马季

Ji Ma
有片源
1987年
导赏：著名相声演员舒怀，被名目繁杂的社会应酬忙得不可开交，无法集中时间和精力进行创作，有时被观众雷鸣般的掌声以及要求表演新相声的狂喊弄得难以下台，十分尴尬。他愁得夜不成寐，妻子梅英要他为母亲操办60岁大寿，可他又必须拿出新作去参加近期举办的曲艺大奖赛。
1985年
南洋富翁
南洋富翁

演员/

导演：赵文忻/
主演：马季/任宏恩/
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剧情：黄宝说，到了桂林他一定给两个"烟叶大王"搭个桥，让他们交流一下种烟技术。三爹听了十分高兴，黄宝在车上还给了三爹一张到象山宾馆住宿的住房预订卡。到了桂林，宾馆接待车的司机看三爹一副土打扮，不让他上车，幸好在一旁有个卖萨其马的青年阿福，主动用自己的三轮车送三爹父女去宾馆。女服务员"林妹妹"以貌取人，硬是不接待，三爹与她争吵起来，"林妹妹"打电话请示袁科长。袁科长是个老于世故的大胖子，他把三爹反复端详了一番，心里犯了嘀咕，怕万一是老干部微服私访，或者是故做农民打扮的老华侨来试探服务员的态度。可那位"林妹妹"想念自己的眼力，她认为三爹就是个农民。袁科长最后也认定黄三爹不是南洋富翁，就三言两语地把父女俩打发走了。黄三爹带着说不清的怒气离开宾馆，不期在街头与"快活林酒店"小老板阿福相遇。阿福听说黄三爹受了欺侮，决心要嘲弄一下那位袁科长，说什么也要让父女俩住进宾馆。西装革履的黄三爹和穿着时髦的达欣从时装展销店出来，在阿福的陪同下坐上一辆豪华小轿车，直奔象山宾馆而来。就在他们再次走进宾馆之前，刚刚住进来的茂源货栈经理徐家金向袁科长打听是否有个南洋来的黄叔公住在这里。袁科长立即打电话关照服务台注意要有南洋富翁来了。机灵的阿福在一旁听了之后，就把黄三爹当做南洋黄叔公介绍给"林妹妹"。"林妹妹"和袁科长一反常态，热情而又周到地把三爹父女安排进一个豪华的套间，百般殷勤。那位徐经理也凑上来搭讪。黄三爹一再解释，怎奈袁、林二人认定他是南洋富翁，越发不敢怠慢。达欣看到这群人丑态百出，心中暗自好笑。袁科长和徐家金各怀鬼胎，都想为自己和亲友跟黄叔公拉生意，徐拉三爹去阳朔游览，并大摆宴席。阿福鼓动黄三爹将计就计捉弄这两位掮客，袁、徐二人互相欺哄，出尽洋相。黄三爹不忍再看他们的丑态，到外边去寻找南洋来的黄叔公，在路上巧遇突然病倒的黄叔公，他把这位老华侨送进了医院，两位"烟叶大王"成了真诚的朋友。袁、徐二人在相互倾轧中各自做了一场黄粱美梦，最后都受到了现实的惩罚。
1979年
导赏：《瞧这一家子》是一部于1979年上映的中国彩色喜剧片，由王好为执导，林力编剧，出品于北京电影制片厂。影片以毛纺厂车间主任老胡一家人的日常生活为线索，描绘了改革开放初期普通工人家庭在社会转型中的喜怒哀乐。1979年正值改革开放的起步阶段，电影《瞧这一家子》以轻松幽默的方式呈现了普通百姓在社会转型中的生活状态。影片采用了典型的“家庭喜剧”结构，情节设置紧凑而富有生活气息。导演王好为在镜头语言上注重细节捕捉：如老胡在车间里手持纺织机的特写、全家人在公园划船时的宽阔取景，都让观众感受到时代变迁中的温情与人情味。影片色彩运用明快，配合轻松的配乐，营造出一种积极向上的氛围，符合当时主旋律电影的审美取向。与此同时，影片并未完全放弃对社会现实的批判性观察——老胡对机械化的抵触、工人对技术培训的渴望、以及家庭成员在新旧观念冲突中的挣扎，都在笑声背后暗示了改革开放初期的阵痛与期待。在人物塑造方面，陈佩斯的表演凭借夸张却不失真诚的动作语言，使其在片中成为“笑点制造者”，为影片注入活力。刘晓庆的张岚虽戏份不多，却以细腻的情感表达和坚定的女性形象，成为影片中“新女性”形象的代表，既体现了个人追求，也映射了时代对女性角色的重新定位。老胡这一形象则是传统价值的象征，他在接受新技术、学习现代管理的过程中完成了自我转变，象征着旧社会向新社会的过渡。《瞧这一家子》是王好为的导演首作，也是陈佩斯、刘晓庆等演员职业生涯的重要转折点。影片的成功帮助王好为在电影界站稳脚跟，随后执导《海霞》等作品；陈佩斯凭此片奠定了喜剧演员的地位，成为后续相声、影视喜剧的中坚力量；刘晓庆则凭借此片的表演获得百花奖，开启了她在影坛的辉煌历程。因此，这部影片不仅是一部时代记忆的艺术作品，更是中国电影史上几位重要艺术家成长的里程碑。综观全片，《瞧这一家子》在叙事结构、人物塑造、主题表达以及时代价值观的呈现上，都实现了较高的统一性和完整性。它通过对一个普通工人家庭的细致描绘，折射出改革开放初期中国社会的变迁与希望；在喜剧外壳下，蕴含了对技术进步、家庭伦理以及个人成长的深层思考。（编辑：赵敏）