Antonio Bellido
2007年
剧情：2007年多伦多电影节展映作品  2007年纽约电影节展映作品  2007年罗马国际电影节展映作品 胡里奥·密谭新作，一贯如梦的影像与令人惊喜的转折，在世界与心灵的角落，每个人都是安娜，每个人都有无限想像力与绘画力……  西班牙国家报(Diarío el País)影评者Javier Oca?a将【安娜床上之岛】(Caótica Ana)评为:“影像催眠、奇异之旅、睿智、无可类归的风格。("Hiponosis filmica, un extra?o viaje, inclasificable, brillante en la forma.")  　　  18岁的安娜自由自在，住在西班牙伊比萨小岛，她与父亲住在洞穴中，过着波西米亚般的生活，拒绝缴税、不住在传统建筑内、生活在既定社会之外，海滩、电音舞会、家前的悬崖，都是她流连忘返的天堂。  　　某天，马德里来的艺术家发现安娜的绘画天分，积极鼓励她前往艺术村发展，她和年轻的艺术家们住在一起，上课之余一同分享生活和创作，也恋上撒哈拉沙漠来的少年萨伊。安娜和萨伊分享着彼此的故事，但俩人的命运却从此走向两个迥异的方向...  　　在经历许多转折后，安娜毅然前往纽约抛弃过去，但深藏在安娜脑里的过往，又将造成她何种不凡的命运？在这象征希望与新世界的大都市里，安娜的赞助人替她请来催眠师，除了安抚失控的情绪，更窥探安娜潜意识中令人好奇的故事。面对自身的宿命，安娜准备迎接上天赋予的新使命。  引用:  【关于影片】  　　《乱世安娜》沿袭了胡里奥·密谭(Julio Medem)作品的特色，如梦似幻的影像与天马行空又令人惊喜的剧情，片名取自从小一起长大，喜爱绘画因交通意外身亡的妹妹安娜，影片也从妹妹才华洋溢的作品汲取了大量的灵感。密谭为了纪念在7年前车祸死去的妹妹安娜，希望能超越死亡，把她才华横溢、力量丰沛的绘画生命与其中高度的女性自觉永恒地存留下来。密谭将她坚韧的实现自我的女性精神比喻成一程鸽鸟的飞行，划越每个国度的领空，无所局限。所以电影的开始与结束都特写了展翼的白鸽，迎着气流坚定不变地朝着某个方向而去。  　　片中的安娜原先与她匿称为‘野兽’的父亲在西班牙伊比萨小岛上的‘山洞’过着与世无争的恬静生活，在市集卖画时，遇上艺术创作赞助家尤丝婷邀她到马德里的艺术村进一步发展。在那里她爱上了来自撒哈拉的少年萨伊，他画中的沙漠与鸟，带给她强烈而莫名的撼动。其后一个偶然的画面──餐厅水族箱里的一尾龙虾遭人类无情的手强硬地捕捉──使她情绪崩溃，脑中浮现不属于她的记忆，原来前生她和萨伊早已在撒哈拉展开深刻的关联。接着，透过催眠师的帮助，从十数到一，蛰伏在她潜意识中每一世的惨痛遭遇，逐渐地完整、清晰。  　　从十数到一，整部电影的结构本身也呼应着催眠仪式的程序，由十个数字分隔出十一个段落。表面上是在进行倒数，实际上却是安娜启程前往他方（她方）的开始，由小岛至马德里之都再至纽约那世界大城，由原始边境深入文明核心；表面上安娜是离她的故乡越来越远，实际上却是一步步益发贴近她做为女人的宿命以及使命。  　　影片中的艺术村其实也是百花齐放的艺术展演场，有画作，有雕塑，也有行动艺术，更有录像装置创造的多种虚实对话，《乱世安娜》因而在无心插柳之下，让我们意外目击了西班牙当代艺术创作的前卫实验风采，也因此，安娜的女性好友最爱拿着摄影机拍下动态人生，也才使得安娜进入催眠世界，不但会脱口而出前世生命的稀奇古语，甚至可以在无意识状态下身体弯拱成桥，这一切都因为她的摄影机留下了具体证据，也让清醒过来的安娜得以验证自己的灵魂出窍神态，同时用逐一被唤醒的前世影像得以对照这些扭曲的语言与动作，让《乱世安娜》有了更精准的超写实意像得以并列呈现。艺术因而不再只是衬显身份或做美丽包装的装饰品而已，而是成为牵动剧情进展的必要手段。
2006年
剧情：剧情简介影片直笔“不朽的西班牙画师”弗朗西斯科·戈雅，围绕其传世名作《裸体的玛哈》的模特少女，讲述他与西班牙修道院的激烈对峙。执导筒由曾为世人贡献了影史上粲然生辉的经典――“最伟大的音乐电影”《莫扎特传》的“音画巨匠”米洛斯·福尔曼掌控。剧中，失聪的中年戈雅由斯特兰·斯卡斯加尔德扮演；一心置之死地的冷面修道士由贾维尔·巴尔登饰；而被诬蔑为“宗教异端”的少女，则成就了娜塔丽·波特曼的又一次银幕全裸与演技突破。福尔曼将如何再现与莫扎特同时代的另一位稀世艺术家的传奇人生呢？有奥斯卡级实力派欢聚一堂的豪华团队保驾护航，不禁使人对即将诞生的杰作望眼欲穿。本片堪称米洛斯·福尔曼继《月亮上的人》以来，最值得期待的作品。即便是长期活跃于奥斯卡战线的大师，能将上述――争议度极高的题材与话题性满分的阵容――两样利器同时据为己有，亦属罕见。古稀高龄的“问题编剧”让·克劳德·加里埃尔，上部作品正是妮可·基德曼主演的“怪片”《重生》。虽说加里埃尔经常会写类似的“铤而走险”剧本，但有福尔曼导演引航，应不会误入歧途。最后说说影片的申“奥”障碍。就目前的面相分析，绝对是一部超难发行的电影。如没有米拉麦克斯、韦恩斯坦、狮门、环球焦点、福克斯探照灯等专攻奥斯卡的发行高手提携，想进入评委的视线，显然不易。传闻《戈雅之灵》已经封镜，进入后期制作阶段，确然如此则报名参加电影节投石问路为宜。柏林太晚，戛纳事毕，本片的名字若能出现在威尼斯或圣丹斯的竞赛名单中则相当有利。