国的破产》（The Last Truck: Closing of a GM Plant）  《普鲁登斯的音乐》（Music by Prudence）  《柏林墙的野兔》（Rabbit a la Berlin）  【最佳动画短片 SHORT FILM(ANIMATED)】 《法国烧烤》（French Roast）  《格林我家奶奶睡美人》（Granny O’Grimm’s Sleeping Beauty）  《老妇人与死神》（The Lady and the Reaper）  《Logo的世界》（Logorama）  《超级无敌掌门狗：面包与死亡事件》（A Matter of Loaf and Death）  【最佳剪辑 FILM EDITING】 《阿凡达》（Avatar）  《第九区》（District 9）  《拆弹部队》（The Hurt Locker）  《无耻混蛋》（Inglourious Basterds）  《珍爱人生》（Precious）  【最佳外语片 FOREIGN LANGUAGE FILM】 《阿亚米》（Ajami，以色列）  《伤心的奶水》（The Milk of Sorrow，秘鲁）  《预言者》（A Prophet，法国）  《谜一样的双眼》（The Secret in Their Eyes，阿根廷）  《白丝带》（The White Ribbon，德国）  【最佳真人短片 SHORT FILM(LIVE ACTION)】 《午夜大门》（The Door）  《并非是咒语》（Instead of Abracadabra）  《卡维》（Kavi）  《神秘鱼》（Miracle Fish）  《新房客》（The New Tenants）  【最佳化妆 MAKEUP】 《大牌明星》（Il Divo）  《星际迷航》（Star Trek）  《年轻的维多利亚》（The Young Victoria）  【最佳配乐 SCORE】 《阿凡达》詹姆斯.霍纳（Avatar ,James Horner）  《了不起的狐狸爸爸》亚历山大.迪斯普拉特 （Fantastic Mr. Fox ,Alexandre Desplat)  《拆弹部队》马尔科.贝尔特拉米，巴克.桑德斯（The Hurt Locker ,Marco Beltrami and Buck Sanders)  《大侦探福尔摩斯》汉斯.齐默（Sherlock Holmes ,Hans Zimmer)  《飞屋环游记》迈克尔.吉亚奇诺（Up ,Michael Giacchino)  【最佳歌曲 SONG】 《公主与青蛙》The Princess and the Frog：《Down in New Orleans》  《公主与青蛙》The Princess and the Frog：《Almost There》  《疯狂的心》Crazy Heart：《The Weary Kind》  《九》Nine：《Take It All》  《放牛班欢乐颂》Paris 36：《Loin de Paname》  【最佳音效剪辑 SOUND EDITING】 《阿凡达》（Avatar）  《拆弹部队》（The Hurt Locker）  《无耻混蛋》（Inglourious Basterds）  《星际迷航》（Star Trek）  《飞屋环游记》（Up）  【最佳音响效果 SOUND MIXING】 《拆弹部队》（The Hurt Locker）  《阿凡达》（Avatar）  《无耻混蛋》（Inglourious Basterds）  《星际迷航》（Star Trek）  《变形金刚2》（Transformers: Revenge of the Fallen）  【最佳视觉效果 VISUAL EFFECTS】 《阿凡达》（Avatar）  《第九区》（District 9）  《星际迷航》（Star Trek）  【最佳改编剧本 ADAPTED SCREENPLAY】 阿曼多.兰努奇、汤尼.洛希、西蒙.布莱克威尔、杰西.阿姆斯特朗《灵通人士》（Armando Iannucci, Tony Roche, Simon Blackwell, Jesse Armstrong, In The Loop）  尼克.