谭盾
有片源
2006年
导赏：《夜宴》是冯小刚导演创作于2006年的古装片。本片集动作、历史、古装等商业类型为一体，是“中国式大片”继李安导演的《卧虎藏龙》、张艺谋导演的《英雄》后的又一代表之作。一个优柔寡断的王子走上了他的复仇之路，莎士比亚的四大悲剧之一《哈姆雷特》是《夜宴》的起点，影片将这个为大众所熟知的故事嫁接至中国历史上的五代十国时期，为其提供了丰富的中华传统文化支持。西方故事与东方元素的融合，既为东方观众提供了文化上的心理认同，又让西方观众体验到陌生化的快感，使影片具有广阔的国际视野。与原作相异，《夜宴》一改原作的男性视角叙事，转而将一个与权谋相伴相生的女人婉后作为故事中心，细细描摹她与新帝、太子之间的爱与恨，欲望与情感取代了自我的挣扎成为中国版“哈姆雷特”的全新主题。作为一部商业大片，《夜宴》启用大量一线明星演员，用精美艳丽的制作征服了观众的眼球。油画般的画面、丰富灵巧的场面调度、刚柔相济的精彩打斗，配以中式天人合一的中式极简美学，影片兼具了电影的商业与艺术价值，制造着一幕幕绚烂、宏大的东方奇观。由谭盾编曲、郎朗演奏的电影配乐《越人歌》也为整部影片增色不少，歌曲委婉哀怨，男声演绎时传递出英雄寥落之感，女声演绎时又凄苦哀怜，每一次变奏都应和着故事的波澜，道出了人物内心的寂寞与挣扎。在影片的高潮，青女哼着这首曲子的旋律独自起舞，为心上人最后一次演绎他所钟爱的乐曲。她爱得无比纯粹又轰轰烈烈，是一众欲望傀儡中唯一真正活着的人。（编辑：海边淡鼠）
2004年
导赏：《英雄》是导演张艺谋带领中国电影进入大片时代的标志性作品，本片由影坛顶级阵容制作，李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡、甄子丹倾情出演，程小东、杜可风、谭盾、和田惠美、霍廷霄等幕后人员都是武打、摄影、配乐、服化、美术等领域中的执牛耳者。《英雄》享誉海内外，斩获金鸡百花奖、香港金像奖等数十项奖项，并得到奥斯卡金像奖、金球奖、柏林电影节等国际提名，是史上票房最高的武侠电影之一。依托“百代都行秦政法”的天下格局观，电影《英雄》实现了对“侠以武犯禁”传统精神的超越，促使人们对于“英雄”一词的内涵进行重思。以绝代高手无名最终悬崖勒马的刺秦行动，表达了对千古一帝秦始皇缔造统一伟业的赞颂，而无名的自我牺牲也是对其无道暴行的警钟长鸣。达成“秦王不能杀”共识的全部基础唯有“天下”二字，横扫六合固然致使一时生灵涂炭，但与永无止息的割据征伐相权衡，为了社稷苍生选择短痛以绝后患才是无名、残剑等有识之士甘愿割舍私人怨仇的原因所在。《英雄》为观众奉上了非比寻常的视听盛宴，运用黑、红、青、白进行泼墨写意的分段式叙述，鲜明浓烈而又富有象征意味。黑白两极作为现实，一青一红则是情绪的极致渲染。敦煌大漠中的两匹孤骑，九寨沟碧绿湖面的点水轻功，胡杨林中的漫天黄叶，森严秦宫中招展的帷幕和摇曳的烛光……导演曾说，一部电影能有一个画面多年后仍留存在观众的脑海中自己便已满足，但《英雄》有太多浪漫唯美、臻于极致的经典银幕场景令人难忘，已经成为无数影迷共同的文化记忆。（编辑：曾奕琦）
2000年
剧情：令他名噪国际的是用“陶器”和“纸”来创作音乐，此外“石头”和“水”也是他非常喜欢在音乐中使用的。
1995年
导赏：《南京1937》这部以1937年发生于中国南京的战事为背景的影片，以一种深情厚意的方式描写了一个中日结合的家庭在南京大屠杀中的遭遇。通过电影艺术的形式，吴子牛导演将观众带回到那个动荡的年代，感受那段历史的沉重与悲怆。《南京1937》在中国上映后又于日本上映。这部电影是中国电影人合作的成果，其导演是来自中国大陆的第五代电演人吴子牛，监制是中国香港著名电影人吴宇森，主演为中国台湾演员秦汉、刘若英、陈逸达。影片采取的视角是一个中日结合的家庭，丈夫是中国医生成贤，妻子是日本女人理惠子。在人物塑造方面，影片以成贤家庭为核心，设计了一组在社会身份上各有代表性，在行动上都顽强反抗日本侵略暴行的人物群像，包括教师刘书琴、军官邓天远、电厂工人根发、一位老进士和日军士兵石松。他们的遭遇让人动容，他们的事迹让人感叹。