姚宏易

Hung-i Yao
有片源
2021年
导赏：《如果有一天我将会离开你》是一部由李亘执导，凝聚了导演个人留学经历与深刻人文关怀的电影。这部作品不仅是李亘作为导演的处女作，更是他十年磨一剑的原创剧本的结晶。影片以其真实的情感和风格化的影像，成功地在观众心中勾勒出一幅“在日华人”的真实生活图景。电影的故事背景设定在日本东京一个偏僻的角落——渊野边，这里汇聚了一群来自不同国家、拥有不同身份与故事的人们。影片采用了群像叙事的手法，通过李小李的视角，带领观众走进南国亭，体验这里每个人的生活片段。从店长唯姐、打三份工的赵青木，到在课本上画画的邱邱、在日本大学教中文的老师，每个角色都承载着自己的生活重担和情感故事。这种叙事方式，既展现了个体的生活状态，又在宏观上呈现了“在日”人群的生活群像。李亘导演在影片中巧妙地运用了限定的时间与空间，将故事浓缩在一年的时间里，以渊野边这个地点作为叙事的中心。时间的流逝与空间的变换，不仅为人物命运的交织提供了条件，也使得故事的冲突与转折更加集中和紧凑。电影中的“鱼”是一个重要的象征元素，它不仅连接了人物的情感，也隐喻了人们对自由的向往和对身份的探索。从鲤鱼旗到鱼缸中的食用鱼，再到河里游动的鱼，每一次鱼的出现都与人物情感的变化和故事的转折紧密相关。在视觉呈现上，影片采用了清冷的色调与细腻的镜头语言，营造出一种淡淡的忧郁与孤独感。而这种情绪的表达，并没有通过夸张的戏剧冲突来实现，而是通过对日常生活细节的捕捉和人物内心世界的深入挖掘，使观众在平静的叙事中感受到生活的重量。《如果有一天我将会离开你》在叙事技巧上，展现了后现代主义的特点。它没有采用传统的线性叙事结构，而是通过拼贴、重构等手法，形成了一种“日影风格”。这种风格在保持日本电影细腻感性的同时，又融入了跨文化的元素，使得影片在审美上具有更广泛的国际视野。这不仅是一部展现异乡人生活状态的电影，更是一部关于离别、成长、家庭、身份与自由的深刻反思。在李亘导演的镜头下，每一个平凡的瞬间都被赋予了不平凡的意义，每一个普通人的生活都闪耀着温暖的光芒。（编辑：赵敏）
2019年
导赏：由林允、王大陆主演的电影《一吻定情》（2019）再次将日本漫画家多田薰笔下纯真爱恋搬上大屏幕，作为一部改编自广受欢迎漫画IP的校园爱情电影，《一吻定情》是一次对充满梦想与悸动的青春时代的温柔回顾。这次重新演绎观众耳熟能详的故事，这无疑具有一定的挑战性。导演陈玉珊以其擅长的情感处理能力，成功地将这部经典IP进行了现代化的改编与诠释。电影在保留原作核心情感线索的基础上，节奏更轻松明快，也融入了当代年轻人的生活元素与情感表达方式，使得影片不失现实生活的温度与质感。在角色塑造上，电影版《一吻定情》对江直树与袁湘琴的性格特质进行了适度的调整与深化。天才少年江直树，不再仅仅是那个高冷傲娇的学霸形象，而是被赋予了更多主动与温暖的色彩。他对袁湘琴的关心与爱护，不再局限于表面的冷漠与拒绝后的反转，而是通过一系列细微而深情的举动，让观众感受到他内心深处对这份感情的珍视与呵护。而勇敢追爱的少女袁湘琴，她的坚持与无畏成为了影片中爱恋的热烈之处。在袁湘琴的身上充满了“勇气”的力量——那是一种面对困难与挑战时不屈不挠、勇往直前的精神，是青春最动人的注脚。虽然2019版的《一吻定情》存在一些不完美之处，但影片成功营造了爱恋氛围，也传达了爱与勇敢的力量。江直树与袁湘琴的爱情故事传达着爱，是世界上最强大的能量，它能够跨越一切障碍，让两颗心紧紧相连。而勇气，则是追求这份爱的关键所在。只有敢于表达自己的情感，敢于面对未知的挑战，才能真正收获属于自己的幸福。（编辑：婧怡）
2018年
剧情：　　《地球最后的夜晚》故事讲述一度消失的中年男子回到贵州，偶然发现一个神秘女人的踪迹，十二年前与她一起度过的那个秘密的夏天，又重新在他脑海里浮现……
2017年
剧情：　　2017年，汪正翔（刘以豪 饰）在一次葬礼上与高中的死党们再度重聚，大家追忆着学生时代一起“犯二”的青葱岁月。谁知在参加完葬礼后，正翔经历了一场奇异事件，醒来后的他发现自己回到了高中毕业前的三天，与曾经暗恋的少女李恩佩（宋芸桦 饰）重逢，二人交往的画面也一幕幕浮现。原来性格大大咧咧的恩佩在毕业前的一次选秀中脱颖而出远赴日本追梦，正翔无奈失去了告白的机会……为了改变命运，来自未来的正翔决定打乱恩佩的计划，为了“搅黄”选秀俨然变成了“麻烦制造者”，做出了一堆令人哭笑不得的糗事，而他与恩佩的关系也在制造麻烦中发生了变化。
2015年
导赏：《刺客聂隐娘》是侯孝贤在武侠片创作领域的一次革新，用极富诗意的画面对唐代传奇中的聂隐娘故事进行了再创作，观众们得以跟随画面体悟一个刺客的人生片段。在故事中，聂隐娘曾与田季安年少相识，情投意合，但两人的命运也随着唐代藩镇割据的政治局面摆动，最终两人分离，田季安与元家结亲，聂隐娘则被道姑收为徒弟，被训练成了顶尖的杀手。当她收到刺杀田季安的命令时，不得已跟随内心做出不同的选择。侯孝贤试图在《刺客聂隐娘》中还原唐代后期风貌和藩镇中人物的风韵，通过对聂隐娘的刻画，讲述了这位虚构的刺客从固有身份中自我救赎并寻得侠义之道的故事。与许多以打斗为看点的武侠电影不同的是，《刺客聂隐娘》并未在武术动作上过多停留，聂隐娘的行刺手法往往是点到而止，在视觉效果上叶做到了简洁明快的统一，用一招制敌、以巧破力的技巧凸显出中式美学大道至简的审美观念。侯孝贤通过大量长镜头对自然风貌进行描绘，田野、青山、云影都在构建聂隐娘所处时代大背景上起到作用。但人物台词的刻意凝练，对角色关系的“留白”都使得角色如同古画上粘贴的人物，没有和所处环境产生过多的关联。作为主角的聂隐娘和田季安尽管穿着古装，活动空间也有不少仿古建筑，但半文半白的台词造成极大割裂，从而对融景于情产生了隔离。作为一部武侠片，《刺客聂隐娘》并未以“武”吸睛，反而以情动人，舒缓浓郁的情绪氛围贯穿始终，这也是侯孝贤对于刺客形象的理解，最终聂隐娘脱离了“棋子”的命运，真正选择了自己想要的生活。（编辑：方舟）
2011年
金城小子
金城小子