霍恩比《成长教育》 根据Lynn Barber的记忆改写（Nick Hornby, An Education）  杰森.利特曼、谢尔顿.特纳《在云端》（Jason Reitman, Sheldon Turner, Up in the Air）  乔福瑞.福莱切《珍爱人生》/ Geoffrey Fletcher, Precious  尼尔.布隆坎普、特瑞.泰切尔《第九区》（Neill Blomkamp, Terri Tatchell, District 9）  【最佳原著剧本 ORIGINAL SCREENPLAY】 鲍勃.彼德森、彼特.道格特《飞屋环游记》（Bob Peterson, Pete Docter, Up）  昆汀.塔伦蒂诺《无耻混蛋》（Quentin Tarantino, Inglourious Basterds）  科恩兄弟《严肃的男人》（Joel and Ethan Coen, A Serious Man）  马克.鲍尔《拆弹部队》（Mark Boal, The Hurt Locker）  亚利桑德罗.卡蒙、奥伦.穆弗门《信使》(Alessandro Camon, Oren Moverman, The Messenger)
2008年
剧情：影片简介： 　　一切都发生得很突然，没有预警，没有征兆，散布速度之快更是让人没办法提防，几乎在转瞬间，就遍布了美国主要城市的各个角落，到处弥漫着古怪且可怕的死亡气息，这是一种惊人的破坏力，完全没有任何理由和迹象可循……到底是什么导致这一切发生得如此迅猛？完全摧毁了人类在行为上的自控能力？人类不再具备逃避危险和伤害的本能，也不再能够意识到刀会刺死自己、火会烧死自己、水会淹死自己。没有前因，更没有后果，就这么发生了，有人说这是一场恐怖分子的袭击，有人说是失败的生物实验导致的，也有人说这可能是一件比魔鬼还可怕的武器，或者是一种失去了控制的病毒？可是人类甚至猜不透它的传播途径--水？还是空气？ 　　所以说，目前的状况对于在费城的一所高中做老师的艾略特·摩尔来说，他最需要做的不是挖掘为什么会发生这一切的根源，而是要趁着自己还有残留的理智，从这个神秘却致命的环境中逃出来，即使他和妻子阿尔玛正处在婚姻危机中，但在灾难面前，一切争执都应该暂且不提。艾略特与阿尔玛以最快的速度上路，先是坐火车，然后自己开车，与他们一起的还有艾略特在学校的朋友--数学老师朱利安和他8岁的女儿杰丝，一路驱车赶往宾夕法尼亚州的农场，他们将所有的希望都寄托到了那里，希望可以避开这种恐怖且呈持续增长气势的袭击。然而，他们也很快就意识到，无论你逃到哪里，无论你是谁，都不可能得到真正的安全，因为那个可怕的隐形杀手是不会放过任何人的……直到艾略特窥视到了隐藏在表相下的事实真相后，渐渐了解了到底为什么会出现这种足以威胁到人类未来的力量，他决定放手一搏，帮助他那濒临破碎的家庭，得以幸存下来。 幕后制作： 【又见奈特·沙马兰】 　　影片的导演是曾经执导过《灵异第六感》和《天兆》的印度裔恐怖片专业户M.奈特·沙马兰，这一次，他再度讲述了一个拥有闪电般的快节奏、一下一下敲打你的心脏、还兼具了疯狂偏执妄想的惊悚故事，中心内容是关于一个家庭的，他们需要逃离一种没办法说明、无法阻挠的恐怖袭击，因为其威胁的目标不仅仅是人类的生命，还有人性最为基本的潜意识：生存的本能。近几年来，沙马兰通过连续几部故事层次丰富、结合了悬疑惊悚幽默等多种元素的电影长片，早就成为塑造了当代电影神话的优秀电影人之一，自从他凭借着一部非常有创造力的鬼故事--《灵异第六感》首次亮相好莱坞的电影工业之后，就靠着一部又一部吸引人的现代恐怖电影稳步前进着，每一次，沙马兰都想借助电影的形式，去探索一种很有煽动力、与人性有关的秘密，获得了评论界声声喝彩的同时，在票房上也是收入颇丰。 　　如今，到了这部《灭顶之灾》，奈特·沙马兰再次奉献出一个他最为擅长、看似精简朴素却加倍折磨人的惊悚故事，探讨的是如何在灾难与痛苦中维持住求生的欲望，当你的潜意识中不再有“死亡”二字的存在，将会带来什么样可怕的结果？回归影片的本源，属于最快速、最直接的人类基本：一个男人、一个女人和一个孩子，他们一路逃亡，追在他们身后的是没有名字、不知道具体模样的巨大灾难。