由此，《南京1937》在表现中华民族抗争日本侵略者的同时，宣扬了这样一个主题——战争是人类共同的灾难。从《南京1937》开始，“南京”题材故事电影转向注重重大史实的方向，与同时期上映的《黑太阳：南京大屠杀》两部影片都在故事叙述中不断穿插重大史实（如草鞋峡大屠杀）、典型史实（如百人斩竞赛），并且以此为故事的时间坐标。影片最后，结尾打出两行字幕，分别是1937年南京大屠杀的死亡人数和1955年南京城最新人口数字。或许在导演心中此片不仅是一声历史的回声，还在某种程度上直指未来。战争中泯灭的人性，乱世中无果的爱情都已经逝去，关乎于如何更好生活的思索，才是影片留给后世的最为弥足珍贵的价值。《南京1837》是一部值得每一个人铭记的电影。它不仅是对历史的缅怀，更是对未来的警示。（编辑：赵敏）
1985年
剧情： 第二次世界大战时期，一艘英国军事运输船"雷北利号"，满载反法西斯的军火行驶在印度洋上。除船长和少数船员是英国人外，轮机长、水手长、二副等均是中国人。轮机长庄海泉的儿子、二副庄三更是未婚妻唐媚及一个流落异国的中国渔女海石花也搭乘此船回国。不料，这条船遭到敌舰的袭击而沉没，船长及一些船员牺牲，轮机长庄海泉带领幸存的船员漂泊到一座"死岛"上。因岛上没有淡水，大家只能将仅存的几桶淡水每天分一点来维持生命。机械师李英民因忍受不了缺水的痛苦而抢水喝，遭到大家斥责。面对死亡，英国船员保罗忍受不了而自杀。为了寻找食物，海石花尝树叶中毒身亡。二副庄三更也贪生怕死，深夜偷走仅存的淡水和食物，打算同恋人唐媚一起驾船逃命，但遭拒绝。他不听唐媚劝告，独自驾船逃走，庄海泉举起枪忍痛惩处了判逃的亲生儿子。李英民为弥补抢水的过失，试验成功了用空气浮箱蒸馏淡水，为大家解决了饮水的问题，还能洗上澡。为求生路，大家都争着出海去送信，水手长章水厚建议用抓阄儿的办法决定人选。章水厚按人数拣来石子，只在一个石子上标明记号，让大家抓，但一个个都没有抓准。章水厚紧紧攥着最后一粒石子，表现出被他抓准的自信神情。大家信以为真，但庄海泉夺过石子一看，原来上面什么标记也没有。他一下子明白了章水厚的用意，无限钦敬这位同生死共患难战友的高尚品质。壮行酒洒向大海，人们目送着出海送信的章水厚。时间一天天过去了，巨浪拍打着海滩，大家由希望变为失望，盼到的只是由远处漂来的一块破碎船板。第二次出海的木排又钉好了，大家以同样的心情目送唐媚与区四斤出海，他们的身影渐渐消失在大海里。海浪打掉了船帆，把木排推进了惊涛骇浪之中，他们一次次晕眩昏死过去，最后终于到达放邮瓶的地方。他俩放出装有求救信的邮瓶，完成了任务，坦然而快慰地唱起了渔歌。木排在茫茫大海中漂泊着摔打着，红色救生衣在水面上显得格外耀眼。死岛上终于传来了飞机的隆隆声，这声音给人们带来了生的希望，大家一片欢腾，而庄海泉却向大海呼唤着唐媚与区四斤的名字，这喊声震撼了每个人的心。
1984年
剧情：1939夏，国民党84军第1师被日军包围，军长王朝宗要求增援，但蒋介石却让其与日军和谈，王朝宗心中不愿，就算和谈，也不向日军妥协。蒋介石阴谋暴露，向王朝宗发密令。我军为了揭穿蒋介石的罪行，也开始要争夺密令的行动。由于叛徒的出卖，共产党员梅淑英被捕，受尽苦难但决不屈服。王朝宗的外甥女丁丽芸受感动，救出梅淑英。王朝宗手下的参谋长为一己私利，打死丁丽芸，还欲加害王朝宗，被我军地下工作者所救。梅淑英也在战斗中牺牲，宋副官抱起梅淑英走向王朝宗，王朝宗悔恨交加，将密令交给地下工作者宋副官。
导赏：《海滩》由中国第四代导演滕文骥拍摄，是唱给古老渔业文明的一曲挽歌。昔日绵延不绝的十里海滩，如今只剩一里，这是现代城市对渔民生存空间的无情蚕食，也是对他们精神家园的悄然消融。影片萦绕着怀旧情愫，缅怀着古老中国天人合一、宽厚和睦的单纯。但影片又毫不留情指出寄生在乡土社会的痼疾，斥责世代不变的集体无意识对个体的吞噬。因此，影片在怀旧与批判之间游走，充满了徘徊和犹豫。学者戴锦华认为，当现代浪潮席卷中国，第四代导演群落以惶恐的眼神凝视着文明的交迭，“一边是理性，是对文明、进步的渴望与呼唤，一边是情感，是对老中国生存独特韵味、人情醇厚、坚实朴素的留恋。