王冠逸

Lawrence Wong

2022年
团圆饭
团圆饭

演员/

导演:王国燊/
类型:剧情/喜剧/
2019年
导赏:2019年,吕冠南与谭广源联合执导的《潜行者》以港式警匪片的硬核基因搅动起久违的类型片波澜。这部集结伍允龙、吴建豪、安志杰等动作明星,并由谢霆锋友情客串的犯罪动作片,在院网同步的发行策略下,既延续了中国香港电影黄金时代的血脉,又试图在网络电影新生态中寻找破局之道。影片以卧底警察陷入三重势力绞杀的叙事主线,构建起一个关于身份迷失与人性救赎的黑色寓言,其拳拳到肉的动作设计与螺旋上升的戏剧张力,恰似一柄双刃剑,既划开了类型创作的桎梏,也暴露出工业化转型期的阵痛。《潜行者》展现出中国香港电影人娴熟的商业类型把控力。卧底警探小伍在毒枭暴哥集团中的身份浮沉,不仅是传统无间道模式的延续,更被赋予当代语境下的身份焦虑。当他意外登上黑帮权力巅峰时,这种戏剧性反转不仅解构了传统警匪片的二元对立,更将人物推入道德困境的深渊——执法者与犯罪者的身份界限在权力异化中逐渐模糊,这种主体性消解在公海魔鬼船的场景中达到高潮:封闭的钢铁牢笼既是物理空间的囚禁,更是精神困局的隐喻。而第三方武装力量“三叉戟”的介入,使影片跳脱出警匪对决的窠臼,形成警方、黑帮、雇佣兵三方角力的叙事网络,枪战、刀械搏杀与遥控炸弹的多层次动作编排,恰如其分地外化了权力博弈的残酷本质。陈嘉上监制的烙印在动作美学中尤为显著。作为缔造《逃学威龙》《画皮》等经典的类型片大师,他对暴力美学的把控在《潜行者》中得到全新诠释。伍允龙与安志杰的巷战戏码,招式中渗透着咏春拳的贴身短打精髓,高速剪辑下仍保持着动作逻辑的完整性;吴建豪饰演的狙击手则带来冷兵器与现代火器的碰撞美学,天台狙击战的长镜头调度,将空间纵深感与死亡压迫感凝练成视觉诗篇。特别值得称道的是遥控炸弹爆破戏的节奏掌控,爆炸点的时空延展与人物奔跑轨迹形成精准对位,这种将数学美感注入暴力场景的尝试,彰显出中国香港动作指导体系的深厚底蕴。在华语动作片的谱系中,《潜行者》或许难称完美,但其在类型坚守与创新之间的摇摆探索,恰恰构成了最具研究价值的文本。这部作品,既是对港片黄金时代的深情回望,亦是对未来可能的勇敢试航,在商业与艺术的钢丝上,中国香港电影人的每一次跌倒与站起,都在续写着“东方好莱坞”不死的传说。(编辑:赵敏)
2018年
2016年
2007年
2006年
剧情:最近看得最精彩的片子,叙事的风格很特别,对于喜欢<记忆碎片><致命魔术>片子类型的桐子,这是部绝对不能错过的好片,另外片中的人物的对白比较诙谐,配乐也很好听。 以阿德为首的一伙混混要为意大利人马菲亚(Harvey Keitel饰)找“喀喀”,他们捉到了三个据说是偷“喀喀”的家伙逼问“喀喀”的下落,三人口硬不说,混混中的阿文找来喜欢喝茶的杀手阿查(吴震宇饰)帮忙逼供,阿查顺利的让三人说出了“喀喀”的下落,之后阿文把三人杀了灭口,根据供述阿文找到了两箱“喀喀”,并查处线索找到了第三箱,也就是最后一箱。阿文把最后一箱“喀喀”私藏之后与阿德一起去找马菲亚交货,也就在这时阿查发现当时他逼供的三人中的一人竟然是当地大佬沙生的儿子,阿查知道沙生以后必然会查明此事,并一定会杀所有参与此事的人报仇,气愤的阿查找到阿文质问为何瞒着自己搞这么大的事,并把他也涉嫌其中,这时阿文才说出,原来在给马菲亚交货后,阿文和阿德接着去干掉了沙生,所以已经没有了后顾之忧,事情到这里已结束。不料阿文私藏“喀喀”的事情被阿德和马菲亚知道, 他们杀了阿文拿走了“喀喀”并强奸了阿文的妹妹mae(徐若宣饰),阿查知道后把阿德一伙的六人逐个杀掉,一切都完事后,在阿查开车送mae回家的路上,mae看到了马菲亚,下车追随至其家,阿查随后赶到,杀了马菲亚的三个手下后进屋见到mae正用枪指着马菲亚,一声枪响后,马菲亚死了,随后警察赶到,阿查自杀。 影片把这个故事基本上打乱时间顺序拆分成三组并列交叉叙事 一、阿文已死,阿查逐个杀人 二、阿文未死,一伙人正在找“喀喀” 三、阿文已死或未死,阿查与警官(狄龙饰)交换棋局信息 另外还穿插着警官看女儿排舞这个最后的结尾以及阿德一伙闯入阿文家等情节 直到片子的中后部分,剧情二进行到阿文死,情节才开始明朗。片子还通过多处不同却很相似的“利是封”、“三个人”等情节是观看者产生错觉。至于结尾阿查的自杀,目的应该是为了替mae顶罪(马菲亚死后,阿查对mae说的话来看,马菲亚应该是mae打死的),个人认为以阿查与警官的关系,逃走应该可能的,结局如此更多的是为了剧情的好看。 另:很好听的片尾曲结束之后还有bonus scene