沙马兰大胆地提供了一个让你挥之不去、萦绕心头的画面--这确实是一场重大的灾变，可是却并非由人类引发的，而是大自然的一种惩罚……于是一个疑问也伴随而出：当人类自我保护的主要本能完全进入了一个错位的状态时，会发生什么样的事呢？好在这部影片还带给我们一个温暖的思考，那就是在人类最黑暗、最危险的时刻，爱与无私仍然是我们能够存活下去的力量。 　　有的时候，灵感总是迸发于一瞬间，奈特·沙马兰还记得当时的自己正开着车行驶在新泽西乡下的小路上，看到的满眼尽是青葱繁荣的绿色世界，他回忆道：“我那时是要去纽约……天气很好，两旁的树枝甚至伸到了高速公路上，一派和谐安康的宁静。这个时候，我的脑袋里突然出现了一个想法，‘会不会有一天，大自然不再眷顾我们呢？’很快，《灭顶之灾》中所讲述的那个故事就在我的脑海里有了大概的轮廓和形式，连基本会牵扯在其中的角色也一并想好了。那种感觉应该怎么描述呢，总之就是那种不受打扰的一气呵成，因为我觉得电影和生活本来就应该是交互影响的，不过这里最占优秀的，仍然是处于主导地位的故事框架。” 　　即使只是处在制作一部电影的最初期--光有灵感、还未动笔，奈特·沙马兰却已经明确地知道自己想拍摄的是一部拥有着特殊风格的作品，他说：“至少我知道自己想要看到的，是那种令人兴奋、纯粹、充满活力的动态电影。” 【重回古典风格】 　　本来，由奈特·沙马兰亲自创作的剧本初稿已经具备了程度相当大的紧张感，但是当20世纪福克斯公司确定成为影片的发行商时，他们却建议沙马兰应该进一步挖掘故事的本质，最好可以让影片被定位R级，这就需要他尝试以前从未碰触过、更加恐怖紧张的极端情感--说实话，沙马兰对20世纪福克斯的态度多多少少感到有点吃惊，因为出于商业考虑，很少会有电影公司主动要求自己发行的作品最好是R级，而是将目光放在了更有“钱”景的PG-13级，但他对于公司给了自己这么大的自由，可以发挥和推动想象力，还是觉得挺兴奋的：“其实早在我开始思考这个故事的具体内容的时候，就觉得R级是最适合它的分类，因为里面包含了太多忌讳的元素，我的意思是，你能想象的出来PG-13的《驱魔人》是个什么样子吗？”制片人巴里·门德尔(Barry Mendel)对此表示同意：“《灭顶之灾》里包含了一个非常伟大的主题，很有沙马兰惯有的风格，所以20世纪福克斯破天荒地允许我们将影片拍成R级，同时也表示不会给我们任何形式的限制。”另一位制片人山姆·莫瑟(Sam Mercer)则补充道：“这部影片包含了许多超现实的情感元素，将本来趋于传统的电影类型提升到了一个全新的层面，里面讲述的故事提出了一个更具有挑战性的问题：作为人类，我们是不是将自然环境糟蹋得太狠了？” 　　奈特·沙马兰一直有个想法，他希望《灭顶之灾》可以具备一种上世纪五、六十年代冷战时期所特有的偏执的惊悚电影的风格，那个时候的电影作品最大的特点就是会让观众产生一种焦虑感，就好像“世界末日”随时有可能降临似的刺骨的恐惧，巧妙地质疑了现代社会的发展方向是否是健全的：从阿尔弗雷德·希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦到因为原子武器而产生异变的《哥斯拉》，以及非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》--导演是唐·西格尔(Don Siegel)……还有许多类似的经典传奇恐怖片，延伸了观众对于创造一个勇敢的新世界的畏缩，甚至不敢想象会有这么一天的到来，那就是地球仍然存在，可是人类已经消失了。 　　与此同时，奈特·沙马兰还认为，影片的故事动力应该属于一种具有弥漫性和渗透性的不确定和恐惧，所以他决定让里面的人类以一种最不可思议的方式死亡，借此来推动整个内容的前进方向，沙马兰说：“这正是《灭顶之灾》的恐怖之处，人们开始以一种完全相反的方式行事--无法解释说明的行为总是最让人感到烦扰。影片中包含的皆是一些充满了忌讳的行为，毕竟，躲避伤害的本能，本来就是各类物种得以延续的基本，保护自我的同时，也要保护彼此。但是，如果你不再具有这样的防卫功能，生命开始转瞬即逝……整个世界很快就会完全颠倒过来，在这样一场不可逆转的灾难之中，人类要如何自保呢？” 　　兼具了编剧、导演和制片人三重身份，奈特·沙马兰只能给自己不断地施加压力，让影片讲述的那个故事尽量紧凑。