导演/编剧/

导演：姚宏易/
主演：刘小东/
预告播放
剧情：这一次，我决定回家。 1980年，我17岁，离开老家金城去北京读书，然后工作至今。30年来，每逢春节我还是回金城的，每次都和几个小时候的朋友吃喝玩乐；他们仍然生活在这里，有的依然在小城里的工厂当工人，有的已经下岗。 金城是东北的一个小镇，以造纸厂为中心，生活着几千名工人和他们的家属以及附近的农民。1950年代的中国，工人阶级领导一切，工厂宏伟高大，几十米的烟囱浓烟滚滚，汽笛声响，上下班的工人人潮汹涌，家属们就住在附近的低矮平房里。当时的平房是成片的，北边的一片叫北宅，东边的叫东宅，南边的叫南宅，几片住宅间有农田、河沟相隔，小时侯这里是一帮伙伴调皮捣蛋的乐园。慢慢的住宅间的农田河沟被楼房填满了，慢慢的国营转制，工厂再也不热闹了，厂房几乎被新盖的楼房淹没，就象眼看着一支军队全部变成了后勤人员，前方打仗已经没有了战士。 城市化进程使我们坐火车看到的田野越来越少，一片一片楼房相连。我们忽然发现所有的城市都是一个样子，街上走的都是后勤人员，都是买卖人，工人阶级被淹没了，我们忽然发现我们都是城里人，我们的故乡都被楼房盘踞，我们都是没有故乡的城里人。现在，小时侯的朋友都胖了，当年，为了考上美术院校，我画过他们；30年过去了，我再一次画他们，趁着现在他们还没全部下岗。 我们都曾经是雇农、贫农、富农、地主，我们都曾经是无产阶级，工人阶级，工农子弟兵。 　　今天，我们向前大步走，我们将全部变成有产阶级，至少我们拥有水泥和砖头。
2007年
爱丽丝的镜子
爱丽丝的镜子

导演/编剧/

导演：姚宏易/
主演：高捷/谢欣颖/段钧豪/欧阳靖/陆奕静/
类型：剧情/
剧情： 晓镜是地下乐团的主唱，当她情感面占有欲强的时候，想要保护人，是女同性恋的男性角色，和模特儿阿咪是一对。她们之间有个约定，谁交了男朋友，就结束两人之间的亲密关系。阿咪回到刚退伍的小豪身边，因为他正符合算命师卜出的卦象，22岁，属猪，说这样的男人会爱她入骨，于是阿咪的心里认定了小豪。晓镜也感觉到这段时间阿咪离她愈来愈远，一方面又受到母亲为了男朋友而遗弃她的影响，她情感脆弱地需要被保护，被爱。她穿起和阿咪相仿的衣服，找上了小豪，报复性地找上他。