一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨厌恶，一方面是对现代化、商品化进程所感受到的惶恐和轻蔑。第四代在揭示愚昧的丑陋荒诞的同时，迷失在传统中国意趣中，呈现出一种矛盾、游移的状态。”谈及镜头语言与第五代的共通之处，滕文骥认为是顾长卫和智磊两位摄影师加入的结果，他们用成熟的镜语体系完成了导演想要实现的对比隐喻。在影片中，渔村部分用固定机位、正面构图，消灭纵深，多拍傍晚和夜景，压低色调明度和画面亮度。工厂部分采用灵活的运镜，利用复杂交错的管道形体丰富构图，用高调摄影保证银白色调控制下的色彩变化。通过这种画面设计，渔村晦暗、淤滞、凝重，如同一位饱经风霜的老者，眼中闪烁着对逝去神话的坚守与哀愁。而城市则轻快、多变、复杂，犹如从海岸线跳出的红日，鲜活蓬勃。当三个遍体海风和烈日皴染痕迹的渔夫跪在退潮的污泥中，口中喃喃祝祷，感恩自然的馈赠时，他们身后新工厂盘结交错的管道在雾气中银光闪烁，这些管道如同钢铁藤蔓，紧紧缠绕着渔业文明的喉头。（编辑：王梓苡）
剧情： 电影学院的摄影棚里，应届毕业生们正在拍摄实习片《兰姐》，这是一个描写某纺织厂团委书记挽救失足青年的故事。扮演兰姐的陆小宇和本片导演周毅就兰姐的真实性展开了激烈的辩论，双方相持不下，周毅决定换下陆小宇，由曲萍来担任主角。面对这种情况，院领导决定让同学们深入实地体验生活，去寻找剧本人物的原型。于是，周毅、陆小宇等一行五人，抱着不同的想法来到了外省某纺织厂。他们通过各种途径了解了"兰姐"的原型纺织厂团委书记林晓岚。陆小宇逐渐改变了消极的态度，尤其是那些偶然发现的反映了工人真实思想的"民意测验单"，更引起了她深入调查的兴趣。周毅却由于看到了问题潜在的复杂性，不愿涉足太深，有心退却，在走与留的问题上，陆、周再次冲突，互不相让，学院领导及时指示同学们"下马观花"，深入调查。通过车间徐书记和工人小陶的介绍，他们了解到林晓岚挽救失足青年小张的真实过程，以及林晓岚和钟梁的爱情经历，大家深受感动。陆小宇对林晓岚产生了热情，认识到林晓岚并不是"假大空"式的英雄，生活中确有像这样有血有肉活生生的好人，她对扮演林晓岚开始了信心。周毅也渐渐纠正了自己过去的错误，对陆小宇表示了真心的理解和支持，并决定改换外景地，在工厂的实景中完成整部影片，学院陈老师也来到了工厂，她热情支持周毅等人的想法，和他们一起参加了林晓岚主持的"民意测验"、"青年联谊会"等一系列活动，更深入地了解了林晓岚的内心世界，并帮助她解开了和钟梁的误会，使两人重归于好。拍摄终于再次开始了，思想简单的曲萍不能胜任角色，陆小宇挺身而出，满怀激情的试演了"兰姐"，她真实、动人的表演，反映了人物思想感情的深刻变化，同学们通过这段生活实践，都不同程度地提高了对生活的认识，树立了更坚定、正确的生活信念。一个角色就这样诞生了。一代新人正在成熟。
1983年
剧情： 生性好动的刘可子，是小学四年级学生。他喜爱武术，自称“姿三四郎” 。因学习成绩不好，又不守纪律，所 以进不了学校武术队。一天，可子与一个被称作“瓦尔特”的武术队员打架，他的倔强、勇敢，引起在场的武术队黄教练的注意。黄教练主动接近他，并找可子的班主任宋老师研究吸 收可子进武术队之事，宋老师却表示反对。可子在黄教练的鼓励帮助下， 刻苦学习，成绩有了显著的进步。宋老师和可子妈都同意可子进武术队， 但可子暂时还只能是一名“候补队员 ”，因为武术队有规定，要每门功课 都在九十分以上，才能成为正式队员 。可子一时还不适应武术队的生活， 看到别的队员龙腾虎跃地在练各种拳式，就心神不安，于是又匆匆抄了别人的作业交差。第二天，宋老师在课堂上批评了他。放学后，可子拿着重做的作业，向宋老师承认错误，并表示要做一个诚实的孩子。学期结束时 ，可子取得了九十二分的好成绩。一天，妈妈看见可子浑身是泥回来，以为他又与别人打架，便不分青红皂白地打了他，还折断了他心爱的宝剑。 可子负气离家出走，教练、老师、同学和警察叔叔们都四处寻找，最后总算找到。经过一天一夜的奔走，可子妈也认识到自己在教育孩子问题上的不足，她由衷地支持可子学习武术， 可子心情愉快地向着学校走去。