为了增加神秘感，沙马兰并没有明确“灭顶之灾”的原因或起源，仅仅是稍微做了一下暗示，表示其很可能来自于大自然环境的后座力，继而对人类的心智产生了影响，沙马兰说：“《灭顶之灾》绝对称得上是对道德良心的一种检验，至少我认为观众自己会从中得到答案，所以根本无需在影片中进行明确的交待，因为观众会从角色的言谈行为当中了解到底发生了什么事。我相信人类确实应该为这一切负上责任，大自然终于决定反击了。” 　　一直以来，奈特·沙马兰都要求自己的作品能够释放出一种震撼的影响力，并以此闻名于电影工业，在结局处设置一个巧妙绝伦的设计……在沙马兰的想象力中，他认为《灭顶之灾》的所有内容应该发生在36个小时之内，从第一股灾难爆发一直到高潮、结局，没有任何啰嗦或绕弯，因为只有这样，才有可能让观众紧张得喘不过气来，沙马兰笑着说：“我对这种描述‘世界末日’的电影类型，天生就有一种好感，因为创作这样的故事，那种感觉就好像是你在和观众下棋，必须要出奇制胜、后发先至，他们越是期望如此，你越要逆着他们。不过，有的时候你玩再多的花样，也要先把故事讲好，就拿这部影片举例，抛开那些花里胡哨的装饰不说，其实里面讲述的就是一个家庭想要努力地生存，他们在这个过程中，学会了什么是真正的爱--这也是最吸引我的地方，算是一种恒久不变的目标。反正我的目的就是制作一部快节奏的作品，然后在里面设置一个你之前从未想到过会发生的情况。” 　　与奈特·沙马兰之前的电影作品比较相似，《灭顶之灾》中同样安置了一个影响范围非常巨大的灾变，只不过讲述的方式就要相对亲密许多。在面对这场威胁到全人类的危机的时候，两个主要的人物成了受关注的焦点，他们是一对夫妻，男的是老师，女的是医生，他们周围的世界正在以一种疯狂的速度进行着自我毁灭，而他们需要做的，就是在逃亡的过程中学会如何保护和照顾彼此，沙马兰继续说：“对于我来说，故事灵感永远都是塑角色的催化剂，然后再适当地加进一些有关信仰、爱和生存的主题，从精神和情感两方面让角色变得更加丰满。两位主角艾略特和阿尔玛，他们之间的关系与现实生活没什么区别，结婚多年，早已将习惯当成了爱……当灾难突然而至的时候，他们之间脆弱的联系也就受到了前所未有的考验。” 花絮： ·M.奈特·沙马兰在创作剧本的时候，就是将马克·沃尔伯格当成了假想男主角。
2006年
剧情：m1905
剧情： 30年前，他是一个没有未来的男人，靠替别人发放高利贷维持生计……然而，瞎猫总能碰到死耗子，只要你足够坚持。一个偶然的机会，他作为一名业余拳击手去挑战世界冠军阿波罗·科瑞德，对于他来说，这恐怕是他生命中最重要的时刻了，无论输赢，他真正追求的只是一种坚持：对生命的坚持、对信仰的坚持、对爱的坚持。正是他在生活中乃至拳击赛场上的勇气与信念，给了无数个曾经像他一样的平凡人以希望--他就是洛奇·巴尔博亚。 　　如今，30年过去了，曾经的荣耀也随着时间消散在空气中，洛奇，这个曾被称为“意大利种马”的传奇拳击手，现在却是行将就木，每个夜晚都在自己开的餐馆中缅怀那些逝去的故事……每一个版本的故事中，艾德里安这个名字都被无数次提起，这个曾经伴随洛奇走过了无数风雨的伟大女人，因为癌症而过早地离开了深爱的丈夫和儿子，留下洛奇孤独一人黯然神伤，而他们的儿子罗伯特，自从母亲去世后，已经有几个月的时间不曾和父亲说过话了，罗伯特的有意回避，令洛奇更加伤感。确实，时间的无情与失去至亲的打击不仅压抑着洛奇的生活，还让他的拳头不再犀利、肩膀不再有力，几乎是带走了他的一切。不过，他内心深处时常迸发出的情感与愤怒，却在提醒着他，自己是多么渴望重新回到拳击舞台上。 　　没有了洛奇的拳坛同样是波澜不惊，新一代重量级拳王梅森·狄克逊虽然因为他的头衔而过着轻松安逸的生活，其实私下里着实苦恼不已：他的粉丝似乎没有想象中那般拥戴他，这主要归咎于他一直没有碰到过旗鼓相当的对手，所以，属于他的激动人心的时刻一直都没有到来……直到一款仿真的拳击电脑游戏的问世，游戏中分别将梅森和洛奇这两代拳王设置在同一个擂台中对决，于是，疑问产生了：如果他们真正地面对面，谁会取得胜利呢？是梅森那熟练精准的直拳？还是洛奇的激情和粗糙的力量？梅森的经纪人灵机一动，决定策动两代拳王的世纪大战，不但可以提升梅森的人气，同时还可以帮助拳击界走出低迷的尴尬期……不过在洛奇看来，不管这场比赛是游戏还是玩笑，他都将其当成了命运之神赐予自己的第二次机会，他要做出一生中的最后一搏，为了自己，也为了所爱的人。